Cada año, cinco películas son nominadas al Premio de la Academia en la categoría “Efectos visuales”. Este año, todos y cada uno de los nominados ofrecen su propia mirada única a los increíbles trucos de los cineastas. y sus equipos de efectos deben utilizar para lograr los espectáculos visuales que conforman una pantalla grande éxito de taquilla. En reconocimiento a estas cinco películas, y a una de nuestras categorías favoritas de los Oscar, ponemos el foco en una. Nominados a “Efectos visuales” cada día previo a la transmisión del domingo, y analizando más de cerca lo que los hizo destacar afuera.
Anteriormente, miramos el thriller de ciencia ficción. ex machina, que presentaba un robot artificialmente inteligente que desafiaba nuestra percepción de lo que significa para los humanos. Ahora nos dirigimos al páramo post-apocalíptico de Mad Max: Fury Road para explorar cómo el director George Miller y el equipo de efectos visuales de la película llevaron la carrera de alto octanaje de la película a través del desierto a vida.
Una de las películas más comentadas del año pasado y nominada al Premio de la Academia a la "Mejor Película" de este año. Mad Max: Furia en el camino no se parece a ninguna otra película en la carrera por los Oscar de este año, y no sólo por su ambientación post-apocalíptica o por el hecho de que es una secuela (dos cualidades que son extremadamente raras en los nominados al Oscar). Camino de furia También contiene algunas de las secuencias de acción más espectaculares del año, que se llevan a la pantalla con una combinación de acrobacias prácticas y efectos digitales que fusionan todas las tomas explosivas capturadas por la cámara en la obra maestra que es el viaje salvaje del director George Miller a través del yermo.
Si bien se habla mucho de los efectos prácticos de la película, que presentan flotas de vehículos que se precipitan y ocasionalmente explotan a través del desierto. mientras los actores vuelan por el aire entre ellos en postes, plataformas y cuerdas elásticas: Miller y el supervisor de efectos visuales Andrew Jackson. Hizo un uso extensivo de técnicas digitales para combinar las imágenes de las actuaciones de los equipos de especialistas y crear algunas de las escenas más impresionantes de la película. secuencias. Al final, se realizaron más de 2000 tomas de efectos visuales. Camino de furia, con Jackson supervisando el trabajo desde la primaria Estudio VFX Iloura, así como el estudio interno Kennedy Miller Mitchell (apodado “Fury FX” durante la producción) y otros equipos.
"He estado bromeando acerca de cómo la película ha sido promocionada como una película de acción real basada en acrobacias, y lo es", dijo Jackson. Guía de divisas allá por mayo de 2015. “Pero también cómo hay tan poco CGI en la película. La realidad es que hay 2000 tomas de efectos visuales en la película. Una gran cantidad de esas tomas son limpiezas y arreglos muy simples, retiro de cables y pintura de huellas de neumáticos de tomas anteriores, pero también hay una gran cantidad de tomas con grandes efectos visuales”.
Desglose de los efectos visuales de iloura - Fury Road
Posiblemente la mayor de esas secuencias impulsadas por efectos visuales sea aquella en la que Imperator Furiosa de Charlize Theron la conduce. enorme plataforma de guerra (un camión cisterna fuertemente blindado) en una tormenta tóxica que azota el desierto para evadirla perseguidores. El camión y una serie de vehículos más pequeños, incluido uno conducido por Nux de Nicholas Hoult y que lleva a Max Rockatansky de Tom Hardy, son rápidamente atrapado en la vorágine de viento y arena que destroza varios vehículos y envía a ambos autos y a sus ocupantes a toda velocidad. el cielo.
A pesar de la capacidad de crear toda la secuencia digitalmente, Jackson insistió en una estrategia que se aplicó durante gran parte de La producción de la película: filmar vehículos en acción en el lugar y luego aumentar la fotografía con cualquier material digital necesario. elementos.
"Se filma el diseño y los vehículos y gradualmente todo puede ser reemplazado excepto la cámara y las posiciones donde estaban las cosas", explicó. “Puede que al final no quede nada de lo que realmente se filmó, pero la toma aún hereda algo real de la placa que filmaste originalmente. Sigo creyendo que vale la pena hacerlo por ese motivo”.
Según Tom Wood, supervisor secundario de efectos visuales de la película, la tormenta tóxica fue una de las más desafíos importantes que enfrentó el equipo en su búsqueda por combinar efectos prácticos con generados por computadora elementos.
"Cualquiera de los coches que circulaban por la arena y levantaban arena era acción real en el desierto iluminado por el sol de Namibia", recordó Wood en una entrevista con Estudio diario. “Oscurecemos y reclasificamos las placas y rastreamos autos CG sobre ellas, pero tratamos de ser lo más prácticos posible. Luego agregamos 15 capas de polvo y escombros generados por computadora, chorros de arena hasta los tobillos, terrones de polvo hasta las rodillas, luego mini-tornados y montones de polvo rodante que envuelven los autos y camiones”.
“Son efectos especiales absolutamente asombrosos. Tenían cañones de nitro que hacían volar la cabina por los aires; fue sencillamente extraordinario”.
Una de las otras escenas memorables de la película involucró otra persecución frenética por el desierto en la que Max, Furiosa y su heterogéneo grupo de supervivientes se encuentran. luchando contra una flota de vehículos equipados con todo tipo de armamento de baja tecnología, incluidos enemigos encaramados en largos postes para pasar de un vehículo a otro en medio buscar. Entre los vehículos se encuentra una refinería de petróleo móvil que encuentra un final en llamas durante la persecución, y se presencia la explosión. por Max mientras se balancea sobre el desierto en medio de un paisaje abarrotado de camiones, automóviles y carrocerías agitadas modernizadas.
Una vez más, la escena caótica se construyó sobre una base de fotografía práctica in situ que luego se fusionó en una secuencia única y gloriosamente destructiva.
“Llevaron esa refinería móvil al desierto y la condujeron de forma remota, rodeada de vehículos con cámara y un helicóptero, y la volaron”, dijo Wood sobre la escena. “Son efectos especiales absolutamente asombrosos. Tenían cañones de nitro que hacían volar la cabina por los aires; era sencillamente extraordinario. Luego, a partir de esas placas, Andrew Jackson volvió a salir y disparó placas equivalentes para todos los vehículos de persecución que estaban a su alrededor. Nuestro trabajo en esas tomas fue un poco ambiental; originalmente se filmó en un desierto muy plano y George [Miller] Quería ver el comienzo del cañón a su alrededor y luego componer los vehículos a su alrededor, con Max en un péndulo. No estábamos compilando ni cambiando ningún elemento de la explosión real”.
La insistencia del equipo en filmar todo prácticamente se extendió a elementos aparentemente pequeños que sumaban al sabor general de la película.
Una escena particular que ocurrió tarde en Camino de furia presenta un choque masivo que destruye muchos de los vehículos que persiguen a Max y Furiosa, incluido el camión lleno de parlantes. llevando a "The Doof Warrior", un personaje salvaje que usa gafas y está sujeto al camión mediante cuerdas elásticas que juega a lanzar llamas. guitarra. Una de las tomas finales del accidente muestra a la guitarra lanzándose hacia la cámara en una escena que casi con certeza se crearía digitalmente si se tratara de cualquier otra película.
No es así para Camino de furia, sin embargo, que continuó iniciando cada toma, sin importar cuán pequeña fuera, de manera práctica y luego puliéndola digitalmente.
"Pensé que lo mejor que podíamos hacer era al menos dispararle a la guitarra", dijo Jackson. “Era todo cables y lanzallamas y había líneas de combustible rotas y con fugas de combustible y varios trozos de cables colgando. Me lo imaginé de verdad acercándome a la cámara y rebotando. Organizamos una sesión para eso en la que colgamos la guitarra de cuerdas elásticas en una púa de cereza. Sugerí que si tiras la guitarra hacia atrás y la sueltas exactamente de la misma manera, siempre volverá al mismo lugar. Lo soltamos, marcamos hacia dónde se dirigía y colocamos una cámara exactamente allí, para poder repetir ese evento y acercar la cámara un poco más”.
El proceso detrás de la toma de guitarra no sólo sirve como un buen ejemplo de la Camino de furia El enfoque único del equipo hacia los efectos visuales en la película nominada al Oscar, pero también ilustra la forma en que Los efectos prácticos y digitales pueden complementarse entre sí, y estos últimos hacen que los primeros sean mucho más memorable.
Y si el equipo de VFX detrás Mad Max: Furia en el camino tiene suerte este año, la estrategia que utilizaron para crear una de las mejores películas del año también podría hacerles ganar un Premio de la Academia.
La 88ª ceremonia de los Premios de la Academia se transmitirá el domingo 28 de febrero a las 7 p.m. ET por ABC.
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