Το καλοκαίρι του 1997 ήταν το αποκορύφωμα των ταινιών δράσης campy

Οι ταινίες δράσης αποτελούν βασικό στοιχείο του Χόλιγουντ. Από η πρόσφατη επιτυχία του Top Gun: Maverick σε διαχρονικά κλασικά όπως του Michael Mann Θερμότητα και John McTiernan’s Πεθαίνω δύσκολα, η δράση πουλάει. Το είδος είναι ζωντανό και ακμάζον, κυρίως λόγω του πόσο εύκολο είναι να προσαρμοστείς στους καιρούς που αλλάζουν και γιατί όλοι εκτιμούν μια καλή, παλιομοδίτικη συγκίνηση. Πάνω από όλα, ενσαρκώνει τέλεια τη μαγεία του κινηματογράφου. Η δράση μπορεί να μην περιλαμβάνει απαραίτητα δράκους, ορκ, διαστημόπλοια ή ρομπότ, αλλά εξακολουθεί να απαιτεί σημαντική συνεργασία από το κοινό για να εκπληρώσει την υπόσχεσή του. Αυτό συμβαίνει επειδή η δράση είναι εγγενώς υπερβολική — τολμούμε να πούμε, ακόμη και γελοία. Δεν το πιστεύετε; Δεν πρέπει να έδωσες σημασία.

Οι καλύτερες ταινίες δράσης έχουν πλοκές που μερικές φορές συνορεύουν με το γελοίο. Στην καλύτερη περίπτωση, είναι τέλεια παραδείγματα για το ότι όλα πάνε σωστά για τον πρωταγωνιστή, μια κατάσταση που είναι εντελώς πράσινη. Στη χειρότερη, είναι παράλογη και υπερβολική απόδραση, στημένα κομμάτια τεντωμένα στα όριά τους. Φυσικά, έχουν διακυβεύματα και μπορούν να είναι τόσο διορατικοί και ουσιαστικοί όσο κάθε άλλο είδος ταινίας. Η ποιότητα δεν είναι συνώνυμη με τη λογική ή την αίσθηση, σε αντίθεση με αυτό που μπορεί να πιστεύουν ορισμένοι. Ωστόσο, εδώ μιλάμε για τις πλοκές τους, τη βασική ιδέα που τους δίνει σχήμα και σκοπό, και σε αυτό το τμήμα, οι ταινίες δράσης βάζουν την οργή σε εξωφρενική.

Πάρτε το καλοκαίρι του 1997, ένα χαρακτηριστικό παράδειγμα του πόσο ξεδιάντροπα υπερβολικές μπορεί να είναι οι ταινίες δράσης. Τέσσερα κλασικά του είδους — του Luc Besson Το Πέμπτο Στοιχείο, του Simon West Con Air, John Woo's Ξεκαθάρισμα λογαριασμώνκαι του Wolfgang Petersen Air Force One — έκανε πρεμιέρα, περιλαμβάνοντας την τελευταία ταραχή για εξωφρενικές ταινίες δράσης της δεκαετίας του '90. Αυτό το κουαρτέτο ασυγκράτητων και ακραίων έργων είναι ένα χαρακτηριστικό παράδειγμα του πόσο το είδος ευδοκιμεί στο παράλογο και το κάπως άγευστο. Εν ολίγοις, είναι το γιατί η δράση και το στρατόπεδο μπορούν να πάνε χέρι-χέρι, και ο διαχωρισμός τους είναι μια ανόητη υπόθεση.

Η κατασκήνωση είναι μια ευαισθησία που δεν καταλαβαίνουν όλοι, πολύ λιγότερο εκτιμούν ή σέβονται. Η λέξη έχει μια ορισμένη υποτιμητική ατμόσφαιρα, με πολλούς να τη χρησιμοποιούν για να περιγράψουν δυσμενώς κάτι «κακό». Το Camp αναγνωρίζει ότι είναι κακόγουστο, αλλά δεν είναι και δεν ήταν ποτέ προσβολή. Αντίθετα, το στρατόπεδο έχει βαθύ και φανερό σεβασμό και εκτίμηση για πράγματα που διαφορετικά μπορεί να φαίνονται κολλώδη ή φτηνά. Πουθενά δεν είναι πιο ξεκάθαρο αυτό από το κουαρτέτο των ταινιών δράσης του ’97 που απέδειξε μια για πάντα πώς η δράση και το στρατόπεδο είναι τέλειοι σύντροφοι.

Στο μακρινό μέλλον, η κατασκήνωση είναι ζωή

Το Πέμπτο Στοιχείο είναι στρατόπεδο στην πιο αγνή και ανόθευτη μορφή του, μια ένοχη απόλαυση αν υπήρξε ποτέ. Τα πάντα για την ταινία είναι ξεχωριστά, αξέχαστα, σκόπιμα πάνω από την κορυφή και εντελώς ακαταμάχητα. Από τα κοστούμια μέχρι το στήσιμο μέχρι τις γκόντζο παραστάσεις του καστ, Το Πέμπτο Στοιχείο είναι ο τέλειος και σκόπιμος γάμος μεταξύ στρατοπέδου και δράσης.

Όλοι ασχολούνται με το αστείο. Ο Μπρους Γουίλις ενδίδει στο φυσικό του κωμικό ένστικτο για να δημιουργήσει έναν στρέιτ άντρα που ωστόσο παίζει μαζί με τις γελοιότητες γύρω του. Η Milla Jovovich — ντυμένη με περίεργα ρούχα Jean Paul Gaultier — προσφέρει μια κατάλληλα γοητευτική απόδοση καθώς την παντοδύναμη ύπαρξη της ταινίας, μεταφέροντας την αθωότητα της Leelo αβίαστα και αντανακλώντας τον τόνο της ταινίας στην ομιλία της και μανιερισμούς. Ο Γκάρι Όλντμαν κάνει ό, τι κάνει καλύτερα, αποδίδοντας μια άψογη ερμηνεία που δεν είναι καν η πιο κατασκηνωτική του χρονιά. Ακόμη και ο κατά τα άλλα σύνθετος Ίαν Χολμ παραδίδεται στην υπερβολή ως πατέρας Βίτο Κορνήλιος. Ωστόσο, Το Πέμπτο ΣτοιχείοΟ θρύλος του στρατοπέδου ζει και πεθαίνει με τη Ruby Rhod του Chris Tucker.

Είτε βλέπετε τον ήρωα ως έναν έμφυλο αντικομφορμιστή πρωτοπόρου είτε ως ένα προσβλητικό στερεότυπο για το περπάτημα, η Ruby Rhod είναι αξέχαστη. Χαζό, ασυγχώρητο και ξεδιάντροπο, η Ρούμπι είναι ένα θαυμαστικό που μιλάει. τα μόνα πράγματα πιο δυνατά από τη φωνή του είναι τα ρούχα του. Η Ruby ενσαρκώνεται στο στρατόπεδο. Είναι πιο μεγάλος από τη ζωή, κλέβει κάθε σκηνή στην οποία βρίσκεται, κάτι που δεν είναι εύκολο όταν η εν λόγω ταινία περιλαμβάνει έναν από τους καλύτερους σκηνοθέτες του Χόλιγουντ (Oldman) και μια γαλάζια εξωγήινη ντίβα που τραγουδά όπερα.

Το Πέμπτο Στοιχείο ειναι ενα εκ των καλύτερες διαστημικές ταινίες όλων των εποχών, Απλούστατο. Πιο πολύχρωμο από ένα ουράνιο τόξο, πιο ανεπαίσθητο από το Joy Behar Η θέα, και με αρκετό τυρί για να συντηρήσει μια πίτσα Domino, η ταινία είναι μια ανάσα φρέσκου αέρα σε ένα είδος που συνήθως ασχολείται με βαριά θέματα και περίπλοκη οικοδόμηση κόσμου. Το Πέμπτο Στοιχείο είναι το bombast ζωντανεύει, μια απόλαυση που υπάρχει για να διασκεδάσει και να ικανοποιήσει, και μια γιορτή της κατασκήνωσης ως ζωτικής σημασίας στοιχείο για να ευδοκιμήσει και ακόμη και να υπάρξει η δράση.

Κλουβί + Μάλκοβιτς = χάος

Πέρα από το να μας δώσει μια σειρά από διαχρονικά Nicolas Cage GIF, Con Air Μας χάρισε επίσης μια γευστικά μανιακή ερμηνεία του John Malkovich, μια ακόμα εξαιρετική σειρά υποστήριξης του Steve Buscemi και ένα καστ που περιλαμβάνει όλους από τον Ving Rhames μέχρι τον Danny Trejo. Περισσότερο από οποιαδήποτε άλλη ταινία του ’97, Con Air φαίνεται πολύ καλά να γνωρίζει το είδος της ταινίας που είναι, και όλοι οι εμπλεκόμενοι το γνωρίζουν επίσης. Το αποτέλεσμα είναι μια ταινία που θέτει το ερώτημα, "Πόσο over-the-top μπορεί να είναι μια ταινία δράσης;" και σκοπεύει να το απαντήσει επίσης. Con Air είναι η Μόνικα Γκέλερ των ταινιών δράσης, έρχεται με νέες ερωτήσεις μόνο και μόνο για να μπορεί να απαντήσει σε αυτές με τον πιο δυνατό, τον πιο αντιπαθητικό τρόπο. Και το αγαπάμε γι' αυτό.

Μην μας παρεξηγείτε, Con Air είναι χαζή, ίσως η μόνη ταινία στο κουαρτέτο που φαίνεται να αξίζει ενεργά τον χαρακτηρισμό «ηλίθια». Αλλά υπάρχει κάτι αξιοθαύμαστο στην αυτογνωσία του. Con Air ξέρει ότι είναι ανόητο και καυχιέται με περηφάνια γι' αυτό, βγάζοντας το τριχωτό στήθος του και περπατώντας στη Action Avenue με όλη την περηφάνια ενός μπαλονιού παρέλασης της Ημέρας των Ευχαριστιών του Macy. Con Air είναι θεαματικά ηλίθιο. Οποιαδήποτε ταινία προβάλλει Αυτό σκηνή είναι βέβαιο ότι θα σηκώσει μερικά φρύδια, αλλά Con Air το κάνει τόσο ξεδιάντροπα, τόσο τολμηρά και ασυμβίβαστα που κανείς δεν μπορεί παρά να χειροκροτήσει, φρύδια ακόμα σηκώθηκε αλλά το κεφάλι κουνώντας καταφατικά το κεφάλι σαν να αναγνωρίζει την προθυμία της ταινίας να είναι τόσο ηλίθια όσο δυνατόν.

Γιατί Con Air δουλειά? Λοιπόν, έχει τον Μάλκοβιτς να στρέφει το όπλο σε ένα λούτρινο κουνελάκι και λέγοντας τη γραμμή, "Κάνε μια κίνηση και το κουνελάκι το καταλαβαίνει." με ίσιο πρόσωπο. Το στρατόπεδο μέσα Con Air προέρχεται από το ίδιο του το DNA. Από την επιλογή του Nicolas «Not-the-Bees» Cage ως κορυφαίου άνδρα μέχρι να ονομάσει τον χαρακτήρα του Malkovich Cyrus «ο ιός» Grissom, Con Air κοιτάζει την κατασκήνωση στον καθρέφτη.

Τα σκηνικά δράσης, ο διάλογος, το σκορ! Είναι όλα τόσο υπέροχα που δεν μπορεί κανείς παρά να αναπαραστήσει το συγκεκριμένο GIF ενώ παρακολουθούσε την ταινία. Είναι γνήσιος θαυμασμός; Μεταχειρισμένη αμηχανία; Γνήσια αμηχανία με τις γελοιότητες που γίνονται μπροστά στα μάτια μας; Ποιος στο καλό νοιάζεται! Υπάρχει ένα αεροπλάνο που προσγειώνεται στη λεωφόρο του Λας Βέγκας, για χάρη του Χριστού!

Κλουβί (πάλι!) + Τραβόλτα = ασύνδετος χάος, τύπου Τζον Γου

Μη ικανοποιημένος μόνο με μια υπερβολική ταινία δράσης, ο Nicolas Cage επέστρεψε για να κατακτήσει το box office του ’97 και να στεφθεί βασιλιάς του στρατοπέδου με το Woo’s Ξεκαθάρισμα λογαριασμών. Ωστόσο, σε αντίθεση με Con Air, υπάρχει μια αξιοπρέπεια να Ξεκαθάρισμα λογαριασμών παρά, ή ίσως λόγω, της επινοημένης αλλά κομψής δράσης γύρω από τον Cage και τον εξίσου επιβλητικό John Travolta.

Ξεκαθάρισμα λογαριασμώνΗ υπόθεση του 's προσπαθεί να περάσει ως sci-fi, αλλά είναι πραγματικά ανόητη. Ακόμα κι έτσι, η ταινία το μεταφέρει με αρκετή σιγουριά για να το βγάλει. Δεν έχει σοβαρότητα από μόνη της, μακριά από αυτό. ωστόσο, Ξεκαθάρισμα λογαριασμών φαίνεται πεπεισμένος για το μεγαλείο του, ειρωνικά ζωντανεύοντάς το στη διαδικασία. Διαφορετικός Con Air και ακόμα Το Πέμπτο Στοιχείο, Ξεκαθάρισμα λογαριασμών φαίνεται να έχει την εντύπωση ότι είναι ένα θριαμβευτικό επίτευγμα στην επιστημονική φαντασία. ακόμα και ο Κέιτζ είναι πολύ πιο συγκρατημένος, κυρίως επειδή περνάει το μεγαλύτερο μέρος της ταινίας παίζοντας τον καλό τύπο. Δεν έχει αυτογνωσία, αλλά δύσκολα τη χρειάζεται. Στυλιζαρισμένη και ασυγκράτητη, η ταινία βρίσκει τον Τζον Γου στην κορύφωσή του στο Χόλιγουντ, σκηνοθετώντας κομψά χορογραφημένες σκηνές δράσης που εξυψώνουν την ταινία πάνω από την γελοία της υπόθεση.

Και ακόμη, Ξεκαθάρισμα λογαριασμών είναι campy. Οι επιλογές του μοντάζ, η αργή κίνηση στις πιο περίεργες στιγμές και ο διάλογος το χαρακτηρίζουν ως κλασικό κατασκήνωση. Οι σκηνές δράσης είναι πολύ πιο ξεκάθαρες και λιγότερο υπερβολικές, αλλά υπάρχει ένας πυροβολισμός οριστεί σε Κάπου πάνω από το ουράνιο τόξο - και αυτό είναι υπεραρκετό.

Οι ηθοποιοί κάνουν πολλά βαριά άρση του στρατοπέδου. Ο Κέιτζ μπορεί να είναι υπό έλεγχο, αλλά ο Τραβόλτα σίγουρα δεν είναι, κάνοντας ό, τι περνά από το χέρι του για να δώσει μια παράσταση του Νίκολας Κέιτζ και να βγει νικητής. Εν τω μεταξύ, ο Κέιτζ τραυλίζει και κλαίει μέσα από τον διάλογο ενώ γίνεται μικρότερος στο πετσί του. Αυτή η ανταλλαγή μόνο αρκεί για να ξεκινήσει χίλια κομμάτια σκέψης και αναλύσεις γιατί είναι ένα γεύμα μιας σκηνής, που αναδεικνύει δύο δασκάλους της κατασκήνωσης στο απόγειο των ικανοτήτων τους. Έλα, ο Τραβόλτα το προσπαθεί γλείψιμο Το πρόσωπο του Κέιτζ σε αυτά τα δύο λεπτά. Μπορεί να λείπει Con Airείναι θράσος, αλλά Ξεκαθάρισμα λογαριασμών έχει αρκετή δύναμη για να εξασφαλίσει μια θέση στην αίθουσα της φήμης του camp.

εξαπέλυσε ο Όλντμαν

Δεν είναι υπερβολή να πούμε ότι ο Gary Oldman ξεπέρασε τον ίδιο τον Gary Oldman με την αποδιοργανωμένη ερμηνεία του στο Air Force One. Αυτός είναι ο άνθρωπος που απέδωσε η γραμμή «Ο θάνατος είναι ιδιότροπος σήμερα» και το μετέτρεψε σε ένα εμβληματικό κομμάτι κινηματογραφικού διαλόγου και φέρνει τον ίδιο ξέφρενο ενθουσιασμό στον Έγκορ Κορσούνοφ στην κλασική ταινία δράσης του Πίτερσεν. Ο Oldman παίζει — έκπληξη! — ο κακός, ένας Ρώσος εθνικιστής και η ζωντανή ενσάρκωση της Σοβιετικής Ένωσης.

Οι γελοιότητες του Όλντμαν φαίνονται πιο εμφανείς σε σύγκριση με τον Χάρισον Φορντ, με τη συνήθη περσόνα του με στρέιτ άνδρα, ήρωα δράσης. Air Force One θα μπορούσε να στερηθεί εντελώς το στρατόπεδο αν δεν υπήρχε το γεγονός ότι ο Ford παίζει το Πρόεδρος των Ηνωμένων Πολιτειών ως ήρωας που κλωτσάει τον κώλο ικανό να καταρρίψει έναν μικρό στρατό Ρώσων τρομοκρατών με κοστούμι και γραβάτα. Η απόδραση είναι ένα πράγμα, αλλά Air Force One ζητά από το κοινό να κλείσει τελείως τον εγκέφαλό του και να γνέφει καταφατικά.

Αλλά δεν είναι σαν Air Force One δεν έχει το δίκαιο μερίδιο του στρατοπέδου. Η τελευταία σεκάνς, που τελειώνει με τον πράκτορα Gibbs του Xander Berkeley στα γόνατά του να κλαίει δυνατά καθώς το αεροπλάνο είναι έτοιμο να συντριβή ενώ ο Ford κρέμεται από ένα δεύτερο αεροπλάνο, είναι αρκετά γελοίο για να εμπνεύσει ένα γέλιο ακόμα και από τους πιο αφοσιωμένους θαυμαστές. Οι λήψεις του αντιπροέδρου του Γκλεν Κλόουζ στην αίθουσα καταστάσεων περιτριγυρισμένος από αρκετούς άνδρες με στολές με ανήσυχα βλέμματα Τα πρόσωπά τους που δεν προσφέρουν καμία βοήθεια ή συμβουλή είναι επίσης αστεία στην καλύτερη περίπτωση και τρομακτικά στη χειρότερη, έρχονται «σκέψεις και προσευχές» ΖΩΗ.

Ακόμη, Air Force One μπορεί να είναι η καλύτερη περίπτωση για τη συνέργεια μεταξύ στρατοπέδου και δράσης. Δεν υπάρχει τίποτα ιδιαίτερα υπερβολικό στην πλοκή, παρά το γεγονός ότι η υπόθεση είναι τόσο τραβηγμένη, και Ωστόσο, τα σκηνικά δράσης της ταινίας είναι ανόητες ονοματοποιίες που ζωντανεύουν ο Χάρισον Φορντ σε μια κοστούμι. Θέλουν να προκαλέσουν την αντίδραση του κοινού με κάθε δυνατό μέσο, ​​ακόμα κι αν αυτό σημαίνει ότι θα θυσιάσουν λίγη από την αυτοδηλωμένη υπερηφάνεια της ταινίας. Δεν μπορεί παρά να νιώθεις Air Force One ντρέπεται για τις ευαισθησίες του στο στρατόπεδο, κάτι που μοιράζονται πολλές ταινίες δράσης, εις βάρος τους.

Το μυστικό όπλο

Δεν πρέπει να αποτελεί μυστικό ότι η κατασκήνωση είναι το μυστικό όπλο μιας ταινίας δράσης. Το είδος χρειάζεται τις συγκινήσεις του, τις συγκλονιστικές, εντυπωσιακές, συγκλονιστικές σκηνές του που προκαλούν δέος. Τι είναι αν όχι μια συλλογή από τολμηρές σεκάνς που αψηφούν τα συνηθισμένα και ξεπερνούν τις προσδοκίες; Περιμένουμε υπερβολές. Ωστόσο, οι καλύτερες ταινίες δράσης είναι αυτές που αγκαλιάζουν αυτή τη φύση αντί να την απορρίπτουν επειδή μπορούν να υπερηφανεύονται για αυτό που είναι. Με το να συμμετέχουν στο αστείο, προσκαλούν το κοινό να γελάσει μαζί του αντί για αυτό.

Το Camp δεν πρέπει να αποτελεί προσβολή, ειδικά όχι όταν εμπλουτίζει τόσο ένα είδος που διαφορετικά θα μπορούσε να αισθάνεται άψυχο και άκαρδο. Η δράση χρειάζεται τα δυνατά «μπαμ» και «μπουμ», και αυτές οι ταινίες μπορούν να είναι πολύ καλύτερες με λίγο χρώμα και λάμψη. Τι είναι τόσο λάθος με αυτό;

Το καλοκαίρι του ’97 απέδειξε ότι υπάρχει μια φυσική συνέργεια μεταξύ στρατοπέδου και δράσης, και ο γάμος τους μπορεί να οδηγήσει σε διαρκή κλασικά έργα που προκαλούν τις συμβάσεις. Περισσότερες ταινίες θα πρέπει να μάθουν από αυτό το κουαρτέτο των συναρπαστικών και εξωφρενικών έργων. Μπορεί να μην είναι του γούστου του καθενός και κάποιοι μπορεί να τα θεωρούν δυνατά, χαζά, παράλογα και στερημένα από οποιαδήποτε «αξία». Ωστόσο, ένα πράγμα είναι σίγουρο: κανείς δεν μπορεί να πει ότι είναι βαρετός. Γιατί στο είδος δράσης, δεν υπάρχει τίποτα χειρότερο από το να είσαι ξεχασμένος.

Συστάσεις των συντακτών

• Όπως το Fast X; Ακολουθούν 5 ακόμη ταινίες δράσης σαν αυτήν