Por qué Solo es la mejor película moderna de Star Wars

Sin ninguna buena razón en absoluto, y ciertamente no relacionada con su contenido, Solo: Una historia de Star Wars se ha convertido en el hijo bastardo de la familia Star Wars de Disney, un chivo expiatorio de todas las decisiones apresuradas y malas hechas por Disney y La mandamás de Lucasfilm, Kathleen Kennedy, durante la primera fase de la era de Disney Star Wars (la era que incluía la trilogía secuela, pícaro uno, y Solo).

Otro que la lejana posibilidad de una serie derivada de Lando Calrissian protagonizada por Donald Glover, Solo se ha convertido en una película non grata en el universo de Star Wars, a pesar de la aparente voluntad de Disney de hacer programas de televisión con cada centímetro cuadrado. Recuerda esa escena en El imperio Contraataca cuando cae hielo sobre la cabeza de R2-D2 en el corredor de la base Hoth Echo? Disney anunció recientemente una serie de 16 episodios sobre lo que sucedió en ese corredor. Está bien, en realidad no, pero supongo que tampoco sorprendería a nadie si resultara ser cierto.

Solo, por otro lado, abre acres de grandes posibilidades de historia que probablemente quedarán sin explorar. Dado que Star Wars tiene encajonado en el nivel de la historia, Disney debería reconsiderar las posibilidades de la historia inherentes a Solo, una película que no solo es mucho mejor que su reputación, sino que es una de las mejores películas de Star Wars en general.

Problemas con las producciones de Disney Star Wars

Cuando los ejecutivos de Disney obtuvo el control de Star Wars de George Lucas, eran como un niño cuyo abuelo les dio 10 dólares y les dijo que no los gastaran todos en un solo lugar, momento en el que inmediatamente gastaron todo en un solo lugar. Entre 1977 y 2015 existieron seis largometrajes de Star Wars. Entre 2015 y 2019, Disney hizo cinco. Dada la enorme construcción del mundo requerida y el costo y la escala de estas producciones, eso en sí mismo parecía una locura a menos que existieran grandes historias en la página, listas para filmar.

No lo hicieron. El estudio los inventó más o menos sobre la marcha, lo que resultó en la reingeniería de pícaro uno en posproducción, y la trilogía secuela esquizofrénica, que consiste en varias ideas de historias dispares pegadas (con un pegamento realmente débil).

La señal más ominosa de que una película está en problemas es cuando el director es reemplazado durante la producción. Esta es una ocurrencia rara, pero con las características de Star Wars de Disney, sucedió un absurdo tres veces en cinco películas. Si bien Gareth Edwards no fue técnicamente reemplazado en pícaro uno - todavía se le acredita como el director de la película - Disney trajo a otro escritor/director, Tony Gilroy (quien escribió el Bourne películas) para hacer extensas regrabaciones. JJ Abrams dio un paso en reemplazo de Colin Trevorrow en El ascenso de Skywalker. Y el veterano Ron Howard tomó el relevo del candente dúo de directores, Phil Lord y Christopher Miller (La película de Lego, 21 Salto Calle), en Solo.

Todo esto sugiere que no solo no había una visión guía o coherente para empezar, sino que los productores tenían poca idea de a quién estaban contratando, cuáles eran sus capacidades, o incluso lo que se necesita para hacer una película de Star Wars en el primer lugar. JJ Abrams, sin duda, fue la elección correcta para comenzar todo con La fuerza despierta, dado el excelente trabajo que hizo al reiniciar Star Trek en términos de historia/personajes y VFX. Después de eso, parece que Disney estaba buscando nombres jóvenes y atractivos. Después de todo, ¿por qué no elegir un timonel confiable como Ron Howard en primer lugar?

kennedy recientemente admitido eso Solo fue un concepto erróneo desde el principio, particularmente elegir a otro actor como Han Solo. “Debe haber momentos en el camino en los que aprendes cosas. Ahora parece tan claro que no podemos hacer eso”, dijo, lo cual es fácil de decir cuando la película no tuvo el éxito comercial o de crítica que se esperaba (Solo restos el de menor recaudación de los largometrajes de Star Wars). ¿Pero no diría ella algo similar sobre pícaro uno si no hubiera sido un éxito mundial, ¿que se apartaron demasiado de la fórmula de Star Wars al no centrarse lo suficiente en las relaciones? ¿O dándole a la película un final tan oscuro?

Sospecho que el éxito de pícaro uno se debió, al menos en parte, al hecho de que salió solo un año después de la dominación global masiva de La fuerza despierta, una película por la que la gente inicialmente estaba muy emocionada (aunque a lo largo de los años, estima porque ha disminuido). El público quería más cosas de Star Wars para sentirse bien y esos personajes nuevos y atractivos como Rey, Finn y Kylo Ren, y supongo que algunos de los espectadores que asistieron a pícaro uno Ni siquiera me di cuenta de que esos personajes no estarían en él.

Solo, por otro lado, sufría de fatiga de la audiencia (era la cuarta película de Star Wars en tres y un años y medio), así como la creciente división entre los fanáticos sobre la dirección que estaba tomando Star Wars, especialmente los ultimos jedi, que a algunas personas no les gustó vocalmente y que se había lanzado solo seis meses antes. Luego, por supuesto, estaba la prensa negativa sobre SoloLos problemas de producción de, además de reemplazar a Harrison Ford con Alden Ehrenreich solo unos años después de traer de vuelta al propio Ford como el personaje icónico. En todo, Solo tuvo algo de mala suerte (después de todo, es una película sobre jugadores). Aún así, nada de esto significa que no sea una película fuerte, algo que los fanáticos, los espectadores ocasionales y los ejecutivos de Disney quieran redescubrir.

El elenco y los personajes de Solo son adiciones de SW bienvenidas.

El punto de partida obvio para evaluar cualquier película que narra las aventuras de un joven Han Solo es el actor que interpreta al hombre. Ponerse en la piel de una leyenda como Harrison Ford es casi imposible, especialmente si se tiene en cuenta la responsabilidad tanto del actor como del son para humanizar la trilogía original y ayudarla a no inclinarse demasiado hacia la saga de magos espaciales sin sentido del humor como, bueno, las precuelas hizo. Pero si aceptamos que no hay reemplazo de Ford, entonces podemos relajarnos con esta versión alternativa del personaje interpretado por Alden Ehrenreich.

Esto se ve facilitado por el hecho de que el propio Ford nunca pareció joven en la pantalla, incluso en una película como la de Lucas. Grafiti americano cuando tenía 31. Ehrenreich no solo parece joven, sino inocente, incluso crédulo, y la clave de su eficacia en la pantalla —de hecho, la principal razón por la que la película funciona— es que se trata de Han Solo con el corazón abierto. Todavía no está arruinado por el cinismo y la traición al estilo clásico del desconsolado Rick Blaine en Casablanca, inmortalmente interpretado por Humphrey Bogart. Ford en las películas originales evoca a Bogart, pero Ehrenreich lo hace resueltamente. no y eso es bueno porque Bogart nunca pareció joven tampoco.

La franqueza, el entusiasmo y el optimismo del joven Solo juegan bien contra los pícaros más experimentados con los que se relaciona, incluidos Lando, Beckett (Woody Harrelson) y Qi'ra (Emilia Clarke), su antigua novia, que ha aprendido mucho más sobre sobrevivir en el inframundo galáctico que Solo durante sus tres años. aparte.

En general, la película está bien poblada con personajes convincentes que estos actores interpretan bien y otros, incluido el jefe del crimen, Dryden Voss (Paul Bettany), el amante y cómplice de Beckett (Thandiwe Newton, quien se quejó con razón sobre su falta de tiempo frente a la pantalla), la incomparable Phoebe Waller-Bridge como la voz del droide L3-37 y Erin Kellyman como una luchadora por la libertad con un secreto.

El cine es de primera

Una vez que pueda pasar los momentos de origen de Han Solo y los huevos de Pascua (cómo obtuvo su nombre, cómo él y Chewbacca (Joonas Suotamo) se conocieron, cómo llegó en posesión del Halcón Milenario) que dominó gran parte de la recepción inicial de la película, puedes relajarte en una película absorbente y bien hecha. historia. Puede que Ron Howard nunca sea considerado un autor según los estándares de los cineastas, pero es un profesional total, un ganador del Oscar (por dirigir Una mente maravillosa), y un hábil artesano con efectos especiales en películas como contracorriente y Apolo 13.

No está del todo claro dónde comienzan las contribuciones de Howard después de tomar el relevo de Lord y Miller (filmó alrededor del 70% de la película), pero una cosa es claro: en el nivel básico de puesta en escena, rodaje, corte, sonido y VFX, Solo es un logro de dirección pulido, y uno que se mueve, que deberían ser todas las buenas películas de Star Wars, pero especialmente una que se inclina hacia el género de atracos por sus historias.

Gran parte del crédito por esto es para Pietro Scalia por la edición. Nuevamente, no siempre está claro quién hace qué detrás de escena, especialmente en películas que pasan por tantos manos, pero Scalia es un editor consumado, dos veces ganador del Oscar por su famoso y brillante trabajo sobre Oliver de piedra jfk y Ridley Scott Halcón Negro abajo. Y esta película es rápida, se precipita de una secuencia a otra con la cantidad justa de ritmos más lentos para que los espectadores recuperen el aliento.

Pero una gran edición no funcionaría sin excelentes tomas para empezar, y Solo es un logro visual, incluso en una era en la que esas cosas se sienten aburridas. Hay una claridad y elegancia espacial en las escenas de acción, que se destaca durante un atraco a un tren en la ladera de una montaña. ¿Por qué alguien en este universo usaría un tren para el transporte cuando tienen naves espaciales? No se responde, pero no importa, es una secuencia emocionante que es siempre coherente a pesar de la miríada de partes móviles: múltiples partes que intentan hacerse con este envío mientras que muchas otras partes intentan proteger él.

Solo expande de manera experta el mundo de Star Wars

Solo también se desarrolla a partir de un guión engañosamente sofisticado de Jonathan y Lawrence Kasdan (el Kasdan mayor trabajó en guiones para El imperio Contraataca, El regreso del Jedi, y La fuerza despierta, por lo que entiende claramente Star Wars). Los primeros dos tercios de la imagen son persecuciones sin aliento, atracos y escapes, pero en el último tercio, los Kasdans conecte la historia al universo más grande de Star Wars para mostrar cómo y por qué el Solo mayor finalmente se comprometió con el Rebelde Alianza. Cuando Han no está seguro de su identidad y Qi'ra le dice: "Eres uno de los buenos", es conmovedor y conmovedor porque los espectadores pueden mira lo mal que lo herirá la profundidad de sus sentimientos, y lo solo que se sentirá hasta que se enganche con los años Skywalker más tarde.

El guión también abre magistralmente posibilidades de secuelas. A diferencia de otros contenidos de Star Wars, como Obi Wan Kenobi, que se vuelve proscrito y constreñido porque conocemos el resultado, Solo hace girar trayectorias de historias abiertas en múltiples direcciones: las nuevas aventuras de Han y Chewie, las escapadas de Lando, el inframundo galáctico de los hutts y otros gánsteres, los merodeadores El imperialismo del Imperio, el desarrollo de la naciente Alianza Rebelde y (spoiler) las nefastas hazañas del villano oculto de la película, Darth Maul (Ray Park) y la naturaleza de su vínculo con Qi'ra.

Disney y Kathleen Kennedy parecen avergonzados por Solo, pero eso es porque no se dan cuenta de lo que tienen en esta película, nada sorprendente dados todos los problemas con esta franquicia bajo la bandera colonial de Disney. En cambio, duplican la basura como El libro de Boba Fett, el fruto fatuo de lo tedioso el mandaloriano (o como me gusta llamarlo, The Manda-snorian o, espera... ¿Manda-borian?), porque Fett es un "favorito de los fanáticos".

Pero a diferencia de esos programas, Solo posee el corazón, el romance y la aventura que hicieron que las películas originales de Star Wars fueran tan queridas. Tal vez Kennedy y su cohorte deberían realizar una proyección de Solo, uno en el que se olvidan de los trolls que gritan y la lógica desalmada de los grupos focales, y solo intentan recordar cómo se siente divertirse en el cine.

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