Revisión de Axiom LFR-1100 con ADA-1500-4

Una de las primeras reglas que aprende sobre la instalación de monitores de estudio es mantenerlos alejados de límites grandes como, ya sabe, paredes. Es Acústica 101. Pero los parlantes bipolares no funcionan de esa manera. Le dan la vuelta a la “teoría de la interferencia de límites” al incorporar límites en el sonido, apuntando a los conductores que disparan por detrás directamente hacia ellos. Después de todo, todos tenemos paredes, ¿por qué no utilizarlas? El problema es que no todos los hablantes bipolares son iguales. Puedes simplemente empezar a disparar sonido por la habitación, quieras o no; de eso están hechas las pesadillas de los audiófilos.

Axiom ha llevado recientemente el concepto de diseño bipolar a un nuevo nivel con sus colosales altavoces emblemáticos, los LFR-1100. Considerados como parlantes “omnidireccionales”, cada uno de estos monolitos de 11 conductores emplea disparos delanteros y traseros. conductores bajo el fuerte mando de un arma secreta en forma de un DSP de 4 canales de alta resistencia (DSP 1100). Por solo $ 3760 se obtienen los 22 controladores, el DSP y muchísimo sonido. Pero para esta revisión, también emparejamos los parlantes con el ADA-1500-4 de Axiom, un monstruo clase D de $ 2900 con un transformador del tamaño de un rollo de cinta adhesiva y suficiente potencia de 4 canales para derretir sus caras.

Seamos honestos, ya sabes que este sistema suena bien. Pero cómo bien ¿Es bueno a este precio? ¿Y qué significa el sonido omnidireccional para tus oídos bidireccionales? Continúe leyendo para obtener más información.

Fuera de la caja

Al sacar los 1100 de sus ataúdes de cartón, se revelaron torres gruesas cortadas en un ligero ángulo en la parte trasera, con enchapados en cerezo de Boston. A lo largo de la cara delantera y trasera de cada torre había rejillas unidas magnéticamente, cortadas diagonalmente en segmentos. Al quitar las mamparas frontales de una de las torres, nos encontramos ante un largo rastro de alabastro. controladores, que culminan con un par de tweeters de titanio relucientes en la parte superior y un puerto "Vortex" en la base. La parte trasera de cada torre albergaba cuatro controladores más en la parte superior, con juegos de tweeters reflejados y controladores de rango medio, así como dos puertos “Vortex” más y un juego doble de postes de enlace de 5 vías en oro brillante enchapado.

El DSP 1100 parecía más un amplificador completo que un procesador cuando lo sacamos de su caja y pesaba alrededor de 25 libras. Las ranuras en su parte superior nos dieron una idea de los cables y placas de circuitos de gran calibre, y de un enorme transformador de potencia. El amplificador ADA-1500-4 tenía un diseño similar, revestido de metal negro mate, sin características distintivas en la cara salvo un solo LED azul. Las dos unidades apiladas juntas eran lo suficientemente pesadas como para hacernos detenernos mientras las subíamos al estante del equipo en nuestra sala de pruebas.

Características y diseño

Como la mayoría de las torres estéreo de tamaño completo, los 1100 tienen una figura sorprendente cuando se los coloca en nuestra sala de pruebas, especialmente en topless, mostrando su multitud de controladores relucientes. El diseño en ángulo de los gabinetes designa los altavoces como canales izquierdo y derecho, lo que proporciona una guía rápida para la configuración inicial. Axiom llama a los gabinetes “Anti-onda estacionaria”, diseñados para evitar resonancias o coloraciones tonales no deseadas, y un buen golpe en el costado producía un golpe denso y muerto. Los puertos “Vortex” están diseñados para mejorar los graves y al mismo tiempo minimizar el ruido del puerto.

El arsenal de controladores delanteros incluye un triple dip de woofers de 6,5 pulgadas colocados debajo de cuatro controladores de rango medio de 5,25 pulgadas, todos ellos construidos con aluminio de alta calidad. Encima de los conos de aluminio hay dos tweeters de titanio, asegurados en pantallas metálicas negras. Como se mencionó anteriormente, la parte trasera revela una imagen especular de arriba hacia abajo, que termina en el segundo controlador de rango medio y limita el total a once controladores individuales. Así es, estos van al once. Los parlantes aceptan una potencia máxima de 400 vatios y están clasificados desde una ventana de escucha de 32Hz-20KHz. El cruce Los puntos están establecidos en 160 Hz para los medios y 2,3 KHz para los tweeters, dejando mucho espacio para que esas cápsulas de titanio cantar.

El LFR-DSP es el capitán del barco omnidireccional y proporciona un delicado equilibrio entre los conductores delanteros y traseros. La caja negra esconde una fórmula especial de DSP, así como algunos equipos eléctricos serios y ADC y DAC Sigma-Delta de 24 bits de primera calidad a una frecuencia de muestreo de 96 kHz. Dado que la magia se hace en el ámbito digital, toda la ruta de la señal binaria tiene lugar en el LFR-DSP, poniendo está en la primera línea de la transferencia de sonido desde señales eléctricas de la vida real, a unos y ceros, y viceversa. de nuevo. El DSP también divide la fuente estéreo en los cuatro canales necesarios para enviar el sonido al amplificador elegido y a los altavoces.

Hablando de amplificadores, el amplificador ADA-1500 es una buena elección, si lo busca. El “1500” representa la potencia total del amplificador y es lo suficientemente potente para las torres de dos caras. Quizás aún más alentador es el énfasis en la “flexibilidad” en el sitio web de Axiom, que parece otorgar importancia a la calidad de la energía, no solo a la cantidad. El amplificador proporciona cuatro entradas en formatos RCA y XLR, y cuatro salidas de enlace. Debajo del capó hay componentes de alta calidad, incluido un gran transformador toroidal, grandes condensadores de filtro y un módulo de clase D, todo ello asegurado en un chasis de acero.

Configuración

El equipo asociado para esta revisión incluyó un Reproductor Blu-ray 3D Universal Audiophile Oppo BDP-95 como material fuente y un Anthem 225 Amplificador integrado actuando como preamplificador. La caja LFR-DSP dividió la fuente estéreo en cuatro canales, alimentando el amplificador ADA-1500-4. Enviamos sonido desde el ADA a los altavoces a través de un cable de altavoz de gran calibre y calidad profesional terminado con conectores tipo banana.

Actuación

Lo primero que notamos sobre los 1100, antes de su brillante precisión y su ferozmente disciplinada fuerza de huracán, fue la asombrosa amplitud del escenario sonoro y la amplitud de la imagen central. El equipo tándem de conductores delanteros y traseros utilizó el telón de fondo de nuestra sala de pruebas para crear una síntesis perfecta entre las caras de los oradores, aportando un significado completamente nuevo a la frase “muro de sonido”. A diferencia de las torres estéreo estándar que a menudo tienen un punto óptimo estrecho, los 1100 “omnidireccionales” nos permitieron movernos casi a cualquier lugar de la habitación y escuchar un sonido estéreo equilibrado. El efecto fue realmente un poco extraño al principio, como esos viejos retratos que te miran fijamente sin importar en qué lugar de la habitación te sientes.

Cuando nos plantamos frente a las torres, la imagen central era enorme y parecía envolvernos en rápidas ondas de sonido, como si se acercara a nosotros. El amplio campo ofrecía voces tangiblemente presentes, como si una versión gigante del artista frente a nosotros hubiera sido teletransportada desde la cabina de sonido y ampliada. Los sonidos mezclados hacia la izquierda o hacia la derecha fueron empujados hacia el perímetro, con instrumentos y pulsos de reverberación deslizándose desde los lados hacia el profundo lienzo central, girando con gracia a través del plano.

El impresionante equilibrio de frecuencias del 1100 se podía sentir en todo el espectro, con sonidos suaves y sin esfuerzo. transiciones a través de combinaciones instrumentales de artistas tan variados como Jaco Pastorius y David Bowie. Los instrumentos de rango medio eran vibrantes y notablemente translúcidos, mientras que los instrumentos de agudos, como triángulos, brillaban en ráfagas persistentes. Al escuchar las pistas de nuestro catálogo producidas con más cuidado, los éxitos de caja y percusión eran tan detallados y variados que sentimos como si pudiéramos extraer cada uno del ritmo y asignarles nombres.

Los 1100 también destacan por su respuesta transitoria extremadamente rápida, quizás más impresionante en los graves. Allí nos obsequiaron con golpes potentes y estremecedores que también podían girar en un instante, con entradas y salidas extremadamente rápidas. Un excelente ejemplo vino de “House of Cards” de Radiohead, que comenzó con un ritmo fuerte y fuerte que resonaba con la fuerza de un taladro de construcción pesado golpeando contra el asfalto. El ritmo tenía una fuerza incondicional y gutural que también era concentrada y contenida.

Esa respuesta transitoria ultrarrápida también hizo que la música funky y de percusión fuera palpablemente viva. “Starchild” de Jamiroquai proporcionó ritmos trepidantes que eran prácticamente imposibles de no bailar. (De hecho, nos levantamos para movernos, con el pretexto de probar el efecto omnidireccional). La entrada del ritmo dio un indicio del collage de sonido que estaba por venir, con una caja nítida como un láser y Golpes de patada que fluyen desde el centro, salpicados en los canales laterales con un robot de los 80 claramente delineado. sintetizadores. Subir el volumen proporcionó una sacudida de poder de fusión fría del ADA-1500, mientras la percusión comenzaba a sonar. multiplicarse, expandiendo la nube de instrumentos desde el centro profundo hasta que explotaron en plena expansión en el coro.

Al recorrer nuestras pistas de prueba, escuchamos tonos sinuosos de guitarra eléctrica y golpes aterciopelados en cuerdas acústicas, como si vinieran del interior de la boca. Los metales eran limpios y llamativos, y los instrumentos con cañas estaban ricamente expuestos. Hubo casos en los que escribimos en nuestras notas "esto es lo mejor que ha sonado jamás". incluido “Gold On The Roof” de Black Keys, que bien podría haber sido en vivo (aparte del perfecto voz).

La única queja que podríamos ofrecer es que en algunas pistas, la enorme imagen central de los parlantes permitía menos movimiento estéreo para los instrumentos que se acercaban. Aparte de eso, realmente no teníamos nada malo que decir sobre los 1100. Son así de buenos.

Conclusión

Nuestra experiencia con los altavoces LFR-1100 y el amplificador ADA-1500-4 de Axiom fue brillante, revelación e inmersión musical total, a la par de algunas de las mejores sesiones de escucha que jamás hayamos realizado. experimentado. Probamos este sistema desde todos los ángulos, literal y metafóricamente, y nos resultó casi imposible exponer un defecto.

Además de eso, el enorme escenario sonoro y la vibrante potencia de los LFR-1100 también los convierten en el sistema perfecto. para grandes reuniones de personas que realmente se preocupan por el sonido: no más peleas por ese dulce lugar. (¿Alguien es un audiófilo?) Si está buscando iniciarse en un sistema de alta fidelidad doméstico real, creemos que comprar el Axiom LFR-1100 y el ADA-1500-4 es una inversión de la que nunca se arrepentirá.

Máximos

• Imagen central masiva y punto ideal.
• claridad lúcida
• Equilibrio fantástico
• Detalle y definición casi en vivo
• Bajos potentes y puntuados

Mínimos

• El sonido omnidireccional puede limitar el movimiento estéreo
• La chapa carece de factor sorpresa