Τα στελέχη ταινιών του Χόλιγουντ διπλασιάζουν το «θέαμα».
Ταυτόχρονα, η τεχνολογία έχει φέρει επανάσταση στα εργαλεία που χρησιμοποιούνται για τη δημιουργία ταινιών. Κάμερες DSLR που μπορούν να τραβήξουν εικόνες κινηματογραφικής ποιότητας διατίθενται στο Best Buy. Ένας μόνο επιτραπέζιος υπολογιστής σήμερα μπορεί να ξεπεράσει την υπολογιστική ισχύ όλων των δωματίων των υπολογιστών που χρησιμοποιούνται για την κατασκευή του T-1000 σε
Τ2. Οι ψηφιακές ροές εργασίας έχουν απλοποιήσει τη διαδικασία δημιουργίας ταινιών, εξαλείφοντας τις δαπανηρές διαδικασίες ανάπτυξης και αντιγραφής.Πολλές βιομηχανίες έχουν δει το κόστος να μειώνεται από τις νέες τεχνολογίες και γνωρίζουμε ότι η τεχνολογία έχει αλλάξει θεμελιωδώς τον τρόπο δημιουργίας των ταινιών. Γιατί λοιπόν η κινηματογραφική βιομηχανία ξοδεύει περισσότερα για την παραγωγή ταινιών τώρα από ποτέ;
Εδώ είναι μερικοί λόγοι:
Η νέα τεχνολογία είναι ένα δίκοπο μαχαίρι
Ο πρώτος Πόλεμος των άστρων, που κατασκευάστηκε τη δεκαετία του '70, χρησιμοποιούσε τις ίδιες κάμερες VistaVision 35 mm Λευκά Χριστούγεννα, κατασκευασμένο τη δεκαετία του '50.
Στην ψηφιακή σφαίρα, ο εξοπλισμός δεν έχει τέτοια διάρκεια ζωής. Για τους κινηματογραφιστές που αναμένεται να ωθούν συνεχώς την τεχνολογία στα όριά της, ο συνεχής κύκλος αναβάθμισης είναι κατάρα. Πιστεύετε ότι είναι ενοχλητικό να νιώθετε πίεση να αναβαθμίζετε το κινητό σας κάθε χρόνο; Δοκιμάστε να λειτουργήσετε ένα σπίτι F/X πιέζεται να αναβαθμίζει κάθε εξοπλισμό και κάθε κομμάτι λογισμικού, κάθε χρόνο.
«Είναι άνθρωποι! Soylent Green is People!»
Εντάξει, λοιπόν, είστε σκηνοθέτης που δουλεύετε σε μια ρομαντική κωμωδία χωρίς διαστημικές μάχες, χωρίς δεινόσαυρους και χωρίς ζώα ή μωρά που μιλάνε. Αλλά η ταινία σας κοστίζει ακόμα όσο Εξολοθρευτής 2. Τι στο καλό?
Η απάντηση είναι οι άνθρωποι, και δεν μιλάω για τους μισθούς των σταρ. Η ώθηση προς το κάστινγκ νεαρών αγνώστων για να φέρουν franchises (σκεφτείτε Jennifer Lawrence, Shailene Woodley, Andrew Garfield, κ.λπ.) μειώνει στην πραγματικότητα το κόστος που σχετίζεται με τα αστέρια από εκεί που ήταν πριν από μια δεκαετία. Σήμερα, όταν ακούτε για έναν αστέρα του κινηματογράφου να βγάζει δεκάδες εκατομμύρια δολάρια από ένα μόνο έργο, είναι πιθανό το αποτέλεσμα μιας συμφωνίας κατανομής εσόδων, όχι επειδή πήραν 20 εκατομμύρια δολάρια προκαταβολικά, εγγυημένα, a la Jim Carrey The Cable Guy.
Κάθε φορά που βλέπετε έναν προϋπολογισμό ταινίας στις ειδήσεις, το νούμερο είναι πιθανότατα διογκωμένο.
Όχι, μιλάω για τα άλλα δυο εκατοντάδες ονόματα που βλέπετε στους τίτλους τέλους μιας ταινίας. Σε μια μεγάλη παραγωγή του Χόλιγουντ, αυτοί οι εκατοντάδες άνθρωποι θα δώσουν πολλούς μήνες από τη ζωή τους σε έναν παραγωγή, φροντίζοντας τα πάντα, από την εστίαση μέχρι τα κοστούμια, και πρέπει να αποζημιωθούν αναλόγως. Καθώς το κόστος ζωής αυξάνεται, τόσο αυξάνεται και το κόστος όλων των εργαζομένων σε μια δεδομένη ταινία, και καμία τεχνολογία δεν μπορεί να κάνει τη ζωή στο Λος Άντζελες (ή τη Νέα Υόρκη ή το Βανκούβερ) φθηνότερη.
Και όταν οι παραγωγές του Χόλιγουντ εγκαταλείπουν τη Βόρεια Αμερική αναζητώντας ένα λιγότερο ακριβό εργατικό δυναμικό (ή ένα εργατικό δυναμικό επιδοτούμενο από ξένους φόρους κίνητρα), ο στόχος δεν είναι συνήθως να ξοδέψουν λιγότερα χρήματα, αλλά να κερδίσουν περισσότερα για τα εκατό εκατομμύρια δολάρια που ήδη σχεδίαζαν να ξοδέψω. (Δυστυχώς, για πολλές από αυτές τις ταινίες, παίρνετε αυτό που πληρώνετε, με το τελικό προϊόν να αντικατοπτρίζει τη δουλειά ενός λιγότερο έμπειρου τεχνίτη).
Γίνεται όλο και πιο δύσκολο να απομακρύνεις τους ανθρώπους από τους καναπέδες τους
Οι ταινίες έχουν γίνει μεγαλύτερες επειδή η τηλεόραση έχει γίνει καλύτερη. Έτσι, τα στελέχη ταινιών του Χόλιγουντ διπλασιάζουν το «θέαμα», μεγιστοποιώντας κάθε ίντσα της οθόνης στον τοπικό πολυπλεξία σας, για να μην αναφέρουμε την κυκλοφορία περισσότερων ταινιών σε 3D και IMAX.
Η παγκοσμιοποίηση έχει επίσης παρόμοια επίδραση. Η Κίνα, για παράδειγμα, ήταν μια τριτογενής αγορά για ταινίες του Χόλιγουντ. Τώρα είναι μια μεγάλη αγορά. Οι χαμηλού προϋπολογισμού κωμωδίες με ευδιάκριτες αμερικανικές ευαισθησίες δεν μεταφράζονται καλά σε μέρη όπως η Κίνα. Τι μεταφράζεται καλά; Ρομπότ, μάγοι και υπερ-ήρωες.
Οικονομικά του Χόλιγουντ
Κατά τη διάρκεια της τελευταίας δεκαετίας, ο αριθμός των ταινιών που παράγονται από το σύστημα στούντιο μειώνεται σταθερά, ενώ ο μέσος προϋπολογισμός κάθε ταινίας αυξάνεται. Για τους παίκτες εκεί έξω, αυτό μπορεί να φαίνεται αντιφατικό. Δεν θα είχαν περισσότερες πιθανότητες επιτυχίας 10 ταινίες με 30 εκατομμύρια δολάρια η καθεμία από δύο ταινίες που κοστίζουν 150 εκατομμύρια δολάρια η καθεμία; Ναι, αλλά μόνο εάν η ιδέα σας για «επιτυχία» είναι πολύ μέτρια.
Όταν βγαίνει ένα δράμα μεσαίου προϋπολογισμού, μπορεί να αποφέρει ένα αξιοπρεπές κέρδος και μερικά βραβεία. Όταν βγαίνει μια ταινία 100 εκατομμυρίων δολαρίων, μπορεί να αποφέρει κέρδος ενός δισεκατομμυρίου δολαρίων, μια βόλτα με θεματικό πάρκο και πέντε ακόμη ταινίες στη σειρά. Το Χόλιγουντ δεν ασχολείται πλέον με το να χτυπάει single. Τώρα ταλαντεύονται για τους φράχτες σχεδόν κάθε φορά που πατούν στο πιάτο, ακόμα κι αν αυτό σημαίνει επίσης να βγάλουν το περιστασιακό, μεγάλο χτύπημα (βλ. Τζον Κάρτερ).
Λογιστική του Χόλιγουντ
Θέλετε να μάθετε ένα μυστικό για Terminator 2 Προϋπολογισμός 100 εκατομμυρίων δολαρίων; Ήταν πιθανώς λιγότερο από αυτό κατά πολλά εκατομμύρια δολάρια. Ακόμα αρκεί για να δικαιολογήσει την ετικέτα "πιο ακριβή ταινία", αλλά όχι τόσο πολύ. Κάθε φορά που βλέπετε έναν προϋπολογισμό ταινίας στις ειδήσεις (και ειδικά στη Wikipedia) το νούμερο είναι πιθανότατα διογκωμένο. Γιατί είναι τόσο δύσκολο να υπολογιστούν οι πραγματικοί προϋπολογισμοί των ταινιών στούντιο; Επειδή δεν είναι προς το συμφέρον των στούντιο να αφήσουν τις πραγματικές φιγούρες να βγουν έξω. Σε περίπτωση αστοχίας, θέλουν να είναι σε θέση να διαγράψουν όσο το δυνατόν περισσότερα, όπως και κάθε άλλη επιχείρηση. Ομοίως, σε περίπτωση επιτυχίας, θα θέλουν να ελαχιστοποιήσουν τα κέρδη που πρέπει να μοιραστούν με άλλους. Εδώ είναι ένα ακραίο παράδειγμα λογιστικής στούντιο σε δράση: Πίσω στη δεκαετία του '90, ο Winston Groom, συγγραφέας του πρωτότυπου Forrest Gump μυθιστόρημα, είχε μια συμφωνία με την Paramount για το 3 τοις εκατό όλων των καθαρών κερδών της κινηματογραφικής μεταφοράς του βιβλίου του. Ακόμα κι όταν η ταινία συγκέντρωσε σχεδόν 700 εκατομμύρια δολάρια σε παγκόσμιες πωλήσεις εισιτηρίων, Η Paramount ισχυρίστηκε ακόμα ότι η ταινία δεν είχε φτάσει ακόμη σε κερδοφορία. Ο Groom έπρεπε να κινηθεί νομικά, κάτι που κατέληξε σε μια άγνωστη διευθέτηση για την εξωδικαστική επίλυση του θέματος (έτσι τα πραγματικά λογιστικά βιβλία δεν θα δημοσιοποιούνταν ποτέ). Η απομάκρυνση από αυτό; Όταν κάνετε μια συμφωνία με ένα στούντιο, μην συμβιβάζεστε ποτέ με την «καθαρή συμμετοχή» όταν μπορείτε να κερδίσετε.
Δεν είναι όλα άσχημα νέα
Όλα τα παραπάνω δεν σημαίνουν ότι η τελευταία δεκαετία δεν ήταν καλή για τους κινηματογραφιστές που ενδιαφέρονται για την οικειότητα πάνω από το θέαμα. Από πολλές απόψεις, ποτέ δεν ήταν καλύτερο. Καθώς τα μεγάλα στούντιο απομακρύνονται από μικρότερες ταινίες, αφήνουν ένα κενό που οι ανεξάρτητοι παραγωγοί ήταν πρόθυμοι να καλύψουν. Και δεν ήταν ποτέ πιο εύκολο να παραχθεί και να διανεμηθεί μια ταινία μεγάλου μήκους εντελώς εκτός του συστήματος στούντιο, χρησιμοποιώντας νεότερα, φθηνότερες τεχνολογίες που όχι μόνο παράγουν υπέροχες εικόνες και ήχο, αλλά βοηθούν επίσης να κρατούν τα πληρώματα μικρότερα και περισσότερα προμηθευτός. Σίγουρα, είναι πιο δύσκολο από ποτέ να βρεις ένα μεγάλο στούντιο για να στηρίξεις το έργο του πάθους σου… αλλά είναι πιο εύκολο από ποτέ να το φτιάξεις μόνος σου, στην τιμή ενός μεταχειρισμένου αυτοκινήτου. Ή λιγότερο.
Συστάσεις των συντακτών
- Οι 10 καλύτερες ταινίες δράσης που γυρίστηκαν ποτέ, κατάταξη
