Η σκοτεινή φαντασίωση του Γκιγιέρμο ντελ Τόρο Το σχήμα του νερού έκανε αρκετή εντύπωση — θα μπορούσε κανείς να το ονομάσει ακόμη και «παφλασμό» — όταν το πρώτο τρέιλερ για την ταινία έκανε το ντεμπούτο του το καλοκαίρι του 2017 και τελικά αποκάλυψε το μυστηριώδες έργο που έχει απασχολήσει τον σκηνοθέτη τα τελευταία χρόνια.
Μια κυκλοθυμική, υπερφυσική ιστορία που εξιστορεί τη σχέση μεταξύ ενός μοναχικού θυρωρού και ενός υδρόβιου ανθρωποειδούς πλάσματος που κρατείται αιχμάλωτο σε μια κρατική εγκατάσταση, Το σχήμα του νερού κερδηθείς διθυραμβικές κριτικές από επαγγελματία κριτικών και γενικού κοινού όμοια όταν είναι ξεκίνησε την περιορισμένη πορεία του νωρίτερα αυτό το μήνα. Η πρωταγωνίστρια της ταινίας Σάλι Χόκινς, κακός Μάικλ Σάνον, και βετεράνος ηθοποιός πλασμάτων Νταγκ Τζόουνς έχουν κερδίσει ο καθένας τους επαίνους για τις επιδόσεις τους, οι οποίες συμπληρώθηκαν από μια ταλαντούχα ομάδα καλλιτέχνες οπτικών εφέ που βοήθησαν να αναδειχθεί ο Τζόουνς για τον μυστηριώδη merman της ταινίας σε μια εντυπωσιακή επίπεδο.
Ο Γκιγιέρμο επενδύει στη διαδικασία των οπτικών εφέ όπως κανείς που δεν έχω ξαναδεί.
Με Το σχήμα του νερού πρόσφατα ονομάστηκε μεταξύ των 20 ταινίες υπό εξέταση για υποψηφιότητα για Όσκαρ στην κατηγορία «Καλύτερα οπτικά εφέ», η Digital Trends μίλησε με τον Dennis Berardi, ιδρυτή και διευθύνοντα σύμβουλο του στούντιο οπτικών εφέ Ο κύριος Χ, η οποία συνεργάστηκε με τον del Toro για να δημιουργήσει τη φανταστική κινηματογραφική μαγεία που εμφανίζεται στην ταινία.
Σημείωση: Κάποια βασικά σπόιλερ αναδυθείτε παρακάτω. Αν δεν έχετε δει ακόμα την ταινία red on με δική σας ευθύνη!
Digital Trends: Έχετε συνεργαστεί με τον Guillermo del Toro σε πολλές ταινίες και τηλεοπτικά έργα όλα αυτά τα χρόνια. Είναι γνωστός για το ότι έχει ένα πολύ φανταστικό, αλλά και πολύ συγκεκριμένο όραμα για κάθε ταινία. Σαφώς, απολαμβάνεις τη διαδικασία της συνεργασίας μαζί του, αλλά είναι πρόκληση να συνεργαστείς με έναν σκηνοθέτη όπως ο Γκιγιέρμε;
Ντένις Μπεράρντι: Απολύτως. Είναι κορυφαίος κινηματογραφιστής, ιστορικός κινηματογράφου και μελετητής της ανθρώπινης ύπαρξης. Το όραμά του είναι ασυμβίβαστο και είναι πολύ δύσκολο να τον ευχαριστήσει. Ωστόσο, σε προετοιμάζει επίσης για την επιτυχία με κάθε τρόπο. Σε βοηθάει. Ως επόπτης οπτικών εφέ, είναι πολύ σημαντικό για μένα, να έχω έναν σκηνοθέτη που θέλει να πετύχουμε. Ο Γκιγιέρμο επενδύει στη διαδικασία και εμείς όπως κανένας που δεν έχω ξαναδεί.
Είναι μια θετική πρόκληση, λοιπόν;
Ναι, είναι το καλό είδος πρόκλησης. Θα σας σκιαγραφήσει κάτι που δεν καταλαβαίνετε. Θα είναι διαθέσιμος σε εσάς μέρα ή νύχτα. Πλησιάζει μια μεγάλη προθεσμία και θα του τηλεφωνήσω και θα του πω, "Guillermo, χρειάζομαι να κοιτάξεις κάτι" ή "Έχουμε κολλήσει σε κάτι, μπορείς να έρθεις;" και είναι εκεί σε 20 λεπτά. Είναι τέτοιος τύπος. Θα μας στείλει με email πράγματα σε αυτόν και θα έχουμε μια ωριαία συζήτηση για αυτό, για τα πάντα, από τη φυσική μέχρι την παλέτα χρωμάτων. Δεν είναι σε έναν πύργο από ελεφαντόδοντο και βγάζει διατάγματα. … Με αυτόν τον τρόπο, είναι χαρά και έμπνευση για να συνεργαστείς μαζί του. Θα έπαιρνα κάθε ευκαιρία να δουλέψω μαζί του, γιατί με τον Γκιγιέρμε κάνεις την καλύτερη δουλειά σου. Το βγάζει μέσα σου. Το απαιτεί η διαδικασία του.
Πόσο σημαντικό ρόλο έπαιξε η ομάδα σας στην ανάπτυξη και την τελειοποίηση του τρόπου με τον οποίο φαίνεται και ενεργεί το πλάσμα γοργόνα στην ταινία; Υπήρχε κάποια συζήτηση για το πώς τα οπτικά εφέ θα μπορούσαν - ή θα μπορούσαν - να διαμορφώσουν το σχέδιό του;
Το να βλέπεις τον Νταγκ Τζόουνς και τη Σάλι Χόκινς να δουλεύουν μαζί κάθε μέρα ήταν μαγικό.
Υπήρχαν πολλά μπρος-πίσω, γιατί σε αυτό το πλάσμα, έχεις έναν ηγετικό άνδρα που η Ελίζα (Χόκινς) πρέπει να ερωτεύομαι — και όχι μόνο αυτό, πρέπει να τον ερωτευτεί και το κοινό. Δεν μπορεί να είναι απλώς ένα τέρας. Δεν είναι ένας γραμμικός ρόλος όπως αυτός. Είναι ηρωικός, δυνατός, τρυφερός και ψυχωμένος. Από την αρχή, ο Γκιγιέρμο είπε: «Παίζουμε με το σχέδιο και θα ήθελα να έχετε κάποια γνώμη», κάτι που ήταν ωραίο. Ωστόσο, επικεντρώθηκα κυρίως σε θέματα απόδοσης. Ο Guillermo και οι [σχεδιαστές πλασμάτων] Shane Mahan και Mike Hill ήταν περισσότερο επικεντρωμένοι σε θέματα σχεδίασης και κατασκευής του κοστουμιού που φορούσε ο Doug.
Σε ποιες πτυχές του σχεδιασμού του πλάσματος είχατε τη μεγαλύτερη συμβολή;
[Ο Ντελ Τόρο] ήξερε ότι θα χρειαζόταν να κάνουμε πολλή δουλειά στο πρόσωπο, γιατί ο Νταγκ θα έπαιζε μισή ίντσα από καουτσούκ στο πρόσωπό του. Απλώς δεν επρόκειτο να είναι πολύ ευδιάκριτο. Όταν ο Νταγκ μετακινούσε το πρόσωπό του από κάτω, δεν θα είχε την ίδια απόκριση στην επιφάνεια του μακιγιάζ. Έτσι αρχίσαμε να το σκεφτόμαστε πολύ νωρίς.
Αυτό που καταλήξαμε ήταν να σκανάρουμε το πρόσωπο του Doug - ήταν ένας εξαιρετικός συνεργάτης σε αυτό - και να προσπαθήσουμε να αποτυπώσουμε αυτό που έκανε κάτω από το μακιγιάζ. Θέλαμε αυτή να είναι η βασική μας απόδοση και, στη συνέχεια, να τη χαρτογραφήσουμε σε μια ψηφιακή έκδοση του προσώπου του πλάσματος. Έτσι, σαρώσαμε το πρόσωπό του και τον περάσαμε μέσα από ένα σωρό εκφράσεις. Μας έλεγε τι ήθελε σε κάθε σκηνή και μας το έπαιζε χωρίς μακιγιάζ. Έτσι κατέληξα σε μια υπέροχη βιβλιοθήκη με αυτές τις εκφράσεις που έκανε για εμάς. Τελικά περάσαμε τον Γκιγιέρμο στα επίπεδα ελέγχου που θα είχαμε στο πρόσωπο και μας έδινε σημειώσεις για αυτό, γιατί αυτός είναι ο τύπος του σκηνοθέτη. Θέλει να μάθει για τη διαδικασία. Επέμενε μάλιστα να έχει στοιχεία για τον αλγόριθμο και τα χειριστήρια που χρησιμοποιούσαμε για τη δημιουργία της κινούμενης εικόνας. Μπαίνει πραγματικά στις λεπτομέρειες.
Πόσο από αυτά που βλέπουμε στην οθόνη είναι η ερμηνεία του Doug Jones και πόσα είναι ψηφιακά δημιουργημένα;
Γενικά, κάθε πλάνο στην ταινία είναι ένας συνδυασμός του Doug Jones με το κοστούμι και ενός οπτικού εφέ που εφαρμόζεται σε αυτό. Θα ξεκινούσαμε από τα μάτια. Κάθε φορά που βλέπετε το πλάσμα, τα μάτια είναι ψηφιακά, επειδή τα μάτια στο μακιγιάζ ήταν βύσματα ρητίνης που ταιριάζουν σε αυτό. Δεν ήταν κινούμενα και δεν είχαν χειριστήρια σερβομηχανισμού. Ήταν όμορφα, ωστόσο, με αυτό το μαργαριταρένιο φινίρισμα - αλλά συνήθως έπρεπε να τα βγάλουμε έξω γιατί ο Νταγκ δεν μπορούσε να τα δει. Έτσι τα μάτια δημιουργούνται ψηφιακά. Υπάρχει η μεμβράνη διέγερσης και τα βλεφαρίσματα και οι μικροεκφράσεις γύρω από το μέτωπο, που νομίζω ότι αναδεικνύουν πολλές από τις στιγμές της παράστασης.
Και συνεχίσαμε από εκεί. Εάν το κοστούμι χρειαζόταν μικροαλλαγές επειδή υπήρχε μάζεμα, θα το διορθώσουμε. Ή αν είναι μια μεγαλύτερη έκφραση με το πλάσμα, όπως όταν το βασανίζουν, μπορεί να αντικαταστήσουμε περισσότερο από το πρόσωπο. Και αν ήταν μια πραγματικά μεγάλη έκφραση, όπως όταν γρυλίζει στη γάτα στην ταινία, αυτό είναι ένα εντελώς ψηφιακό κεφάλι. Έπρεπε να κάνουμε τα βράγχια να φτερουγίσουν και το στόμα να ανοίξει διάπλατα, και παρόλο που ο Νταγκ μας έδωσε τα βασικά για αυτήν την παράσταση, το υπερβάλαμε ψηφιακά.
Υπήρχαν σκηνές με το πλάσμα που ήταν ιδιαίτερα δύσκολο να δουλέψεις;
Όταν η Ελίζα και ο Τζάιλς (Ρίτσαρντ Τζένκινς) αποκόψτε το πλάσμα από την εγκατάσταση και βάλτε το στην μπανιέρα στο διαμέρισμα της Ελίζας, εκείνη αρχικά ξεχνάει να προσθέσει αλάτι στο νερό και εκείνος αρχίζει να ασφυκτιά. Εκείνη τη στιγμή αφότου έβαλε το αλάτι και εκείνος αρχίσει να αναπνέει ή να εισπνέει το νερό από τα βράγχιά του, αυτό είναι ένα ψηφιακό πλάσμα στο νερό. Αυτή ήταν μια από τις πιο δύσκολες σεκάνς μας.
Ο Νταγκ δεν έχει την ικανότητα να εισπνέει νερό από τα βράγχια του — παρόλο που ο Γκιγιέρμο του ζήτησε [γέλια] — αλλά είχαμε τον Νταγκ στην μπανιέρα με το νερό γύρω του. Καταλήξαμε να αντικαταστήσουμε το πάνω μέρος του κορμού και την περιοχή των βραγχίων και το κεφάλι του ψηφιακά, και κάναμε μια αρκετά περίπλοκη απόδοση νερού που προσομοίωσε την αναρρόφηση του νερού στα βράγχια του. Το νερό περνούσε από τα βράγχια και αποβλήθηκε ξανά και ξανά. Ήταν μια σπάνια στιγμή που ήταν περισσότερο ψηφιακό παρά πρακτικό.
Ο Νταγκ φέρνει τόσα πολλά στη δουλειά του για το πλάσμα του σε όλες τις ταινίες που έχει κάνει με τον Γκιγιέρμο ντελ Τόρο, αλλά υπήρξε ποτέ κάποια διάθεση να γίνει πλήρως ψηφιακός με το πλάσμα; Η δουλειά της σύλληψης παραστάσεων είναι πλέον η μόδα, φαίνεται.
Το Shape of Water είναι μια από τις καλύτερες δουλειές που έχουμε κάνει ποτέ.
Ναι, οι περισσότερες ταινίες έχουν έναν ερμηνευτή με κοστούμι που φορά κάλυμμα κεφαλής, αλλά δεν το κάναμε καθόλου. Ο Νταγκ έπαιζε πάντα εναντίον της Σάλι, σε σύνθεση με την κάμερα και τον όμορφο φωτισμό του Νταν Λάουστσεν. Αυτό ήταν πάντα σημαντικό για τον Γκιγιέρμε. Για λίγα λεπτά, θεωρούσαμε ένα πλάσμα CG, αλλά αυτό έφυγε από την πόρτα μόλις ο Γκιγιέρμο συνειδητοποίησε ότι έπρεπε να ήταν η Σάλι και ο Νταγκ. Το έγραψε για τη Σάλι και είχε πάντα στο μυαλό του τον Νταγκ. Γνωρίζουμε ότι θα ήταν λάθος να έχουμε ένα ψηφιακό πλάσμα.
Έχοντας πάει στο πλατό κάθε μέρα και παρακολουθούσα τον Νταγκ και τη Σάλι να δουλεύουν μαζί και βλέποντας αυτή τη σχέση να αναπτύσσεται, ήταν μαγικό. Αν είχαμε πάει αλλιώς ή το είχαμε κάνει ψηφιακά, νομίζω ότι θα ένιωθα σαν μια συνθετική εκδοχή της ιστορίας και δεν θα λειτουργούσε το ίδιο.
Οι καλλιτέχνες οπτικών εφέ συχνά λένε ότι το νερό μπορεί να είναι ένα δύσκολο στοιχείο για να δουλέψετε σε σκηνές. Βρήκατε ότι ισχύει Το σχήμα του νερού? Μήπως όλο το νερό στην ταινία πρόσθεσε κάποια δυσκολία στη διαδικασία;
Το έκανε. Ήταν μια σκληρή ταινία με το νερό — κυρίως στο επίπεδο της αλληλεπίδρασης που έπρεπε να προσφέρουμε. Την πρώτη φορά που συναντάμε το πλάσμα, και ο Strickland (Michael Shannon) το φέρνει με μια κάψουλα - ένα είδος τεχνητού σιδήρου-πνεύμονα - η Eliza παίρνει την πρώτη της ματιά στο πλάσμα. Η κάψουλα σε εκείνη τη σκηνή είναι ένα στήριγμα. Ήταν άδειο ώστε οι άνθρωποι να μπορούν να το μετακινήσουν και ολόκληρο το εσωτερικό της κάψουλας -το νερό και το πλάσμα- είναι κινούμενο και φωτορεαλιστικά. Αυτό περιλαμβάνει την προσομοίωση νερού εκεί μέσα.
Αυτό ήταν πραγματικά δύσκολο, γιατί η κάψουλα κινείται και χτυπά χτυπήματα, και το νερό πιτσιλίζει γύρω με το πλάσμα μέσα της. [Το πλάσμα] έχει αυτή τη βιοφωταύγεια λάμψη και πρέπει να χτυπήσει το χέρι του στο εσωτερικό του ποτηριού ενώ το νερό αλληλεπιδρά μαζί του. Όλα αυτά είναι ψηφιακά κινούμενα. Αυτό το επίπεδο ανάλυσης για το νερό από κοντά όπως ήταν, με ένα πλάσμα μέσα του και να πιτσιλίζει αλληλεπιδραστικά, είναι τόσο δύσκολο όσο γίνεται στον κόσμο μας. Είναι πιο εύκολο να κάνετε κάτι που είναι όλο υποβρύχιο ή όλο στην επιφάνεια, αλλά το νερό να πιτσιλάει γύρω, και κάτι να σπάει την επιφάνεια και να βγαίνει μέσα, αυτό είναι πολύ δύσκολο.
Το στούντιο σας κάνει πολλή δουλειά στην τηλεόραση και έλαβε ορισμένες σημαντικές διακρίσεις για τα οπτικά εφέ για τα οποία δημιουργήσατε Βίκινγκς, Αμερικανοί Θεοίκαι άλλα έργα. Πώς είναι η εργασία σε ένα έργο Το σχήμα του νερού διαφέρετε από την τηλεοπτική σας δουλειά ως προς τον τρόπο που αντιμετωπίζετε τα έργα και τις διαφορετικές προκλήσεις που παρουσιάζουν;
[Στον κύριο Χ], η μισή δουλειά μας είναι τηλεόραση και η μισή ταινία. Φέτος, δουλέψαμε Λασπωμένος, και Μητέρα!, και Το παιχνίδι της Μόλυ, και Το σχήμα του νερού - και ταυτόχρονα κάναμε Βίκινγκς και Το στέλεχος - και εργαζόμαστε Μια ΣΕΙΡΑ ΑΠΟ ατυχη γεγονοτα τώρα. Θεωρώ ότι η τηλεόραση και η επεισοδιακή αφήγηση ανταμείβουν ιδιαίτερα. Μπορείτε να εξερευνήσετε προβλήματα και να αναπτύξετε χαρακτήρες και οπτικά μπορείτε να εξερευνήσετε ιδέες σε μια πλήρη σεζόν —πάνω από 12 ή 13 ώρες— που δεν μπορείτε να κάνετε σε μια ταινία.
Ξέρω όμως ότι κάνουμε την καλύτερη δουλειά στις ταινίες. Είναι απλώς η φύση των γεγονότων της ταινίας και η κλίμακα των εικόνων και ο χρόνος που διαθέτουμε. Είχαμε 40 εβδομάδες μετά την παραγωγή Το σχήμα του νερού, αλλά στην τηλεόραση, ένα γενναιόδωρο πρόγραμμα μετά την παραγωγή είναι 10 εβδομάδες. Απολαμβάνω την ανατροπή και την ενέργεια στην επεισοδιακή αφήγηση, γιατί εσύ είσαι πάντα συγκινητικός, αλλά και εγώ απολαύστε να αφιερώνετε χρόνο για να εστιάσετε και να δημιουργήσετε εικόνες με την πάροδο του χρόνου και να τις αναπτύξετε για μεγαλύτερο χρονικό διάστημα περίοδος. Δεν είμαι σίγουρος τι είναι πιο ικανοποιητικό. Απλώς το ξέρω με Το σχήμα του νερού, είναι από τις καλύτερες δουλειές που έχουμε κάνει ποτέ.
Το σχήμα του νερού αυτή τη στιγμή είναι σε περιορισμένη κυκλοφορία στους κινηματογράφους σε όλη τη χώρα.
Συστάσεις των συντακτών
- Το τρέιλερ του Γκιγιέρμο ντελ Τόρο για τον Πινόκιο επαναπροσδιορίζει την κλασική ιστορία
- Το Netflix κάνει το ντεμπούτο του teaser για τον Πινόκιο του Γκιγιέρμο ντελ Τόρο
- Το Nightmare Alley του Guillermo del Toro λαμβάνει το πρώτο του, τρομακτικό τρέιλερ
