Με το Last Action Hero και το Demolition Man, το 1993 ήταν η καλύτερη χρονιά για τους ήρωες ταινιών δράσης

Στη δεκαετία του 1980, εκείνη την εποχή της υπερβολής και του φουσκώματος, σε μια χώρα που διοικούνταν από κουμπάρους με κοστούμια που λάτρευαν τα χρήματα, οι ήρωες του Χόλιγουντ ήταν μεγαλόσωμοι και μελαγχολικοί. άλφα ανδρική αρρενωπότητα με διογκωμένους δικέφαλους μυς και κοιλιακούς σαν πανοπλία να φέρνει γελοία μεγάλα όπλα και να κλωτσάει άφθονο κώλο — ξέρεις, αληθινός Αμερικανός υλικό. Οι δύο τιτάνες της ψυχαγωγίας με υψηλή περιεκτικότητα σε τεστοστερόνη ήταν ο Άρνολντ Σβαρτσενέγκερ (ο κορυφαίος μπόντι μπίλντερ όλων των εποχών) και Σιλβεστερ Σταλονε (ένας σοβαρός indie ηθοποιός και συγγραφέας που έβαλε το σώμα του στην κόλαση για να τεμαχιστεί για να γίνει ήρωας δράσης).

Ο μαχησμός τους, το κορμί τους γεμάτο λίπος, το χτύπημα που προκάλεσαν ήταν στο άλλο άκρο του ανδρικού φάσματος ως Ντον Τζόνσον, με το πολύχρωμο βαμβακερό ένδυμά του και τη μεταξένια απαλή κοροϊδία του. (Μια αστεία σύμπτωση: Ο Ντον έχει μέσα ένα κατοικίδιο αλιγάτορα

Μέχρι το καλοκαίρι του 1993, ο Άρνολντ κυριάρχησε στο box office, και ο Σλάι είχε συνέλθει γρήγορα από Να σταματήσει! Ή η μαμά μου θα πυροβολήσει (ένας ρόλος που πήρε αφού ο Σβαρτσενέγκερ τον ξεγέλασε ως κορυδαλιά) με το χτύπημα των 255 εκατομμυρίων δολαρίων Cliffhanger, το οποίο είχε το πιο ακριβό κόλπο όλων των εποχών: μια ερμηνεύτρια που διέσχιζε τον κόλπο ανάμεσα σε έναν κολοσσιαίο γκρεμό και ένα ελικόπτερο, τρέμοντας στο ρεύμα πάνω σε ένα συρμάτινο σχοινί. Εκείνη τη χρονιά, καθώς η πρώτη κυβέρνηση Μπους έδωσε τη θέση της στο φιλελεύθερο λύσιο της δεκαετίας του '90 του Κλίντον, Αυτοί οι δύο μεσήλικες άντρες κυκλοφόρησαν και οι δύο ταινίες που αποδόμησαν τις προσωπικότητες των ηρώων τους - τον Άρνολντ με Τελευταίος ήρωας δράσης και Sly με Άνθρωπος κατεδάφισης. Οι δύο βαρόνοι του κινηματογράφου των beefcake εγκαινίασαν μια νέα εποχή με μεγαλειώδη δράση και ένα ζευγάρι ειρωνικά χαμόγελα.

Το Last Action Hero είναι ένα γράμμα αγάπης προς και από τον Arnold Schwarzenegger

Τελευταίος ήρωας δράσης, σε σκηνοθεσία John McTiernan και σενάριο Shane Black και David Arnott, είναι για ένα αγόρι που ονομάζεται Danny. (Austin O'Brien), ο οποίος έχει μώλωπες που λερώνουν τα χέρια του και ένα πανεπιστήμιο για ένα άθλημα που δεν κάνει παίζω. Αναζητά παρηγοριά, όσο σύντομη κι αν είναι, από τους πόνους και τους πόνους της εγκόσμιας, μελαγχολικής ζωής του — λυπημένος κάθεται σε μια ταραχώδη αστική τάξη που σπάζει με απαθή παιδιά που πετάνε χάρτινες μπάλες και κουβεντιάζουν αυθάδη? ένα διαμέρισμα χωρίς καθόλου ωραία πράγματα (μια πολύ συγγενική σκηνή για πάρα πολλούς ανθρώπους σε αυτή τη χώρα). ένας ερπυσμός εισέβαλε και έδεσε το αγόρι με χειροπέδες σε μια πίπα στο μπάνιο ενώ επέπληξε το παιδί επειδή ήταν πολύ φτωχό για να έχει οτιδήποτε αξίζει να κλέψει - υπό το υπέροχο φως της ταινίας.

Για λίγο όλα καλά. Για λίγο οι εικόνες χορεύουν και τραγουδούν αρμονικά, οι πυροβολισμοί και οι εκρήξεις πνίγουν τα ουρλιαχτά και τις απειλές της πόλης και τις πολλές απειλές της. Ο αγαπημένος του ηθοποιός είναι ο Άρνολντ Σβαρτσενέγκερ (και ποιο παιδί της δεκαετίας του '90 που πλήττεται από τον κινηματογράφο δεν ερωτεύτηκε επίσης λίγο τον άντρα με τον δικέφαλο του μπέιζμπολ και αξιαγάπητη προφορά;), ιδιαίτερα οι ταινίες του Τζακ Σλέιτερ, στις οποίες ο Άρνολντ υποδύεται έναν ημίθεο ενός μπάτσου που ξεμένει από μέλη της οικογένειας για κακούς σκοτώνω. Νικ (ο σπουδαίος Ρόμπερτ Πρόσκι, απίστευτα επιδέξιος στη μεγαλοφυΐα αφού έπαιξε έναν τρομακτικό εγκληματία όλων των εποχών στο ντεμπούτο του, τον Μάικλ Μαν Κλέφτης), ο ευγενικός γέρος που διευθύνει το ερειπωμένο θέατρο, προσφέρει στον Ντάνι την ευκαιρία να δει νωρίς τον νέο Τζακ Σλέιτερ.

Εκείνο το βράδυ, ντυμένος με παλιομοδίτικη ενδυμασία κλητήρα, χαρίζει στο αγόρι ένα μαγικό χρυσό εισιτήριο που απέκτησε από τον Χάρι Χουντίνι. Το εισιτήριο ζωντανεύει κατά τη διάρκεια μιας σκηνής καταδίωξης στο AC/DC και ρίχνει τον Ντάνι στην ταινία — στον κόσμο του κινηματογράφου, που διέπεται από τους κανόνες της απόδρασης στο στούντιο. Ο Σλέιτερ κατοικεί σε ένα Λος Άντζελες όπου κάθε γυναίκα είναι μωρό και ο ουρανός είναι πάντα γαλάζιος, σειρές από φοίνικες υψώνονται μεγάλες και πράσινες δίπλα σε δρόμους χωρίς κυκλοφοριακή συμφόρηση. Είναι ένας κόσμος όπου πάντα κερδίζει.

«Με κάθε αύξηση του βαθμού συνείδησης,» έγραψε ο Søren Kierkegaard, «και αναλογικά με αυτή την αύξηση, η ένταση της απόγνωσης αυξάνεται: όσο περισσότερη συνείδηση, τόσο πιο έντονη είναι η απόγνωση.” Ο Τζακ γνωρίζει αυτή την απόγνωση. Η διαρκής εικόνα του Άρνολντ μπορεί να είναι ο χυδαίος, στωικός μηχανάνθρωπος με μαύρα γυαλιά όπως τα νιτσεϊκά κενά και ένα κενό πρόσωπο στο του Τζέιμς Κάμερον Τελειωτής κινηματογράφος (Ο Ρόμπερτ Πάτρικ έχει ένα κασέ Τελευταίος ήρωας δράσης ως T-1000), αλλά η καλύτερη επίδοσή του είναι εδώ. (Ολική επαναφορά, επίσης, το οποίο, στις υπαρξιακές έννοιες της ταυτότητας και του σκοπού, έχει κάτι σαν μια πνευματική συγγένεια με Τελευταίος ήρωας δράσης.)

Ο Σβαρτσενέγκερ κινείται αληθινά ως Σλέιτερ, ένας χαρακτήρας που, χωρίς αυτονομία, πρέπει να συμφιλιωθεί με τη δική του φαντασία. Στην αρχή είναι αλαζονικός, γοητευτικός, αήττητος, σούπερ ψύχραιμος, με το λαξευμένο πρόσωπό του ελαφρά τυλιγμένο με κουκούτσια και τις καουμπόικες μπότες του. Είναι τόσο σίγουρος ότι όλα θα πάνε καλά (κάποια στιγμή παραθέτει μια ολοκληρωμένη λίστα με «μαθήματα» που πήρε για να εκπαιδευτεί ως ένας μπάτσος: ένας διαπραγματευτής ομήρων, ένας αναλυτής δακτυλικών αποτυπωμάτων και, ένας ψυχολόγος), που φτύνει κουτσούς σαν σπόρους καρπουζιού. Έπειτα, με το βάρος της αυτογνωσίας, ταλαιπωρείται από ένα άγχος που προηγουμένως δεν είχε φανταστεί, το πολύ πραγματικός πόνος που γνωρίζει ότι οι τραγωδίες της φτιαχτής ζωής του επαναλαμβάνονται ατελείωτα για την ψυχαγωγία του οι υπολοιποι.

Οι θεατές του κινηματογράφου πληρώνουν για να παρακολουθήσουν τον ψυχοτρόπο του Τομ Νούναν που ταλαντεύεται με τσεκούρι να σκοτώνει τον γιο του ξανά και ξανά ενώ στριμώχνει ποπ κορν στο στόμα τους ανάμεσα σε χαμόγελα. Charles Dance (ο οποίος είχε μια κόλαση ενός έτους, εμφανιζόμενος επίσης στο σχεδόν μεγάλο του David Fincher Εξωγήινος 3) φέρνει μια απαίσια επιείκεια στον μονόφθαλμο δολοφόνο που βρίσκει στον άθλιο πραγματικό κόσμο, όπου οι κακοί μπορούν να κερδίσουν, ένα βασίλειο που πρέπει να κατακτήσει. Έγραψε ο Όσκαρ Ουάιλντ De Profundis, «Οι περισσότεροι άνθρωποι είναι άλλοι άνθρωποι. Οι σκέψεις τους είναι οι απόψεις κάποιου άλλου, οι ζωές τους ένας μιμητισμός, τα πάθη τους ένα απόσπασμα». Αλλά ο Τζακ παίρνει τον έλεγχο των δικών του ύπαρξη στο τέλος, σώζοντας τον Ντάνι και νικώντας και τους δύο κακούς προτού επιστρέψει στο βασίλειό του ως άνθρωπος χαλαρός με το σελιλόιντ του ύπαρξη.

Το Demolition Man είναι η απόλυτη ταινία του Σιλβέστερ Σταλόνε

Άνθρωπος κατεδάφισης έκανε πρεμιέρα τρεις μήνες αργότερα, ανάμεσα στην επιτυχημένη καλοκαιρινή πλάκα και τους υποψηφίους για τα βραβεία του τέλους της χρονιάς. Στο εμπρηστικό τέλος του 20ου αιώνα, σε ένα Λος Άντζελες μισοφαγωμένο από τη φωτιά, η ταμπέλα του Χόλιγουντ που κοσμούσε το καμπυλωτό πρόσωπο των λόφων ροκάνιζε από φλόγες και τεράστιες περιοχές της πόλης μαυρισμένες και καμένες, ο John Spartan (Stallone) προσπαθεί να σώσει ομήρους από έναν μοχθηρό τρελό που ονομάζεται Simon Φοίνιξ (Ο Γουέσλι Σνάιπς, ταραχώδης και επικίνδυνος με τρόπο που σε κάνει να εύχεσαι να είχε παίξει Ο Τζόκερ). Ο Φοίνιξ μοιάζει με τον Ντένις Ρόντμαν μόλις αρκετά χρόνια αργότερα και κάνει κοκ σε ένα δωμάτιο γεμάτο με βενζίνη.

Τα πράγματα πάνε στραβά και ο Spartan κρίνεται ένοχος για 30 κατηγορίες για ανθρωποκτονία από αμέλεια. Παγώνουν τον Σπαρτιάτη και τον ξεπαγώνουν 36 χρόνια αργότερα, όταν ο Φοίνιξ δραπετεύει και αρχίζει να τρομοκρατεί το αντισηπτικό, αφανισμένο μέλλον. Ο Spartan, ένας σχισμένος Van Winkle, ξετυλίγει μια συνωμοσία και δείχνει στο μέλλον πώς να ξεγελάσεις το στυλ του 20ου αιώνα. Ο αρχηγός της αστυνομίας του Μπομπ Γκάντον αποκαλεί τον Σπαρτιάτη «ένα γκροτέσκο με μυϊκούς ρυθμούς», αυτό ακριβώς που ήθελε τόσο πολύ να είναι ο Σταλόνε για χρόνια. Εδώ, έχει την τιμή να είναι ο πιο διαβόητος μυϊκός γκροτέσκος στην ιστορία, ένας άνθρωπος τόσο αξιόπιστα απατεώνας και τραχύς που τον ξεπαγώνουν έξω για να μπορέσει να σταματήσει τον ξανθό παράφρονα, εναντίον του οποίου οι μελλοντικοί μελλοντικοί μπάτσοι, με τις ευγενικές υποδείξεις και τα πλαστικά τους χαμόγελα, είναι άχρηστος. Το μόνο άτομο που εκτιμά τις δυναμικές τακτικές του Σπαρτιάτη είναι ο Χάξλεϋ (Σάντρα Μπούλοκ, που εξοργίζεται τα τσιμπήματα της και οι απόπειρες της για κοινές φράσεις), ένας νεαρός αστυνομικός ενθουσιασμένος με την αναταραχή της 20η.

Άνθρωπος κατεδάφισης δίνει ιδιαίτερη προσοχή στην αγγλική γλώσσα - MurderDeathKill, ένα αυτοκίνητο είναι «μεταφορά», ένα πρόβλημα «μπόγκο». Οι χυδαιότητες είναι αδίκημα που επιβάλλεται πρόστιμο. η μηχανική φωνή λέει, ευχάριστη και έγκυρη, ότι ο Χάξλεϋ παραβίασε το νόμο».χαμηλόφωνα», όπως ακούγεται πολύ δυσάρεστο συναγερμό. Αρέσει Τελευταίος ήρωας δράσης, Άνθρωπος κατεδάφισης έχει προ-Κραυγή καταλαβαίνω την ποπ κουλτούρα. Το γραφείο της Χάξλεϋ είναι ασπρόμαυρο με φανταχτερά από τον 20ό αιώνα (ο τοίχος της είναι στολισμένος με Θανατηφόρο όπλο 3 αφίσα — όχι η πρώτη ή η δεύτερη ταινία, αλλά η τρίτη), υπέροχα λείψανα μιας χυδαία εποχής. Και οι χαρακτήρες έχουν έξυπνα ονόματα: Υπάρχει ο Μπέντζαμιν Μπρατ (ο οποίος θα συμμετείχε αργότερα Νόμος και τάξη ως συντηρητικός αστυνομικός) ως Αλφρέντο Γκαρσία, ένας φύλακας ονόματι William Smithers, ένας Huxley δυσαρεστημένος με τον γενναίο νέο κόσμο, ένας Cocteau.

Μερικά ονόματα έχουν μια ντικενσιανή κυριολεξία — Σπαρτιάτης ως ευγενής, ακλόνητος πολεμιστής και Φοίνικας που ανατέλλει από τις στάχτες της πόλης που σιγόβραζε, κάηκε σε ένα όμορφο και παρθένο μέλλον ώριμο για αφανισμός. Ο Φίνιξ αποκαλεί ένα μανεκέν φτιαγμένο για στρατιώτη «Ράμπο» και ο Σπάρταν είναι αναστατωμένος (μπορείτε να αισθανθείτε την απερίγραπτη απογοήτευση του Σταλόνε) για να ανακαλύψτε ότι υπάρχει μια βιβλιοθήκη με το όνομα του Arnold Schwarzenegger, ο οποίος ήταν, μαθαίνει, πρόεδρος παρόλο που δεν γεννήθηκε στις Ηνωμένες Πολιτείες κράτη. (Ο Σλέιτερ επαινεί την απόδοση του Σταλόνε στο Εξολοθρευτής 2, κάνοντας τον Σβαρτσενέγκερ να μοιάζει με τον καλύτερο τύπο, σίγουρα μια υπολογισμένη κίνηση.)

Υπάρχει ένα απόσπασμα από τον Jean Baudrillard, έναν πολύ πιο έξυπνο άνθρωπο από εμένα, το οποίο συμπυκνώνει την ουσία αυτών των δύο ταινιών: «Και έτσι η τέχνη είναι παντού, αφού η τέχνη βρίσκεται στην καρδιά της πραγματικότητας. Και έτσι η τέχνη είναι νεκρή, όχι μόνο επειδή έχει φύγει η κριτική της υπέρβαση, αλλά επειδή η ίδια η πραγματικότητα, εντελώς εμποτισμένη από μια αισθητική που είναι αχώριστη από τη δική της δομή, έχει μπερδευτεί με τη δική της εικόνα. Η πραγματικότητα δεν έχει πλέον τον χρόνο να πάρει την εμφάνιση της πραγματικότητας. Δεν ξεπερνά πια τη φαντασία: αποτυπώνει κάθε όνειρο, ακόμη και πριν πάρει την όψη ονείρου». Το 1993, ενώ σημείωσαν μεγάλη επιτυχία στο box office, ο Schwarzenegger και ο Stallone λύγισαν έναν διαφορετικό μυ: τον εγκέφαλό τους, δανείζουν τις αντρικές τους προσωπικότητες σε ιστορίες που θα ευχαριστούσαν τον Τσάρλι Κάουφμαν — και δεν τσιγκουνεύτηκαν τις παλιές καλές δράση.

Συστάσεις των συντακτών

• Οι ήρωες δράσης επανενώνονται στο πρώτο τρέιλερ του The Expendables 4