Κριτική ταινίας 'JOBS'

Περιορισμένες στα στοιχεία τους, οι ιστορίες του Steve Jobs της Apple και του Mark Zuckerburg του Facebook είναι σχεδόν πανομοιότυπο: Ο οραματιστής ιδιοφυΐας έχει μια ιδέα που θα μπορούσε να αλλάξει τον κόσμο, αλλά στοιχηματίζει την ανθρωπιά του στο επεξεργάζομαι, διαδικασία. Ως μέσο αφήγησης, οι ταινίες είναι εκ φύσεως αναγωγικές, οπότε υπήρχε μόνο ένας τρόπος ΕΡΓΑΣΙΕΣ επρόκειτο να είναι κάτι περισσότερο από μια JV έκδοση του Το κοινωνικό δίκτυο. Αλλά η ταινία που ανοίγει την Παρασκευή δεν το παίρνει.

Η ιστορία του Steve Jobs είναι μια ιστορία για εμβληματικά προϊόντα. η ιστορία του ΕΡΓΑΣΙΕΣ είναι μια ιστορία για έναν πραγματικά θυμωμένο άντρα.

Σε ό, τι αφορά τις ιστορίες ανθρώπινων ενδιαφερόντων, η ζωή του Τζομπς έχει το προβάδισμα έναντι του Ζούκερμπεργκ, με το όλο θέμα που δίνεται-για-υιοθεσία-κατά τη γέννηση, ο συλλογικός πειραματισμός ναρκωτικών, περιπλάνηση στην Ινδία και το πρώιμο όραμα του προσωπικού υπολογισμού – όλα αυτά η ταινία καταρρίπτει τα πρώτα 20 λεπτά μέσα από μια σειρά από μοντάζ και στακάτο με κλισέ σκηνές. Αλλά στον ανταγωνισμό, η ιστορία του Jobs – και

Τρίτης σκηνοθέτης Joshua Michael Stern (Swing Vote) και η θέση του πρώτου σεναριογράφου Matt Whiteley ΕΡΓΑΣΙΕΣ ακριβώς στη μέση ως μια ιστορία λύτρωσης, και ο Ashton Kutcher υποδύεται τον Jobs με αξιοθαύμαστη ειλικρίνεια, ενώ βασίζεται αρκετά στον μιμητισμό για να αποσπά την προσοχή. Αφού η ταινία παραιτείται από τις ξυπόλητες περιπλανήσεις του Τζομπς γύρω από το Κολέγιο Ριντ του Όρεγκον και τις αρχές της δεκαετίας του '70 στον κόλπο, εισάγοντάς μας στο Ο συνιδρυτής και πνευματικό αλουμινόχαρτο Steve Wozniak (ένας υποχρησιμοποιημένος Josh Gad) στη διαδικασία, κινείται με αδίστακτη αποτελεσματικότητα μέσω του ίδρυση του υπολογιστή Apple στο γκαράζ του παιδικού σπιτιού του Jobs μέχρι την ίδρυσή του στην αιχμή της βιομηχανίας προσωπικών υπολογιστών στα τέλη της δεκαετίας του '70.

Αυτή η σκληρότητα αντικατοπτρίζεται στον ίδιο τον Τζομπς και η ταινία καταβάλλει κάθε δυνατή προσπάθεια για να καθιερώσει τα πιο σκοτεινά στοιχεία του χαρακτήρα του. Οι πρώτες αναλαμπές έρχονται καθώς επικρίνει τους συναδέλφους του κατά τη διάρκεια μιας πρώιμης θητείας στην Atari και σκοινιάζει τον Wozniak σε ένα έργο για μείωση του ποσοστού λέγοντας ψέματα για το τι του πληρώνει ο Atari. Τη στιγμή που βλέπουμε τον Jobs να φιλτράρει και στη συνέχεια να απολύουμε έναν προγραμματιστή της Apple το 1980 επειδή πρότεινε ότι οι γραμματοσειρές δεν είναι σημαντικές για τον υπολογιστή Lisa της Apple, ο χαρακτήρας είναι τόσο ξεκάθαρα ένας αντι-ήρωας που τι έρχεται στη συνέχεια – Ο Τζομπς βλάπτει τον φίλο του και τον ιδρυτικό υπάλληλο Daniel Kottke χωρίς μετοχές όταν η Apple βγαίνει στο χρηματιστήριο, με μαχαίρι τον CEO John Scully στην πλάτη κατά τη διάρκεια του 1985 αγώνας εξουσίας που οδήγησε τον Jobs να εγκαταλείψει την Apple και την απομάκρυνσή του από το διοικητικό συμβούλιο του ιδρυτή επενδυτή Mike Markkula μετά την επιστροφή του ως Διευθύνων Σύμβουλος το 1997 – καταστρέφει σχεδόν όλη την ιστορία οξυγόνο.

Ο Κούτσερ αξίζει τα εύσημα που έζησε αυτές τις στιγμές. είναι πολύ πιο πειστικός ως μια ελάχιστα συγκρατημένη σφαίρα οργής με μια μαραζόμενη έλλειψη σεβασμού για οποιονδήποτε άλλον παρά ως βασανισμένος δημιουργικός ή ένας μετανιωμένος απών πατέρας. Αλλά πηγαίνοντας πολύ ηθελημένα και ζωηρά σε αυτόν τον δρόμο, ΕΡΓΑΣΙΕΣ αφήνει τον εαυτό του μόνο έναν δρόμο πίσω, και αυτή η διαδρομή παρακάμπτει αυτό που πραγματικά είναι η ιστορία του Jobs.

Το διαρκές δώρο του Jobs στον κόσμο ήταν η ανύψωση των ηλεκτρονικών ειδών ευρείας κατανάλωσης σε ένα πλέγμα όπου η τέχνη, η ποπ κουλτούρα και η τεχνολογία συγκλίνουν, ωστόσο η ταινία είναι σχεδόν απαλλαγμένη από τα ίδια τα προϊόντα. Εκτός από τον Jobs που αποκάλυψε το πρώτο iPod στην εναρκτήρια σκηνή της ταινίας, μερικά πλάνα πανοραμικής λήψης πάνω από τα πρώτα σχέδια του Wozniak και γρήγορες σκηνές του Jobs κοιτάζοντας με αγάπη τη Λίζα και το πρώτο Macintosh, ο Στερν έχει σχεδόν εξαντληθεί στις δύσκολες σχέσεις που έχει ο Τζομπς με σχεδόν Ολοι. Η ιδιοφυΐα του για τη δημιουργία απροσδόκητων προϊόντων που επαναπροσδιορίζουν κατηγορίες και συμπεριφορές αποστάζεται σε Σειρά απαισιόδοξων κοινοτοπιών – «Πώς ξέρει κάποιος τι θέλει αν δεν το έχει δει ποτέ;», «Δεν το κάνουμε πρόστιμο! Δεν σταματάμε να καινοτομούμε!» – που κρύβουν τις συγκεκριμένες συνεισφορές του στα προϊόντα της Apple που αλλάζουν το παιχνίδι.

Σε μια σύντομη σκηνή της συναρμολόγησης του αρχικού Macintosh, η πλακέτα κυκλώματος και η καλωδίωση εξαφανίζονται στο ντουλάπι καθώς η οθόνη σφραγίζει τα σπλάχνα της μηχανής και ξαφνικά μεταμορφώνεται σε κάτι πολύ μεγαλύτερο από το άθροισμά της εξαρτήματα. Εκείνη τη στιγμή, ο ίδιος ο υπολογιστής μοιάζει σχεδόν με το διάσημο εικονίδιο "Happy Mac" που χαιρετούσε τους χρήστες Mac μέχρι το OSX 10.2. Τόσο απλό και το λαμπρό εικονίδιο –όπως ακριβώς και η σκηνή– μεταφέρει περισσότερα για την ικανότητα του Jobs να γεφυρώνει το χάσμα μεταξύ των ανθρώπων που κατασκευάζουν υπολογιστές και των ανθρώπων που χρησιμοποιούν τους πέρασαν από 100 ώρες ο Ashton Kutcher που εκτοξεύει κονσέρβες ενώ προσπαθούσε να περάσει απίστευτα από τους διαδρόμους της Apple και να σκύψει τους ώμους του ακριβώς έτσι.

Όταν ο δρόμος του Τζομπς προς τη λύτρωση ξεκινά το 1996, τον βρίσκουμε φαινομενικά μαλακό και ταπεινό, να μοχθεί ανεπιτυχώς σε έναν κήπο, μεσημεριανό φιλικά με μια σύζυγο που δεν έχει συστηθεί ή εξηγηθεί ποτέ, και επανενώθηκε με μια κόρη που δεν τον έχουμε δει ποτέ αναγνωρίζω. Στη συνέχεια, εμφανίζεται ο Διευθύνων Σύμβουλος της Apple, Gil Amelio, ο οποίος σπέρνει άθελά του τους σπόρους για τον θάνατο του, ζητώντας από τον Jobs να επιστρέψει στην εταιρεία σε συμβουλευτικό ρόλο και ελευθερώνοντας τον Jobs από τα πέντε λεπτά ενδοσκόπησης. Σύντομα, ξεκαθαρίζει τον παλιό του λογαριασμό με τον Markkula, βγάζοντας μια σελίδα από το playbook της Scully για να βγάλει τον Amelio έξω και ντους σε έναν νεαρό συνεργάτη σχεδιαστή που ονομάζεται Jony Ive με πιο τετριμμένες ιδέες («Πρέπει να είναι μια φυσική επέκταση του άτομο!"). Το μοντάζ που τελειώνει καλύπτει με αγάπη όλους τους βασικούς χαρακτήρες με έναν τρόπο που προορίζεται να εμπνέει, αλλά σε αυτό το σημείο κυριολεκτικά κάθε Ένας από τους άντρες που παρουσιάζονται έχουν πατηθεί ή προδοθεί από τον Jobs σε τέτοιο βαθμό που μοιάζει περισσότερο με εκδίκηση παρά με ευγνωμοσύνη.

Είναι μια κατανοητή απόφαση δημιουργίας ταινιών να εστιάζεις στον άντρα περισσότερο από τα προϊόντα. Δεν θα ήταν μικρό κατόρθωμα να αφηγηθεί κανείς μια συναρπαστική ιστορία ενός συναρπαστικού ατόμου διαθλώντας το από άψυχα αντικείμενα – ακόμα και από τα εξαιρετικά σέξι που ο Jobs δημιούργησε. Αλλά είναι δύσκολο να μην αναρωτηθεί κανείς τι δημιουργικοί οραματιστές όπως ο Fincher και ο Sorkin (ο οποίος είναι απασχολημένος με τη διασκευή της best-seller βιογραφίας του Jobs του Walter Isaacson) θα μπορούσαν να έχουν κάνει με το ίδιο υλικό. Είτε έτσι είτε αλλιώς, ο Στερν και ο Γουάιτλι ακολουθούν ένα όσο το δυνατόν πιο συμβατικό και ασφαλές μονοπάτι, και υπάρχει ένα πράγμα που γνωρίζουμε με βεβαιότητα: ο ίδιος ο Τζομπς θα τους είχε απολύσει επειδή το έκαναν.

(Εικόνες και βίντεο © Open Road Films. Ολα τα δικαιώματα διατηρούνται.)

Συστάσεις των συντακτών

• It’s Barbenheimer time: Οι καλύτερες διπλές ταινίες μεγάλου μήκους όπως η Barbie και ο Oppenheimer
• Οι καλύτερες εκπομπές στο Netflix τον Ιούλιο του 2023
• Το τέλος της Barbie, εξήγησε
• Οι καλύτερες ρομαντικές κομεντί στο Netflix αυτή τη στιγμή
• Πού να παρακολουθήσετε κάθε ταινία του Κρίστοφερ Νόλαν

Αναβαθμίστε τον τρόπο ζωής σαςΤο Digital Trends βοηθά τους αναγνώστες να παρακολουθούν τον γρήγορο κόσμο της τεχνολογίας με όλα τα τελευταία νέα, διασκεδαστικές κριτικές προϊόντων, διορατικά editorial και μοναδικές κρυφές ματιές.