«Πιστεύω ότι πρέπει να εργαζόμαστε συνεχώς σε υψηλή ανάλυση. Δεν νομίζω ότι πρέπει να υπάρχει MP3."
Ο David Crosby δεν φοβήθηκε ποτέ να πει τη γνώμη του και να μοιραστεί τη γνώμη του για την κατάσταση του παρόν, όποια δεκαετία κι αν είναι. Για περισσότερο από μισό αιώνα, ο θρυλικός τραγουδιστής/τραγουδοποιός και λυντσέρ του Crosby, Stills & Nash (και μερικές φορές Young) έχει εκφράσει με πάθος ειλικρινή την απέχθειά του για την κοινωνική αδικία, την πολιτική μοχθηρία και το περιβαλλοντικό χάος, και είναι εξίσου σταθερός όταν πρόκειται να αγαπήσει τον ήχο υψηλής ανάλυσης. Στην πραγματικότητα, ο Crosby επέμεινε στην υψηλή ανάλυση ως το απόλυτο πρότυπο για την κυκλοφορία του τέταρτου σόλο άλμπουμ της καριέρας του το 2014. Croz, ειδικά μετά την ακρόαση των remaster 192 kHz/24 bit Γκράχαμ Νας που παρήχθη για το ear-opening του περασμένου καλοκαιριούCSNY1974σετ κουτιών.
«Έπρεπε να είναι διαθέσιμο σε τίποτα λιγότερο από FLAC ή χωρίς απώλειες», είπε πρόσφατα. «Σιγουρευτήκαμε ότι το HDtracks το είχε στις 192/24 και
Pono θα το έχουν και έτσι όταν είναι έτοιμοι για αυτό. Croz το αξίζει. Υπάρχουν πράγματα εκεί που θέλουμε πραγματικά να ακούσετε."Προτεινόμενα βίντεο
«Όλοι μας μισούμε τα MP3 επειδή αποδίδουν μόνο το 15 τοις εκατό, ίσως, στην καλύτερη περίπτωση, της μουσικής που φτιάξαμε».
Το Digital Trends κάθισε με τον Crosby, 73, για ένα γεύμα αργά στο κέντρο του Μανχάταν για να θρηνήσει για τη συνεχιζόμενη αποτυχία του MP3, ζυγίστε τη σημασία των επιλογών στην ηχογράφηση και υπογραμμίστε τα ταλέντα των γυναικών τραγουδιστές. Έχει περάσει πολύς καιρός.
Digital Trends: Χαίρομαι που ακούω ότι ο ήχος υψηλής ανάλυσης είναι τόσο σημαντικός για εσάς όσο και για εμάς. Τι είναι αυτό που σας μιλάει για τις υψηλές;
Ντέιβιντ Κρόσμπι: Λοιπόν, είναι μόνο αυτό όλοι μας — και είναι δεν μόλις Neil [Young]; Ο Neil είναι κάπως φανατικός σε αυτό - αλλά όλοι εμείς μισώ MP3 επειδή αποδίδουν μόνο το 15 τοις εκατό, ίσως, στην καλύτερη περίπτωση, της μουσικής που φτιάξαμε.
Σωστά, γιατί ουσιαστικά έχετε 0 και 1 που συμπληρώνουν τα κενά αυτού που πραγματικά κάνατε και ακούσατε στο στούντιο. Και αυτό που ακούτε στο στάδιο του mastering συχνά δεν βγαίνει έτσι ούτε στην άλλη άκρη. Ως ακροατής, νιώθω συχνά ότι μου λείπουν πράγματα που θέλατε να ακούσουμε.
Ναι. είσαι εξαπατημένος. Είναι σίγουρα κάτι κακό. Πρέπει οπωσδήποτε να το αντιμετωπίσουμε.
Η υψηλή ανάλυση κάνει ένα τέτοιο τεράστιος διαφορά φίλε. Δεν μπορώ να αλλάξω τον κόσμο, ξέρετε, αλλά πραγματικά πιστεύω ότι ο Νιλ έχει απόλυτο δίκιο. Πρέπει να πάμε σε υψηλή ανάλυση γιατί δυσκολευόμαστε πολύ να προσπαθήσουμε να πάρουμε πραγματικά τις πληροφορίες από την κιθάρα, από το πληκτρολόγιο και από τη φωνή, έτσι ώστε να υπάρχουν οι δομές του τόνου - έτσι ώστε ο μαγεία είναι εκεί.
Ειδικά όταν πρόκειται για μουσική που βασίζεται στην αρμονία —όπως πολλά από τα δικά σας— είναι κρίμα να χάνετε να ακούτε τον ατομικό χαρακτήρα κάθε φωνής σε αυτό το φωνητικό μείγμα. Δεν καταλαβαίνουμε την ουσία αυτού που σκοπεύατε εσείς, οι καλλιτέχνες.
Μμ-χμμ! Σωστά! Ακριβώς! Και αν έχετε μια ακουστική κιθάρα κουρδισμένη πραγματικά με το αυτί —όχι με μηχανή— τότε υπάρχουν αρμονικές δομές, τόνοι. Υπάρχουν νότες στους τόνους που δεν παίζονται στην κιθάρα. Δημιουργούνται από την αλληλεπίδραση της άλλης νότας.
Το ίδιο ισχύει και για τις φωνητικές στοίβες, αν τις κάνεις αρκετά καλά. Αν ακούσετε τον πρώτο μου σόλο δίσκο, Αν μπορούσα να θυμηθώ μόνο το όνομά μου (1971), ο λόγος που κέρδισα ένα βραβείο audiophile με αυτό είναι ότι τα πράγματα είναι αρκετά συντονισμένα με το πού δημιουργούν τους τόνους, και μπορείτε να τα ακούσετε στο βινύλιο, σαφώς. [Αναφέρεται η Bowers & Wilkins Society of Sound Ονομα ως ένα από τα πέντε του Τα καλύτερα άλμπουμ με ακουστικά ποτέ το 2010.]
«Πιστεύω ότι πρέπει να εργαζόμαστε συνεχώς σε υψηλή ανάλυση. Δεν νομίζω καν ότι πρέπει είναι MP3."
Και η μίξη ήχου surround για το άλμπουμ μας δίνει το πλήρες εύρος της ηχογράφησης, κάνοντας μας να νιώθουμε ότι βρισκόμαστε ακριβώς στη μέση της.
Ναι, ναι — αυτό προσπαθούσαμε… Είμαι ακόμα πολύ περήφανος για αυτόν τον δίσκο.
Όπως θα έπρεπε να είσαι. Τι άλλο πιστεύετε ότι λείπει από το MP3;
Οι υπερτονικές δομές είναι το πρώτο πράγμα. Το δεύτερο πράγμα είναι ότι η μορφή MP3 δεν χειρίζεται πολύ καλά τα μεταβατικά. Νομίζω όμως ότι η μεγαλύτερη απώλεια είναι στην υφή και στην απόχρωση. Όταν ο Neil άρχισε να το κάνει, δεν το είχα σκεφτεί πραγματικά και δεν έδινα πραγματικά σημασία. Ήμουν κάπως αποσπασμένος σε εκείνο το σημείο της ζωής μου. Αλλά τώρα που είχα πραγματικά χρόνο να σκεφτώ τι έλεγε, πραγματικά άκουγα πράγματα και τα μελετούσα στο στούντιο. Αυτός είναι σωστά. Μπορεί να νομίζετε ότι είναι τρελός. Ξέρω ότι κάποιοι το κάνουν. Αλλά νομίζω ότι πρέπει να δουλεύουμε συνεχώς σε υψηλή ανάλυση. Δεν νομίζω καν ότι πρέπει είναι MP3.
Είμαι εκεί μαζί σου σε αυτό. Ένα καλό παράδειγμα γιατί είναι Βρείτε μια Καρδιά, το τελευταίο κομμάτι στο Croz, όπου υπάρχει αυτή η εξαιρετική αλληλεπίδραση μεταξύ του σαξόφωνου και του Fender Rhodes που παίζει ο γιος σας James [Raymond]. Για περίπου 45 δευτερόλεπτα, έχουμε όλες τις αποχρώσεις της αλληλεπίδρασης και της αλληλεπίδρασης εκεί.
Λοιπόν, ακούτε δύο κορυφαίους μουσικούς που είναι φίλοι εδώ και πολύ καιρό. [Steve Tavaglione], ο τύπος που έπαιζε κόρνα, είναι πραγματικά εξαιρετικός. Είναι πρώτος στα ξύλινα πνευστά στο Λος Άντζελες, όπως ο Leland [Sklar] είναι πρώτο call στο μπάσο και ο Dean Parks είναι το first call στην κιθάρα. Και όταν ο Wynton [Marsalis] έπαιξε Κρατώντας το Τίποτα — Ο τόνος του Wynton είναι ίσως ο καλύτερος τόνος τρομπετίστα από τότε Μάιλς [Ντέιβις]. Μόλις απίστευτος τόνος.
Αυτό το κομμάτι με έκανε να σκεφτώ εντελώς τον Miles, ο οποίος έκοψε μια από τις μελωδίες σου την εποχή εκείνη, στην πραγματικότητα.
Ναί. Guinnevere. Δεν είναι αυτό εκεί έξω; Του εκεί έξω! [Ο Ντέιβις έκοψε Guinnevere στις 27 Ιανουαρίου 1970· η 18λεπτη έκδοση κυκλοφόρησε για πρώτη φορά το 1979 στη συλλογή outtakes Κύκλος στον Γύρο, και μπορεί επίσης να βρεθεί στο The Complete Bitches Brew Sessions.]
Πήγε κοντά μου στην Πύλη του Χωριού και είπε [επηρεάζει τη φωνή του Μάιλς με βατραχοψίθυρο], «Εσύ Κρόσμπι;» και Είπα, «Ναι, κύριε, είμαι». Είπε, «Είμαι ο Μάιλς». Είπα, «Ναι, το ξέρω». (γελάνε και οι δύο) Και είμαι εντελώς μπερδεμένος. Αυτός ο τύπος είναι εντελώς (παύει) — εννοώ, άκουσα Σκίτσα της Ισπανίας (1960) ίσως 4.000 φορές, και το άκουσα Είδος Μπλε (1959) ακόμη περισσότερο.
Έχετε ακούσει ποτέ το 192/24 για Είδος Μπλε? Είναι εκπληκτικά καλό.
Ω, θα ήθελα πολύ να ακούσω ένα αντίγραφο υψηλής ανάλυσης. θα πρέπει να το πάρω.
Λατρεύω επίσης τι Μαρκ Νόπφλερ κάνει επάνω Τι έχει σπάσει. Έχει αυτόν τον άμεσα αναγνωρίσιμο τόνο κιθάρας -
«[Ο Donald Fagan του Steely Dan] μπορεί να είναι τόσο περίεργος όσο ένα ζευγάρι ζαρτιέρες φιδιού, αλλά είναι πάντα πολύ καλός μαζί μου».
Ναι. Ακούς δύο νότες και λες αμέσως, «Αυτό είναι το Knopfler». Και θέλω να το ακούσω, γιατί το έχει υφή, και αγγίξτε.
Έχει μια τόσο ιδιαίτερη πινελιά στον τρόπο που δουλεύει αυτές τις χορδές.
Είναι επιλογέας. Έχετε ακούσει ποτέ αυτό το τραγούδι με το οποίο έκανε Τζέιμς Τέιλορ, Πλέοντας στη Φιλαδέλφεια (2000)? Ω, άνδρας, τι ρεκόρ. Ω Θεέ μου, ω Θεέ μου. Τρελός. Τόσο καλός, τόσο υπέροχος δίσκος. Εννοώ, [Dire Straits'] Λεφτά για το τίποτα Το (1985) μπορεί απλώς να είναι το καλύτερο σινγκλ που έχει γίνει ποτέ (γελάει), αλλά Πλέοντας στη Φιλαδέλφεια μου γκρέμισε τις κάλτσες.
Είπα στον Mark ότι είναι ίσως ένας από τους καλύτερους τραγουδοποιούς της Αμερικανίδας που δεν γεννήθηκε ποτέ εδώ. Γράφει την Αμερική, τους χαρακτήρες και την αίσθηση τόσο καλά. [Ο Knopfler γεννήθηκε στη Γλασκώβη της Σκωτίας και μεγάλωσε στο Blyth, Northumberland, Αγγλία.]
Ναι. Πριν ακούσω Πλέοντας στη Φιλαδέλφεια, δεν ήξερα όλα αυτά τα πράγματα για τον Mason και τον Dixon. Δεν είχα ιδέα. Θέλω να πω, ήξερα ότι υπήρχε μια γραμμή Mason-Dixon, αλλά δεν ήξερα ποιοι ήταν ο Mason και ο Dixon. Και μετά μετατράπηκε στη γραμμή που οριοθετούσε τον Βορρά και τον Νότο, και από εκεί προήλθε ο Dixie. Το Calling the South Dixie είναι παράγωγο του Dixon.
Ταυτόχρονα, η συνομιλία μεταξύ αυτών των δύο φωνών, του Mark και του James - είναι Έτσι καλά, άγια σκατά. Και οι δύο είναι τόσο σπουδαίοι τραγουδιστές.
Πρέπει λοιπόν να λατρέψετε και τον δίσκο που έκαναν μαζί ο Mark και η Emmylou Harris, Όλα τα Roadrunning (2006).
Ω! ναι. αγαπώ Εμμύλου, περίοδος. Απλά τρελό-καλό. Είναι από τις αγαπημένες μου. Τα άλλα αγαπημένα μου είναι Άλισον Κράους και Μπόνι Ρέιτ, που νομίζω ότι είναι δύο από τις μεγαλύτερες τραγουδίστριες, εκεί πάνω Αρέθα. Η Άλισον Κράους μόλις ηλεκτρίζει μου. Δεν μπορώ να πιστέψω ότι κάποιος μπορεί να τραγουδήσει τόσο καλά. Και η Bonnie έχει τέτοια ψυχή. Υπάρχει τόση καρδιά στη φωνή της, φίλε. Και είναι μια σπουδαία κιθαρίστρια — είναι αβίαστο, και δεν υπάρχουν πολλές νότες. Δεν αισθάνεται την ανάγκη να πάει, «γιπίτι γιπίτι».
Έχετε μια ευρεία μουσική βάση για να αντλήσετε, αφού είχατε εκτεθεί σε τόσα πολλά στυλ μουσικής όταν μεγάλωνα. Ως προσεκτικός ακροατής, απορροφήσατε μια μεγάλη ποικιλία ήχων.
Οι γονείς μου έπαιζαν πολύ κλασική μουσική στο σπίτι. Ακούς τον Μπαχ Τα κονσέρτα του Brandenberg αρκετές φορές και θα αλλάξει τον τρόπο λειτουργίας του κεφαλιού σας. Και τότε, ξαφνικά, ακούτε το Weather Report και το κεφάλι σας τεντώνεται προς άλλη κατεύθυνση. Απλώς εύχομαι στους ανθρώπους που προσπαθούν να κάνουν μουσική τραγουδιστή/τραγουδοποιού τώρα — στην ποπ μουσική, δεν έχει σημασία. αυτό είναι ακριβώς όπως τέσσερις συγχορδίες - οι τραγουδιστές/τραγουδοποιοί πρέπει να το κάνουν ακούω. Και όταν το κάνουν… εννοώ, Ντόναλντ Φάγκεν σίγουρα όπως κάνει η κόλαση. Αυτό είναι το αγαπημένο μου συγκρότημα, Στίλι Νταν. Είναι απίστευτος.
Λατρεύω τον Ντόναλντ. Είναι ένα ενδιαφέρον άτομο για να μιλήσετε. Μερικές φορές προκλητική, όμως.
Μπορεί να είναι τόσο περίεργος όσο ένα ζευγάρι ζαρτιέρες φιδιού, αλλά είναι πάντα πολύ καλός μαζί μου. Είναι απλά λαμπρός. Αυτή είναι μια από τις αγαπημένες μου μουσικές στον κόσμο. έχω ακούσει Aja (1977) τουλάχιστον χίλιες φορές.
Ω! ναι. Αυτή η αλληλεπίδραση μεταξύ του σαξοφωνίστα Wayne Shorter και του ντράμερ Steve Gadd, κατά τη διάρκεια του δεύτερου μισού του τραγουδιού του τίτλου, όπου απλά παίζουν ο ένας τον άλλον —
Και το drum solo! δεν είναι αυτό τρελός? (Ο Κρόσμπι χτυπά το Aja ντραμς σόλο βγαίνει στο τραπέζι ενώ σκορπίζει σε κάθε ρυθμό.)
Χρειάστηκε να πληρώσεις πολλά για να πάρεις davidcrosby.com?
Όχι, δεν το έκανα, αλλά δεν είμαι ακριβώς σίγουρος πώς πήγε. Ξέρω ότι στο Twitter, ο @davidcrosby λήφθηκε και καταλήφθηκε και λαμβάνονται, οπότε έπρεπε να κάνω κάτι άλλο. [Στο Twitter, είναι @thedavidcrosby.]
Σχετίζεται με: Για το τελευταίο τους άλμπουμ, οι Pink Floyd ηχογράφησαν σε μια βάρκα
Τέλος, ποιο άλμπουμ από τον κατάλογό σας θα θέλατε να ακούσετε στη συνέχεια σε υψηλή ανάλυση;
θα ήθελα να ακούσω Deja Vu (1970) με αυτόν τον τρόπο. Νομίζω ότι υπάρχουν μερικά πολύ όμορφα, πραγματικά υπέροχα πράγματα εκεί. Θα ήθελα πολύ να ακούσω αυτόν τον δίσκο σε 24-bit/192. Θα ήθελα πραγματικά. Νομίζω ότι το χρωστάμε στους ανθρώπους και νομίζω ότι πρέπει να συνεχίσουμε να εργαζόμαστε σε αυτό - όσοι από εμάς το δίνουμε δεκάρα, οι ακουστικόφιλοι. Πρέπει να συνεχίσουμε να το κοπιάζουμε, γιατί… (παύει) πολλοί άνθρωποι απλά δεν το γνωρίζουν. Αν ακούνε μουσική με ακουστικά (κουνά το κεφάλι) — είμαι τόσο κατά των ακουστικών όσο και κατά MP3.
Υπάρχουν πολλοί άνθρωποι που αγαπάμε πραγματικά τη μουσική. Εμείς Πραγματικά σας αρέσει να ακούτε αυτές τις έντονες δομές και δεν μπορείτε να το κάνετε αυτό στα ακουστικά. Και το MP3 κάνει δεν παραδώστε τα.
