Οι δρόμοι ποιανού; είναι ένα ντοκιμαντέρ που αφηγείται την ιστορία των πολιτικών διαμαρτυριών που προέκυψαν μετά τον πυροβολισμό του 18χρονου Μάικλ Μπράουν από την αστυνομία στο Φέργκιουσον του Μιζούρι το καλοκαίρι του 2014.
Η ταινία παρακολουθεί το πολιτικό κίνημα που αναπτύχθηκε στο Φέργκιουσον και εξαπλώθηκε γρήγορα σε όλο το έθνος, ένα θέμα που είναι ταυτόχρονα παθιασμένο και λεπτό. Για τους χρωματιστές Adam Inglis και Tif Luckenbill στο Post Factory NY, επιφορτισμένο με τη βαθμολόγηση της ταινίας, αυτό σήμαινε μια λεπτή προσέγγιση που δεν παρενέβαινε στο περιεχόμενο της ταινίας.
Η ταξινόμηση χρωμάτων μπορεί να κυμαίνεται από απλές ρυθμίσεις έκθεσης και κορεσμού έως σύνθετη τόνωση και επιλεκτική κάλυψη που αλλάζει εντελώς την εμφάνιση και την αίσθηση μιας λήψης. Από μία άποψη, μοιάζει πολύ με το ρετούς φωτογραφιών, αλλά το πρόσθετο στοιχείο κίνησης ρίχνει μια άλλη μεταβλητή στη μίξη. Ένας colorist μοιάζει λίγο με έναν συνθέτη, που χρησιμοποιεί χρώμα αντί για μουσική για να κάνει τον θεατή συναισθηματικά συνδεθείτε με μια ταινία με έναν συγκεκριμένο τρόπο, είτε πρόκειται για την ανάλαφρη ευτυχία μιας κωμωδίας είτε, στο περίπτωση που
Σε μια συνέντευξη στο Digital Trends, οι Inglis και Luckenbill εξήγησαν τη διαδικασία βαθμολόγησής τους Του οποίουΤου δρόμου?, περιγράφοντας λεπτομερώς τις προκλήσεις της εργασίας σε ένα έργο ντοκιμαντέρ που συνδύαζε πλάνα από πολλές κάμερες. Με το DaVinci Resolve Studio από την Blackmagic Design ως εργαλείο επιλογής τους, οι Inglis και Luckenbill είχαν όλα όσα χρειάζονταν – εκτός από το ότι η φύση της ταινίας έθεσε αυστηρά όρια στη δημιουργικότητά τους.
Με όλη τη δύναμη του Resolve, ενός δημοφιλούς λογισμικού ταξινόμησης χρωμάτων, στα χέρια τους, θα μπορούσε να ήταν εύκολο να παγιδευτείτε σε στιγμές «τι θα γινόταν αν», κοιτάζοντας όλες τις διαφορετικές κατευθύνσεις που θα μπορούσαν να ωθήσουν πλάνο. «Είναι πάντα διασκεδαστικό να παίζεις καλλιτεχνικά, αλλά στο τέλος της ημέρας, προσπαθούμε να εξυπηρετήσουμε καλύτερα την ιστορία που λέγεται. Σε περίπτωση που Οι δρόμοι ποιανού;, αυτό σημαίνει ότι ελπίζουμε η δουλειά μας να είναι απαρατήρητη."
Το να είσαι απαρατήρητος μπορεί να είναι ένα περίεργο συναίσθημα στα περισσότερα επαγγέλματα, αλλά όταν πρόκειται για ταξινόμηση χρώματος και άλλες πτυχές της μετά την παραγωγή, η εργασία για να γίνει αντιληπτή θα χρησιμεύσει μόνο για να αποσπάσει την προσοχή του ακροατήριο. Όπως το έθεσαν οι Inglis και Luckenbill, «Ο στόχος ήταν να αποκαλυφθεί και να φωτιστεί ένα ισχυρό, σημείο ανάφλεξης γεγονός στην κοινωνία μας και το συνεχιζόμενο κίνημα που πυροδότησε. Η προσέγγισή μας σε αυτή την περίπτωση ήταν ουσιαστικά να μείνουμε μακριά από το δρόμο».
Αλλά το να έχετε μια προσέγγιση στα παρασκήνια δεν σήμαινε να ακολουθήσετε μια προσέγγιση με τα χέρια. Από καθαρά τεχνική άποψη, η μεγαλύτερη πρόκληση ήταν η αντιστοίχιση χρωμάτων μεταξύ διαφορετικών καμερών. Η κύρια κάμερα για την ταινία ήταν μια Arri Alexa, μια κινηματογραφική κάμερα υψηλών προδιαγραφών που συναντάται συνήθως στα σκηνικά του Χόλιγουντ. Όμως, μεγάλο μέρος του υποστηρικτικού πλάνα της ταινίας προέρχεται κατευθείαν από τηλέφωνα και φτηνές κάμερες που χρησιμοποιούσαν οι διαδηλωτές στους δρόμους, καταγράφοντας την οπτική τους σε πρώτο πρόσωπο για το τι συνέβαινε. Η χαμηλότερη ανάλυση, το περιορισμένο δυναμικό εύρος και η υψηλή συμπίεση τέτοιων καμερών δεν επιτρέπουν σχεδόν τόσο μεγάλο εύρος ταξινόμησης χρωμάτων, όπως κάνει η Alexa. Για τους χρωματιστές, εκεί βοήθησε το Resolve.
Είναι ένα κομμάτι απόδοσης που αλλάζει τον τρόπο με τον οποίο οι αθλητές με προβλήματα όρασης περιηγούνται στον κόσμο τους.
«Ένα συγκεκριμένο εργαλείο που ήταν πολύ χρήσιμο σε μερικά από τα πλάνα κινητών τηλεφώνων χαμηλότερης ποιότητας σε αυτήν την ταινία ήταν η δυνατότητα εργασίας σε χρωματικό χώρο LAB», εξήγησαν οι Inglis και Luckenbill. Το χρώμα LAB διαχωρίζει τις πληροφορίες χρωματισμού (χρώμα) και φωτεινότητας (φωτεινότητα) σε ξεχωριστά κανάλια. Μπορεί να είναι χρήσιμο για την αφαίρεση μιας χρωματικής προκατάληψης από βίντεο χαμηλής ποιότητας που θα ήταν δύσκολο να γίνει σε έναν χρωματικό χώρο RGB. «Η ρίψη ενός κόμβου [στο Resolve] στο χώρο του LAB είναι ένας τρόπος για να επηρεάσετε ένα συγκεκριμένο εύρος αποχρώσεων χωρίς να χρειάζεται να τον πληκτρολογήσετε ή να τραβήξετε όλα τα άλλα μαζί του».
Καθώς οι χρωματιστές δεν προσπαθούσαν να απομακρυνθούν από την πραγματικότητα, δεν χρειάστηκε να ζητήσουν μεγάλο μέρος του βίντεο χαμηλής ποιότητας από τηλέφωνα και κάμερες καταναλωτών. Θα αρκούσε να το φτάσετε σε ένα σημείο που να συνδυάζεται χωρίς να αποσπά την προσοχή. Αλλά ίσως μια ακόμη μεγαλύτερη πρόκληση ήταν απλώς ο χρόνος. «Μια ταινία που πραγματεύεται ένα τόσο ισχυρό, σχετικό και άμεσο θέμα προκαλεί μεγάλο ενδιαφέρον και χρειάζεται να τελειώσει και να προβληθεί».
Αλλά ενώ έπρεπε να δουλέψουν γρήγορα, έπρεπε επίσης να το κάνουν σωστά. Η ταξινόμηση χρωμάτων είναι συχνά μια συλλογική διαδικασία που περιλαμβάνει στοιχεία από πολλά άτομα, και ποιος είναι οι δρόμοι; δεν ήταν διαφορετικό. Η Inglis αρχικά συνεργάστηκε με τη σκηνοθέτιδα Sabaah Folayan για να δημιουργήσει βλέμματα σε διάφορες σκηνές και να χτίσει το συνολικό τόξο της ταινίας και την αίσθηση που ήθελε το χρώμα να μεταφέρει. Ο Folayan συνέχισε να σταματάει μέσα σε όλη τη διαδικασία για να τροποποιεί τα πράγματα εδώ και εκεί. Μόλις το χρώμα ολοκληρώθηκε σχεδόν, ο κινηματογραφιστής Λούκας Αλβαράδο Φαράρ πήγε για τελευταία φορά στην ταινία με τον Λούκενμπιλ και έκανε πρόσθετες αλλαγές για να αντικατοπτρίζει το όραμά του.
Η βαθμολόγηση είναι αναπόσπαστο στοιχείο της διαδικασίας μετά την παραγωγή, αλλά είναι μια από τις λιγότερο κατανοητές πτυχές της από το ευρύ κοινό. Ωστόσο, είναι εκπληκτικά προσιτή. Ενώ το DaVinci Resolve Studio είναι κατασκευασμένο για να ανταποκρίνεται στις απαιτήσεις επαγγελματικών στούντιο μετά την παραγωγή, όπως το Post Factory NY, η Blackmagic Design προσφέρει επίσης δωρεάν έκδοση του λογισμικού. Από τη δωρεάν έκδοση λείπουν μόνο μερικές λειτουργίες υψηλής τεχνολογίας, όπως η υποστήριξη πολλαπλών GPU, που βρίσκονται στην πλήρη έκδοση Studio. Κατά τα άλλα είναι ένα πρόγραμμα με πλήρεις δυνατότητες, χωρίς δοκιμαστική περίοδο, υδατοσήμανση ή άλλους περιορισμούς που συχνά συνοδεύουν δωρεάν εκδόσεις άλλου λογισμικού. Με αυτό, οποιοσδήποτε με συμβατό Mac ή υπολογιστή μπορεί να αρχίσει να παίρνει χρώμα όπως και οι επαγγελματίες.
Όταν ρωτήθηκαν τι μπορούν να κάνουν οι επίδοξοι χρωματιστές και συντάκτες για να μάθουν περισσότερα, οι Inglis και Luckenbill ήταν αισιόδοξοι στην απάντησή τους. "Το γεγονός ότι το Resolve είναι διαθέσιμο για λήψη ανοίγει ευκαιρίες για να μάθετε ότι απλά δεν υπήρχαν πριν από 10 χρόνια", είπαν. «Υπάρχουν πολλοί πόροι και σεμινάρια στο διαδίκτυο στα οποία μπορεί να έχει πρόσβαση ο καθένας για να αρχίσει να βλέπει τι είναι δυνατό με την ταξινόμηση χρωμάτων και τι τον ενδιαφέρει. Υπάρχει ένα τεράστιο διαθέσιμο σύνολο εργαλείων και 100 διαφορετικά μονοπάτια για την επίτευξη ενός συγκεκριμένου στόχου. Σκάψτε λοιπόν και εξερευνήστε τι είναι δυνατό».
Αλλά διευκρίνισαν επίσης ένα συναίσθημα που μοιράζονται όλοι οι δημιουργικοί επαγγελματίες: το εργαλείο δεν είναι τόσο σημαντικό όσο το όραμά σας. Ακριβώς όπως οι καλύτεροι συγγραφείς πρέπει να είναι και σπουδαίοι αναγνώστες, για να γίνετε έμπειροι χρωματιστές πρέπει να μάθετε να παρατηρείτε με κριτικό μάτι πώς χρησιμοποιείται το χρώμα. «Παρακολουθήστε το περιεχόμενο διαφορετικά», είπαν οι Inglis και Luckenbill. «Σκεφτείτε τους ρόλους που παίζουν το χρώμα και το φως στην εμπειρία σας από μια παράσταση».
Οι δρόμοι ποιανού; είναι η πρώτη μεγάλου μήκους ταινία του σκηνοθέτη Sabaah Folayan και του συν-σκηνοθέτη Damon Davis. Έκανε πρεμιέρα στο Sundance πέρυσι και έκτοτε έχει ληφθεί από τη Magnolia Pictures, με μια βορειοαμερικανική κινηματογραφική κυκλοφορία να προγραμματίζεται για αυτό το καλοκαίρι. Μπορείτε να μάθετε περισσότερα για την ταινία επίσημη ιστοσελίδα.
