Revisión de Bones and All: la película de amantes de Cannibal carece de corazón

Huesos y todo es una adición curiosamente vibrante y manchada de sangre al canon de las road movie estadounidenses. La película, rodada en Ohio, reúne al director Luca Guadagnino con su Llámame por tu nombre estrella, Timothée Chalamet, en una aventura que lleva al joven y conflictivo personaje de este último a través de múltiples estados del medio oeste. Se une a ellos en el viaje Taylor Russell, una joven estrella prometedora que, por fin, recibe la atención que merece en

Huesos y todo, que los presenta a ella y a Chalamet como un par de caníbales nómadas que luchan por encontrar un lugar en un mundo poblado por humanos que, comprensiblemente, tienen poco interés en ser devorados.

De muchas maneras, Huesos y todo Se siente como una mezcla inevitable de los géneros románticos y de terror con los que Guadagnino ha jugado en el pasado. Su historia dolorosamente romántica se parece al romance prohibido que el El director italiano exploró en Llámame por tu nombre, mientras que sus casos de violencia empapada de sangre inevitablemente recuerdan los momentos de horror corporal presentes en la reinvención de Guadagnino de 2018. suspiria. Sin embargo, a pesar de todas sus partes técnicamente impresionantes, falta algo en Huesos y todo, una película que resulta sorprendentemente mansa dado el contenido de su historia.

Basada en una novela de 2015 de Camille DeAngelis, Huesos y todo sigue a Maren Yearly (Russell), una joven cuyos impulsos caníbales finalmente la obligan a emprender su propia vida cuando cumple 18 años. Durante un viaje para encontrar a su madre ausente, Maren se cruza con Lee (Chalamet), un compañero caníbal que se ha acostumbrado al estilo de vida nómada por razones similares, aunque un poco más brutales, como Marén. Los dos rápidamente se acercan y se comprometen en un romance que se basa tanto en la comprensión como en el hambre compartida de Maren y Lee.

A pesar del deseo de Maren de encontrar a su madre, Huesos y todo avanza a un ritmo pausado que deja innegablemente clara su conexión y deuda con las grandes road movie estadounidenses del pasado. La partitura inusualmente acústica y punzante de Atticus Ross y Trent Reznor sólo más viajes a casa Huesos y todoLa conexión con películas como París, Texas, que se basa tanto en la música folklórica de Ry Cooder para crear su ambiente cálido y doloroso como en la habitualmente resplandeciente cinematografía de Robby Müller. Para crédito de la película, Huesos y todo Puede incluso ser la exploración visualmente más impresionante de la América rural desde que Müller y el director Wim Wenders hicieron su fatídico viaje a los Estados Unidos en 1984.

Guadagnino y el director de fotografía Arseni Khachaturan no sólo llenan Huesos y todo con magníficos marcos bañados por el sol, pero también resaltan la mundanidad de la arquitectura y la vida rural estadounidense. Todas las casas de la película parecen crujir y estremecerse bajo el peso de su mala construcción, y Guadagnino yuxtapone efectivamente la atmósfera embrujada de Huesos y todolas antiguas casas, fábricas y hospitales psiquiátricos de Estados Unidos con la libertad que ofrecen las llanuras del medio oeste de Estados Unidos.

En una película que trata tan a menudo sobre la búsqueda de libertad y comodidad, no es un error que Huesos y todo Vuelve con frecuencia a imágenes de sus dos protagonistas sentados juntos y totalmente relajados en medio de la gran extensión de los campos aparentemente interminables de Ohio.

Qué Huesos y todo tiene en sus preciosas texturas y composiciones, al final le falta intensidad. El guión de la película es sinuoso y apático, lo que podría no ser un problema si no fuera por la dirección trágicamente brutal que Huesos y todo finalmente toma. Tonal y estructuralmente, Guadagnino intenta dividir la diferencia entre una road movie estadounidense, un romance juvenil y una película de terror corporal. pero la película a menudo se presenta a sí misma y a su historia de una manera tan indiferente y sencilla que termina pareciendo emocionalmente departamento.

Parte de eso se debe al hecho de que Chalamet se siente lamentablemente equivocado como Lee. La colaboración anterior del actor con Guadagnino lo consagró como un intérprete capaz de retratar la soledad y anhelo de una manera tierna, pero tanto él como su director son incapaces de brindar la misma calidez y conflicto interno convincente. a Lee. Ese hecho, combinado con la incapacidad de Chalamet para vender consistentemente Huesos y todoEl diálogo ocasionalmente torpe hace que su actuación se sienta extrañamente plana y de una sola nota.

A Russell, por su parte, le va mucho mejor. Como Maren, la actriz aporta una curiosidad juvenil y una calidez sincera que tanto la película como su historia de amor central necesitan desesperadamente.

Guadagnino, ya sea sabiamente o no, rodea a Russell y Chalamet de artistas que son mucho más grandes y más desagradables que ellos. El principal actor secundario de la película es Mark Rylance, cuyo papel como un caníbal socialmente incómodo llamado Sully alterna entre una especie de necesidad patética y una obsesión aterradora. Mientras tanto, Michael Stuhlbarg casi se roba toda la película en una escena que le da la oportunidad de aparecer vestido únicamente con vaqueros. mono y ofrecer un monólogo sobre los placeres de devorar a otro ser humano mientras está iluminado por la inquietante luz ámbar de un cercano hoguera.

Es en una escena de Stuhlbarg que Huesos y todo es más peligroso y perverso, y es por eso que dura mucho más que el resto de la película, que a pesar de todos sus momentos de canibalismo desgarrador, carece de un verdadero mordisco.

Huesos y todo se está proyectando en los cines ahora.

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