Ο κινηματογραφιστής του Westworld συζητά το Leaving The Park

Σεζόν 3 του Westworld είναι η πιο φιλόδοξη ιστορία μέχρι στιγμής για την επιτυχημένη σειρά του HBO ως τα android που κάποτε κατοικούσαν το θεματικό πάρκο υψηλής τεχνολογίας της εκπομπής βρίσκονται πλέον στον πραγματικό κόσμο με περισσότερες από μερικές βαθμολογίες εγκαθίσταμαι.

Κατά τη διάρκεια του τις δύο πρώτες σεζόν της εκπομπής, οι θεατές μυήθηκαν στους πλήρως καθηλωτικούς κόσμους της Delos Inc. θεματικά πάρκα, στα οποία οι άνθρωποι καλεσμένοι μπορούσαν να επιδοθούν σε κάθε είδους ιδιοτροπίες —όσο φθαρμένες κι αν είναι— με κάτι πολύ αληθινό android "Οικοδεσπότες." Το κοινό είδε τη σταδιακή αφύπνιση αρκετών οικοδεσποτών καθώς συνειδητοποίησαν τον εαυτό τους και τελικά επαναστάτησαν ενάντια στους ανθρώπους τους χειριστές, με μεγάλο μέρος της δράσης να εμφανίζεται στο Westworld, το πάρκο με θέμα τη Δύση που κατοικείται από οπλοφόρους, ληστές και κάθε είδους Άγρια Δύση χαρακτήρες.

Με την τρίτη σεζόν του Westworld έκανε πρεμιέρα πρόσφατα στις

HBO, το Digital Trends μίλησε με τον διευθυντή φωτογραφίας της σειράς Paul Cameron, ο οποίος έλαβε υποψηφιότητα για το Primetime Emmy Award για τη δουλειά του στην πρώτη σεζόν της σειράς. Ο Κάμερον επιστρέφει ως διευθυντής φωτογραφίας της σειράς για την 3η σεζόν και σκηνοθετεί επίσης το τέταρτο επεισόδιο της σεζόν.

Ψηφιακές Τάσεις: Δεδομένων των θεμάτων επιστημονικής φαντασίας του Westworld, είναι ενδιαφέρον να χρησιμοποιείτε παραδοσιακή ταινία αντί για ψηφιακές κάμερες να κάνει την παράσταση. Τι συνέβη σε αυτή την απόφαση;

Πολ Κάμερον: Ω, αυτό συμβαίνει πριν από πέντε χρόνια, όταν συναντήθηκα με τον [συνδημιουργό της σειράς] Τζόναθαν Νόλαν αρχικά για να συζητήσουμε για τον πιλότο. Πέντε λεπτά μετά τη συνάντηση μαζί του, είπα: «Γεια, θα σκεφτόσασταν μια ταινία, αυτή να είναι γουέστερν και τέτοια, αφού είναι πολύ πιο κομψό;» Και είπε ότι ποτέ δεν ήταν καν ερώτηση. Σίγουρα γυρίζαμε σε ταινία. Ήταν πέντε λεπτά μετά τη συνάντησή μου μαζί του, και σε εκείνο το σημείο, ήξερα ότι θα έκανα το έργο.

Γιατί λοιπόν η ταινία ήταν η σωστή επιλογή για τη σειρά;

Ο Τζόναθαν, όπως και ο αδερφός του [σκηνοθέτης της τριλογίας του Σκοτεινού Ιππότη Κρίστοφερ Νόλαν], κατανοεί την κληρονομιά των γυρισμάτων ταινίας. Εκτιμούν την έλευση της ψηφιακής κινηματογραφίας, αλλά δεν βλέπουν καμία ανάγκη να έλκονται προς αυτήν, επειδή αγαπούν το μέσο της ταινίας. Αυτό δεν σημαίνει ότι δεν χρησιμοποιήσαμε ψηφιακές φωτογραφικές μηχανές. Αυτή τη σεζόν, είχαμε πολλές νυχτερινές φωτογραφίες τόσο στο Λος Άντζελες όσο και στη Σιγκαπούρη και χρησιμοποιήσαμε μερικές ψηφιακές κάμερες σε λίγες περιπτώσεις, αλλά πολύ σπάνια.

Αυτό συνέβη επειδή οι ψηφιακές φωτογραφικές μηχανές τείνουν να χειρίζονται καλύτερα περιβάλλοντα χαμηλού φωτισμού;

Ναι. Ήταν πραγματικά απλά μια κατάσταση διαθέσιμου φωτός. Αλλά ήταν ενδιαφέρον, γιατί μόλις αρχίσετε να δοκιμάζετε κάτι τέτοιο, άνθρωποι όπως ο Jonathan θέλουν να μάθουν ποιες είναι πραγματικά οι διαφορές μεταξύ ψηφιακού και φιλμ. Κάναμε λοιπόν εκτεταμένες δοκιμές και θα μπορούσατε να δείτε ανεπαίσθητες διαφορές στη μεγάλη οθόνη, αλλά όταν πρόκειται να παρακολουθήσετε κοντινά πλάνα του ανθρώπινου προσώπου, είναι απλά σαφώς διαφορετικά στην ταινία. Είναι πιο κομψό. Είναι μια διαφορετική συνέργεια. Η ψηφιακή είναι, λοιπόν… Ας πούμε απλώς ότι προσπαθεί να είναι τόσο καλή όσο η ταινία. Τόσο συναρπαστικό όσο και ο αγώνας για 4Κ και 8K και ακόμη και 100K είναι, η ψηφιακή θα προσπαθεί πάντα να είναι τόσο καλή όσο η ταινία.

Οι δύο πρώτες σεζόν του Westworld είχατε μετατοπιστεί ανάμεσα σε αυτές τις ορθάνοιχτες δυτικές όψεις και τους εσωτερικούς χώρους του εργαστηρίου υψηλής τεχνολογίας της Δήλου. Ήταν πρόκληση να συνδυάσετε αυτά τα περιβάλλοντα;

Ήταν. Για μένα, ένα από τα σπουδαία πράγματα της παράστασης είναι ότι μπόρεσα να έρθω για το πιλότο και την πρώιμη σύλληψη. Ξέραμε ότι το πάρκο θα βρισκόταν στην πρόσοψη του Dead Horse Point [State Park] στη Γιούτα. Εκεί επρόκειτο να γειώσουμε αυτό το τμήμα του. Ξέραμε λοιπόν ότι θα πηγαίναμε από αυτούς τους δυτικούς δρόμους σε ένα μικρό εργαστήριο που βρισκόταν 14 ορόφους κάτω από το Dead Horse Point. Έπρεπε λοιπόν να τα συνδέσουμε όλα αυτά μαζί.

Τα συνθήματα για κάθε περιβάλλον που μας έδωσε ο Τζόναθαν ήταν κλασικά Μια φορά κι έναν καιρό στη Δύση πόλη και ένα έντονο εσωτερικό για τα εργαστήρια. Ο Jonathan ήταν αρκετά συγκεκριμένος στο ότι ήθελε μια ενότητα στη θερμοκρασία χρώματος και την αίσθηση για όλα εσωτερικών χώρων που αποτελούσαν μέρος των λειτουργιών του αποστειρωμένου πάρκου, και ήθελε ένα οπτικό νήμα για το εξωτερικούς χώρους. Έτσι, δοκιμάσαμε ορισμένες επιλογές και αναπτύξαμε έναν οδικό χάρτη.

Με τη νέα σεζόν, η σειρά απομακρύνεται λίγο περισσότερο από τα πάρκα και βγαίνει στον πραγματικό κόσμο. Πώς αυτό άλλαξε την προσέγγισή σας στην παράσταση;

Ήταν ωραία, πραγματικά. Όπως μας έλεγε συνέχεια ο Τζόναθαν, όλοι το αποκαλούν επανεκκίνηση της σειράς, αλλά δεν είναι - αυτό είναι απλά μια συνέχεια της ιστορίας, με τα ρομπότ να φεύγουν από το πάρκο και να προσπαθούν να διεκδικήσουν τη θέση τους κοινωνία. Πώς θα μοιάζει μια πόλη σε 20 χρόνια; Ταξιδέψαμε παντού και τελικά αποφασίσαμε για τη Σιγκαπούρη. Ο Jonathan εξήγησε ότι το μέλλον της σειράς δεν είναι ο μελλοντικός κόσμος του Ray Bradbury. Αυτό που καταλήξαμε ήταν αυτό το είδος κάθετης πόλης, σαν τη Σιγκαπούρη. Είναι μια πολύ κάθετη, κλειστή πόλη, όπου οι κήποι και τα πάρκα είναι χτισμένα στις κορυφές των κτιρίων και συνδέονται με μονοπάτια από το ένα κτίριο στο άλλο. Όλα έχουν αυτό το είδος πλούσιας, κάθετης κλίμακας. Αυτό έγινε το βλέμμα.

Χωρίς spoilers, υπάρχει κάποια σκηνή ή στοιχείο στην 3η σεζόν για το οποίο ήσασταν ιδιαίτερα περήφανοι;

Στο πρώτο επεισόδιο, κάνουμε ένα μόνο πλάνο για μια σειρά δολοφονίας-δράσης. Η κάμερα πιθανότατα δεν κινείται για περίπου δύο ή τρία λεπτά, και είναι ένα από εκείνα τα εννοιολογικά πλάνα που σκέφτηκε ο Τζόναθαν και με ρώτησε αν μπορούσαμε να τραβήξουμε. Το αναλύσαμε και είπαμε, «Εντάξει, έτσι θα το κάνουμε». Και όταν πήγαμε να το γυρίσουμε με τους ηθοποιούς, όλα πήγαν τόσο καλά. Είμαι περήφανος γι' αυτό, αλλά νομίζω ότι είναι πραγματικά μια γενική αίσθηση υπερηφάνειας να είσαι μέρος μιας παράστασης όπως Westworld. Υπάρχουν τόσα πολλά στοιχεία σε αυτό και ο πήχης είναι τόσο ψηλά — δραματικά, οπτικά, όσον αφορά την παραγωγή. Λειτουργεί πραγματικά σαν ένα χαρακτηριστικό μεγάλου προϋπολογισμού.

Σκηνοθέτησες το τέταρτο επεισόδιο της σεζόν. Τι μπορείτε να μας πείτε για εκείνο το επεισόδιο και την εμπειρία σας ως σκηνοθέτης;

Ήταν τέλεια. Είναι διασκεδαστικό και είναι πραγματικά συναρπαστικό. Το ότι με έφεραν ως σκηνοθέτη σήμαινε ότι ξαφνικά διάβαζα όλα τα σενάρια για τα επερχόμενα επεισόδια. Όταν πήγα στη σκηνοθεσία του επεισοδίου, ήξερα το τόξο για το υπόλοιπο της σεζόν σε εκείνο το σημείο, το οποίο ήταν πραγματικά συναρπαστικό. Ήταν μεγάλη πρόκληση να έρθω σε αυτό το επίπεδο. Και είναι ένα καλό δραματικό επεισόδιο, το οποίο δεν περίμενα. Νόμιζα ότι θα έπαιρνα το τρελό επεισόδιο δράσης, αλλά μου έδωσαν το μεγάλο δραματικό.

Νέα επεισόδια του Westworld αέρα τις Κυριακές στις 9 μ.μ. ET στο HBO και είναι επίσης διαθέσιμα μέσω του HBO Go και του HBO Now.

Συστάσεις των συντακτών

• Το HBO ανανεώνει το Westworld για την 4η σεζόν, μπορεί να σχεδιάζει άλλες δύο σεζόν
• Το δείπνο Incite του HBO με θέμα το Westworld με έκανε να αμφισβητήσω τα πάντα