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Como en años anteriores, cinco películas están nominadas al Premio de la Academia en la categoría “Efectos visuales”, y cada uno ofrece una buena mirada a los increíbles trucos que los cineastas y sus equipos de efectos pueden realizar en la pantalla grande. En reconocimiento a estas cinco películas y una de nuestras categorías favoritas de los Oscar, pondremos el foco en un nominado a “Efectos visuales” cada día previo a la transmisión del domingo. En preparación para los Oscar, analizamos más de cerca a los cinco nominados en la categoría "Efectos visuales" y lo que los hizo destacar. Primero es El hobbit: un viaje inesperado, del director Peter Jackson señor de los Anillos precuela que lleva al público de regreso a la Tierra Media para otra aventura de tres partes. |
No hay duda de que los efectos especiales en El Hobbit son de vanguardia. Combinan los mismos trucos fotográficos que hicieron de El Señor de los Anillos un éxito, y lo hacen con algunos años de experiencia y tecnología mejorada. Y aún así, el efecto visual del que más se habló en El Hobbit no fue lo que había en la pantalla, sino cómo llegó a la pantalla. La decisión de filmar en 48 fotogramas por segundo fue audaz, pero ¿ayudará a que Jackson gane otra estatua o le costará a la película el visto bueno?
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Desde que Jackson proyectó 10 minutos de las primeras imágenes para sus fans el año pasado, ha surgido un intenso debate sobre la La decisión del cineasta de filmar y proyectar la película a 48 fotogramas por segundo, una velocidad que duplica la de la industria. estándar. Si bien el producto final ha polarizado tanto a los fanáticos como a los críticos, la decisión de optar por el rodaje a mayor velocidad fue obvia, según Jackson.
“Ver 24 fotogramas por segundo puede parecer correcto (y todos hemos visto miles de películas como ésta en los últimos 90 años), pero a menudo hay bastante Hay mucho desenfoque en cada cuadro, durante movimientos rápidos, y si la cámara se mueve rápidamente, la imagen puede vibrar o 'estroboscópica'”, explicó Jackson en a publicación de Facebook desde abril de 2011. “Grabar y proyectar a 48 fps ayuda mucho a eliminar estos problemas. Parece mucho más realista y es mucho más fácil de observar, especialmente en 3-D”.
En una época en la que los reproductores de Blu-Ray se están volviendo omnipresentes y casi todos los hogares están equipados con un televisor de alta definición capaz de reproducir vídeo con una calidad que habría Parecía imposible hace 10 años, el director argumentó que el paso a una mayor velocidad de fotogramas hace mucho tiempo, especialmente ahora que todas las películas de gran presupuesto se proyectan en formatos 3-D e IMAX. también.
"Mi cerebro ya ha entrado en el mundo de los 48 fotogramas".
"Tienes que acostumbrarte", dijo Jackson. EW.com el año pasado. “Ciertamente es muy diferente de lo que estás acostumbrado a ver. Pero después de un tiempo relativamente corto, te acostumbras. Ahora, cada vez que veo una película normal, soy muy consciente del efecto estroboscópico y del desenfoque en la pantalla cuando la gente hace una panorámica: como si se moviera a lo largo de la pantalla. Mi cerebro ya ha entrado en el mundo de los 48 fotogramas”.
Por supuesto, se necesita más que una simple decisión rápida para optar por la ruta de 48 fps. Para disparar a mayor velocidad, Jackson utilizó 30 cámaras RED Epic de alta resolución y alta gama, que graban vídeo a una resolución de 5120 x 2700 píxeles. Si bien el paso a la filmación digital ha hecho que el costo de las películas (inicialmente uno de los obstáculos para filmar a una velocidad de fotogramas más alta) no sea un factor, Las cámaras capaces de producir la resolución de vídeo necesaria a una velocidad de cuadro más alta siguen siendo una inversión costosa para los cineastas y los estudios. similar.
Este gasto adicional también se traslada a los propios cines, que deben tener proyectores digitales capaces de mostrar la película a 48 fps para brindar la experiencia visual prevista por Jackson. En el momento del estreno de la película, 450 salas estaban equipadas para mostrar El Hobbit en el formato previsto de 48 fps, mientras que otros muestran la película en el formato estándar de 24 fps.
Los críticos del formato de 48 fps (que hay muchos) argumentan que la mayor velocidad de fotogramas ha hecho que las imágenes sean todas también real. En la proyección inicial del material de prueba para El hobbit: un viaje inesperado, Antonio Breznican de EW.com escribió que el metraje de prueba “se parecía mucho más a visitar el set de una película que a ver la cinematografía texturizada de una película terminada.
"Si bien la mayoría de las películas buscan un brillo suave y natural, ésta tenía un estilo de iluminación más austero y fluorescente", añadió. Y muchos críticos se hicieron eco de su sentimiento, expresando disgusto por el nivel de detalle notablemente más nítido del videojuego en muchas escenas.
El público cinematográfico, sin embargo, ha adoptado la velocidad de fotogramas más alta con una valoración muy diferente. El mes pasado, Un viaje inesperado pasaron la marcas de taquilla mundial de ambos El Señor de los Anillos: La Comunidad del Anillo y El señor de los anillos: las dos torres, los dos primeros capítulos de la trilogía anterior de Jackson inspirada en J.R.R. La saga de Tolkien. Aún en medio de su recorrido teatral, Un viaje inesperado es probable que rompa las marcas establecidas por las tres películas en el señor de los Anillos trilogía a nivel mundial, así como los récords establecidos por los dos primeros capítulos en Estados Unidos.
Si la historia mostrará la adopción de 48 fps por parte de Jackson como el primer paso en la próxima evolución del cine o como el paso en falso que muchos críticos han descrito, solo el tiempo lo dirá. Aun así, un Oscar contribuye en gran medida a darle al formato el voto de aprobación de Hollywood, lo que hace que los Premios de la Academia de este año sean un evento aún más intrigante.
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