Revisión de Three Thousand Years of Longing: una izquierda fuera de Fury Road

¿A qué lámpara mágica, pata de mono o pozo de los deseos debe George Miller su carrera de proyectos oníricos improbables? De forma intermitente durante décadas, este guionista y director australiano y derbyista de demolición ha recurrido a cuantiosos recursos en busca de una gloria poco convencional, derrochando los mejores dólares de los estudios en dudosamente "aptos para familias". casas de fieras y distopías cada vez más elaboradas. El pináculo de su talento para convertir una inversión multicine en el cajón de arena de un loco es, por supuesto, su última película, la asombrosa Mad Max: Furia en la carretera, que fue esencialmente una visión de lo que pueden ser las películas de verano cuando son hechas por artistas reales que se dejan a su suerte. Qué película tan imposible era, y también un acto difícil de seguir.

Así que cómo tiene Miller siguió su emocionante epopeya de suciedad, polvo, fuego, velocidad y caos. Como resultado, con un cambio de ritmo. Su nueva película, Tres mil años de añoranza

, es a la vez más vasto y más compacto que el último, y cambia un tramo interminable de desierto por una habitación de hotel; unos días de acción para una historia que literalmente abarca milenios; y un aluvión incesante de carnicería vehicular para escenas extendidas de dos personajes en batas de baño, discutiendo cortésmente la verdadera naturaleza del deseo mientras toman té y golosinas de garbanzos. Y, sin embargo, aquí también hay una película imposible: un cuento de hadas extraño y cautivador para adultos, pasado de moda en su fantasía cerebral y su magia de presupuesto medio. Se podría decir que el éxito de Camino de furia pagó por esta fantasía más idiosincrásica, pero eso sería como argumentar que Miller vendió un unicornio para comprar un duende.

El mencionado hotel está en Estambul, donde la “narratóloga” Alithea (Tilda Swinton) ha volado por un convención de fanáticos de los libros dedicada al estudio de las formas en que la humanidad siempre ha utilizado las historias para dar sentido a existencia. Esta académica racional y razonable está tan acostumbrada a jugar al observador, a enterrarse en el escrito. hazañas de otros, que le toma un tiempo aceptar que se ha topado con una historia fantástica de ella propio. Su incidente incitador es el momento en que, sin saberlo, libera un espíritu encarcelado, inicialmente corpulento como el genio gigante de la década de 1940. El ladrón de Bagdad y llenando casi cada centímetro de su habitación de hotel con su físico de dirigible inflado. Afortunadamente, pronto se reducirá a las proporciones normales y más manejables de Idris Elba.

El cambiaformas mítico es un djinn y, mientras se lamenta en voz alta, ha estado atrapado en una botella durante siglos, torturado por la soledad, la ira y el arrepentimiento. Solo concediendo tres deseos puede ganar su libertad. Pero Alithea no es fácil de vender en la idea. Por un lado, ha leído lo suficiente como para desconfiar de los trucos de los que conceden deseos y para saber que los deseos irónicamente resultan contraproducentes para quien los desea. Más en serio, Alithea se ha vuelto tan pasivamente satisfecha con su vida de investigación que no puede pensar en ningún deseo profundo que el djinn pueda concederle. (Dado, nuevamente, que se parece a Idris Elba, uno podría llamar a eso una falta de imaginación).

Miller adaptó esta embriagadora fantasía de "El Djinn en el ojo del ruiseñor", una novela de A. S. Byatt. El autor británico interrumpió la conversación entre humanos e inmortales con el gráfico ocasional de la historia de fondo, el Djinn obsequiando a Alithea, llamada Gillian en el texto original, con anécdotas de los siglos de su vida llena de acontecimientos. pasado. Para Miller, estos apartes son una oportunidad para hacer de antólogo y crear su propio muñeco de anidamiento de fábulas en clave de Las mil y una noches. La película, en otras palabras, sigue saltando a epopeyas en miniatura de incidentes retrospectivos, que narran la vida del djinn. encuentros desafortunados con la reina de Saba, Solimán el Magnífico y una novia adolescente más hambrienta de conocimiento que el amor

Como podría notar Alithea, ninguna de estas historias dentro de la historia son maravillas de sofisticación narrativa, y evitan Tres mil años de añoranza nunca recoger algo cercano al impulso de Camino de furia. Pero la digresión arquetípica con sabor es parte del encanto de una película interesada en la columna vertebral de lo universal. emoción que atraviesa generaciones de creación de mitos, vinculando el pasado con el presente y una cultura con otro. En general, la estructura de viñetas permite a Miller y a su director de fotografía, John Seale, escapar de la tonos post-apocalípticos del desierto de las películas de Mad Max y deléitese con una opulencia pictórica de rojos y verduras. Su narración visual dinámica nos lleva de las cámaras de orgías a los campos de batalla ardientes, persistentes en la imagen inquietante ocasional, como Elba desmaterializándose mientras es absorbido por su purgatorio prisión.

Sin embargo, la película es más inusualmente encantadora en esa habitación de hotel, con dos grandes actores. haciendo una comida de una situación extraña y una discusión que poco a poco gana filosófica y romántica dimensiones. Miller hace un gran uso de las cualidades de protagonista gallardo de Elba, su ardor e intensidad; es la otra cara benévola de cómo desplegó a Jack Nicholson en Las brujas de Eastwick – una combinación comparable del carisma de una estrella de cine y la extrañeza de un ser sobrenatural.

Swinton, mientras tanto, está perfectamente interpretada como un ratón de biblioteca sensato, divertidamente imperturbable por sus circunstancias poco probables. pero también llegando gradualmente a la comprensión de que el contentamiento y la realización no son las mismas cosas. ¿Hay algo de Miller en este estudioso del teatro? “Me gustan más las flores con patrones geométricos”, comenta el personaje hacia el final de la historia original de Byatt. “Más que las que apuntan al realismo, a parecer reales”. Esa podría ser una declaración de misión de cómo el director de El guerrero de la carretera y Nena: cerdo en la ciudad ha exagerado fabulosamente nuestro mundo, y por su preferencia por los efectos especiales que privilegian el fantástico asombro de un truco de magia sobre la ilusión "convincente" de vanguardia.

Tres mil años de añoranza eventualmente vira en una dirección inesperada, hacia una melancolía y una cierta sensualidad y una ambivalencia sobre el estado de nuestro ahora tecnológico. Las preguntas de la película sobre la narración son realmente indagaciones sobre la naturaleza de la humanidad; es un tema que Miller aborda a través de la gentil sabiduría de un personaje cuya eterna observación le ha dejado cierto afecto por los nuestros, por las “criaturas de polvo” definidas por la contradicción. En la perspectiva desconcertada del djinn se encuentra el espíritu de esta rareza imperfecta pero entrañable. Y en su lámpara, pediríamos más películas imposibles como esta.

Tres mil años de añoranzaahora está jugando en teatros selectos. Para más de A.A. escrito de Dowd, por favor visite su Página de autoridad.

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