Πριν από τον Πούτιν, οι ταινίες της δεκαετίας του 1980 μας τρομοκρατούσαν με πυρηνικό πόλεμο

Έχουν περάσει δεκαετίες από τότε που οι Αμερικανοί έτρεμαν με την προοπτική ενός πυρηνικού πολέμου, που κάποτε κρεμόταν πάνω από τα κεφάλια μας σαν ένα δαμόκλειο ξίφος. Αλλά με την εισβολή του Ρώσου Προέδρου Βλαντιμίρ Πούτιν και την απόπειρα κατάκτησης της Ουκρανίας, και το συνοδευτικό πυρηνικό κροτάλισμα, έχουμε υπενθυμίσει σε όλους ότι, ω ναι, ο κόσμος θα μπορούσε ακόμα να ανατιναχτεί πολλές φορές! Αν και η πιθανότητα δεν εξαφανίστηκε ποτέ, το ξεχάσαμε, ή ακριβέστερα, προτιμήσαμε να μην το σκεφτούμε στον κόσμο μετά τον Ψυχρό Πόλεμο.

Όχι πολύ καιρό πριν, ωστόσο, μας υπενθύμισαν συνεχώς όχι μόνο τα μέσα ενημέρωσης και οι πολιτικοί αλλά και η ψυχαγωγία μας. Από τις αρχές έως τα μέσα της δεκαετίας του 1980 - την τελευταία δεκαετία του Ψυχρού Πολέμου πριν ο Σοβιετικός πρωθυπουργός Μιχαήλ Γκορμπατσόφ καταπιαστεί με τις δημοκρατικές αρχές του

περεστρόικα και glasnost — ήταν μια ιδιαίτερα ψυχρή στιγμή στις σχέσεις της χώρας μας. Και εκείνη τη στιγμή, η προοπτική ενός στιγμιαίου πυρηνικού ολοκαυτώματος και οι συνέπειές του δραματοποιήθηκαν σε πολλές ταινίες της δεκαετίας του '80.

Πυρηνικός πόλεμος στο Χόλιγουντ πριν από τη δεκαετία του '80

Το Χόλιγουντ άρχισε να γυρίζει ταινίες για τα πυρηνικά μόλις λίγα χρόνια αφότου οι Ηνωμένες Πολιτείες χρησιμοποίησαν πυρηνικά όπλα εναντίον της Ιαπωνίας. Η Αρχή ή το Τέλος (1947), για το Manhattan Project, θεωρείται η πρώτη αμερικανική ταινία που ασχολείται με το θέμα. Μετά από αυτό, κινηματογράφος τρόμου και επιστημονικής φαντασίας της δεκαετίας του '50 συχνά αλληγορούσε την απειλή του ατομικού πολέμου και της ραδιενέργειας σε ταινίες για μετάλλαξη, όπως π.χ Τους! και Γκοτζίλα (και τα δύο 1954), και εισβολή εξωγήινων σε ταινίες όπως Την ημέρα που η Γη σταμάτησε και Ο Πόλεμος των Κόσμων (και τα δύο 1953).

Η δεκαετία του 1960 ήταν η πρώτη «χρυσή εποχή» ταινιών με θέμα τον πυρηνικό πόλεμο, που δραματοποίησαν την απειλή κυριολεκτικά και όχι αλληγορικά. Η εισαγωγή της βόμβας υδρογόνου το 1956 — η οποία ήταν πολλές φορές πιο ισχυρό από την ατομική βόμβα - και την κλιμάκωση του Ψυχρού Πολέμου και της κούρσας εξοπλισμών των ΗΠΑ με τη Σοβιετική Union, παρουσίαζε μια υπαρξιακή απειλή για όλους τους πολιτισμούς που κατέγραψε το Χόλιγουντ σε χαρακτηριστικά αρέσει Δόκτωρ Strangelove (1964), Το περιστατικό του Μπέντφορντ (1965), Fail Safe (1964), Επτά ημέρες τον Μάιο (1964) και Ο καλύτερος άντρας (1964). Περιλαμβάνονταν ταινίες που εξιστόρησαν τη μετα-αποκαλυπτική επιβίωση Στην παραλία (1959), Ο Κόσμος, η Σάρκα και ο Διάβολος (1959), οΜηχανή του χρόνου (1960), Την ημέρα που η Γη πήρε φωτιά (1961), και Πανικός στο Έτος Μηδέν (1962).

Το Χόλιγουντ εξακολουθούσε να γυρίζει περιστασιακά ταινίες για την απειλή του πυρηνικού πολέμου και του πυρηνικού ολοκαυτώματος στα μέσα του τέλους της δεκαετίας του 1960 και του 1970, όπως π.χ. Γκλεν και Ράντα (1971), Ένα αγόρι και ο σκύλος του (1975), και Αλέα καταδίκης (1977), αλλά ήταν μια περίοδος αγρανάπαυσης για το είδος. Αν και ο πυρηνικός πόλεμος παρέμενε μια σοβαρή απειλή, δεν ήταν τόσο έντονο στη φαντασία του κοινού όσο άλλα θέματα της εποχής, όπως ο πόλεμος του Βιετνάμ, το Κίνημα Πολιτικών Δικαιωμάτων, η εμφάνιση της αντικουλτούρας, η προεδρία του Νίξον και τα προβλήματα του αστικού εγκλήματος, που ενημέρωσαν το Χόλιγουντ στα τέλη της δεκαετίας του 1960 και δεκαετία του 1970.

Πυρηνικά πολεμικά δράματα της δεκαετίας του '80

Αυτή η αδρανής περίοδος έφτασε σε ένα δραματικό τέλος στις αρχές της δεκαετίας του 1980, όταν οι αμερικανικές ταινίες και η τηλεόραση ενισχύθηκαν παραγωγή ταινιών πυρηνικού πολέμου που αντικατοπτρίζουν την εξέχουσα επέκταση της κούρσας των εξοπλισμών από την κυβέρνηση Ρίγκαν και του προέδρου δαιμονοποιητική ρητορική κατά της Σοβιετικής Ένωσης. Αυτές οι εξελίξεις προκάλεσαν τεράστιο εθνικό φόβο, που οδήγησε σε ένα κίνημα ειρήνης με πολιτική επιρροή και μια δέσμη αντιπολεμικών ταινιών.

Ταινίες με θέμα τον πυρηνικό πόλεμο της δεκαετίας του '80 δραματοποίησαν τόσο τον κίνδυνο όσο και το επικείμενο πυρηνικό ολοκαύτωμα, εκμεταλλευόμενοι τον συλλογικό εθνικό μας φόβο ότι θα μπορούσε να ξεκινήσει ανά πάσα στιγμή. Δράματα της εποχής περιλαμβάνουν Το σύνδρομο της Κίνας (1979), Διαθήκη (1983), Silkwood (1983), Ραδιενεργά όνειρα (1985), The Manhattan Project (1986), Miracle Mile (1988), Χοντρός και Μικρό αγόρι (1989), και Το κυνήγι του κόκκινου Οκτωβρίου (1990). Και οι δύο ταινίες του Τζέιμς Μποντ του 1983, Χταποδιού και Ποτέ μην ξαναπείς ποτέ, αποτελούσε την απειλή των πυρηνικών εκρήξεων (φυσικά, ωστόσο, πολλές ταινίες Μποντ το κάνουν).

Ίσως το πιο αξιομνημόνευτο από τα δράματα της εποχής με θέμα τον πυρηνικό πόλεμο και μια από τις μεγαλύτερες επιτυχίες του 1983, ήταν Πολεμικα παιχνιδια, σε σκηνοθεσία John Badham. Ενώ προσπαθεί να κλέψει λογισμικό, ο έφηβος ήρωας της ταινίας, Ντέιβιντ (Μάθιου Μπρόντερικ), εισβάλλει κατά λάθος στον κεντρικό υπολογιστή στο NORAD, το οποίο ελέγχει την ικανότητα εκτόξευσης του αποθέματος πυρηνικών πυραύλων των ΗΠΑ. Ο υπολογιστής, με το παρατσούκλι «Τζόσουα», έχει προγραμματιστεί να παίζει παιχνίδια στρατιωτικής στρατηγικής, αλλά έχει επίσης προγραμματιστεί να ξεγελάει τις δυνάμεις και να πιστεύουν ότι συμβαίνει ένας πραγματικός πυρηνικός πόλεμος. Καθώς ο Τζόσουα μετράει αντίστροφα, οι δυνάμεις των ΗΠΑ είναι έτοιμοι για αυτό που πιστεύουν ότι είναι μια αντεπίθεση σε ένα σοβιετικό πρώτο χτύπημα (οι Σοβιετικοί δεν εξαπολύουν πραγματικά, αλλά φυσικά, θα εκτόξευση εάν οι ΗΠΑ πυροβολήσουν πρώτα).

Ενώ στρατηγοί και αυγοκεφαλές τσακώνονται για την καλύτερη πορεία δράσης, ο Ντέιβιντ παραμερίζει τους ειδικούς και εξημερώνει τον Τζόσουα σαν άγριο μάστανγκ. Είναι το μόνο άτομο που καταλαβαίνει όχι μόνο πώς να επικοινωνεί και να χρησιμοποιεί την τεχνολογία, αλλά και πώς να κάνει το σύστημα υπολογιστή να «μάθει» ότι ο παγκόσμιος θερμοπυρηνικός πόλεμος είναι ένα παιχνίδι που δεν μπορεί να κερδηθεί. Εάν φαίνεται απίθανο οι ΗΠΑ να παραχωρήσουν τη διοίκηση και τον έλεγχο του πυρηνικού τους οπλοστασίου σε έναν υπολογιστή, ή ότι η ο υπολογιστής θα μπορούσε εύκολα να χακαριστεί από έναν έφηβο, το έμφυτο σφάλμα του συστήματος είναι το τρομακτικό σημείο του ταινία.

Το έργο του Μανχάταν (1986) σε σκηνοθεσία Μάρσαλ Μπρίκμαν, είναι μια θεματική αναδιατύπωση του Πολεμικα παιχνιδια, με έναν λευκό έφηβο ήρωα/ιδιοφυΐα, τον Paul Stephens (Christopher Collette), που δείχνει στους ενήλικες το λάθος των μιλιταριστικών τους τρόπων. Ο Paul είναι ένας ειδικός στη φυσική και τη χημεία που κατασκευάζει μια ατομική βόμβα από πλουτώνιο που κλέβει από ένα τοπικό εργαστήριο κοντά στο Πανεπιστήμιο Cornell. Υποτιθέμενος στόχος του είναι να αποκαλύψει ότι φτιάχνεται επικίνδυνο ραδιενεργό υλικό εν αγνοία της τοπικής κοινωνίας. Αλλά όπως και με Πολεμικα παιχνιδια, ο πραγματικός του στόχος φαίνεται να είναι να εντυπωσιάσει το κορίτσι (Σίνθια Νίξον) που τον ακολουθεί παντού και υποστηρίζει αδιαμφισβήτητα τα σχέδια του. Αχχ, δεκαετία του '80.

Δεν αποτελεί έκπληξη, δεδομένου ότι οι ταινίες του Χόλιγουντ της εποχής απευθύνονταν σε εφήβους, πολλές από τις ταινίες για τον πυρηνικό πόλεμο/ τον Γ' Παγκόσμιο Πόλεμο αντιπροσώπευαν οι έφηβοι ως η τελευταία ελπίδα για τον πολιτισμό - τεχνολογικοί επιστήμονες που μπορούσαν να μεσολαβήσουν για λογαριασμό ενηλίκων που είχαν χάσει τρόπος. Αυτό φαίνεται και στο κόκκινη αυγή (1984), Mad Max Beyond Thunderdome, και Πραγματική ιδιοφυΐα (και τα δύο 1985), μεταξύ άλλων. Μια καθυστερημένη αλλά σημαντική είσοδος στην εφηβεία σώζει τον κόσμο από τα πυρηνικά υπο-είδος είναι Terminator 2: Judgment Day (1991) με την ανεξίτηλη ονειρική ακολουθία του Το Λος Άντζελες αποτεφρώθηκε από πυρηνικά πυρά.

Επιστημονική φαντασία και πυρηνικό ολοκαύτωμα

του Τζέιμς Κάμερον Τ2 μπορεί να θεωρηθεί το αποκορύφωμα της εποχής — όχι μόνο των ταινιών για πυρηνικά πυρηνικά του Ψυχρού Πολέμου αλλά και του η χρυσή εποχή της sci-fi της δεκαετίας του '80 γενικά. του Κάμερον Ο εξολοθρευτής Το (1984) ήταν μια από τις πιο τρομακτικές ταινίες επιστημονικής φαντασίας με πυρηνικά πυρηνικά, ένα σκληρό, βίαιο όραμα για το πού θα οδηγούσαμε δυνητικά αν δεν αλλάζαμε γρήγορα τον δρόμο μας. Το franchise είναι τόσο κατακλυσμένο στην κουλτούρα μας τώρα, φαίνεται σαν να υπήρχε πάντα, αλλά το ζοφερό όραμα του πρωτότυπου Τελειωτής, και το μήνυμά του ότι ο πυρηνικός πόλεμος είναι αναπόφευκτος έγινε σοκαριστικό σε μια από τις πιο επικίνδυνες περιόδους του Ψυχρού Πολέμου.

του Τζορτζ Μίλερ Τρελός Μαξ ταινίες, που έγιναν στην Αυστραλία, ήταν επίσης από τα πιο δημοφιλή οράματα επιστημονικής φαντασίας της Αποκάλυψης. Ο πρώτος Τρελός Μαξ (1979) πρότειναν ένα διφορούμενο δυστοπικό μέλλον, αλλά με τους μεγαλύτερους προϋπολογισμούς τους, οι συνέχειες Ο Πολεμιστής του Δρόμου (1982) και Mad Max Beyond Thunderdome επεξεργάζεται και προσδιορίζεται ένα μεταπυρηνικό ολοκαύτωμα. Παραπέμποντας στον ΟΠΕΚ κρίση της δεκαετίας του 1970, οι πρώτες ταινίες του Mad Max απεικονίζουν τη λειψυδρία ως συνεισφορά στην πτώση του πολιτισμού, ενώ Mad Max: Fury Road (2015) ενημερώνει την κρίση λειψυδρίας σε νερό, αντανακλώντας τις σύγχρονες παγκόσμιες ελλείψεις.

Άλλες ταινίες επιστημονικής φαντασίας του '80 με θέμα τα πυρηνικά περιλαμβάνουν Dreamscape (1984); Robocop (1987), όπου οι πυρηνικές βόμβες αποτελούν υπαρξιακή απειλή και τα τοξικά απόβλητα είναι πιο άμεσα. και ακόμα Επιστροφή στο μέλλον (1985) με τους Λίβυους τρομοκράτες και την πυρηνική μηχανή του χρόνου. Όπως γράφω και αλλού, το ριμέικ του John Carpenter Το πράγμα (1982) «Είναι όλα σχετικά με τον υπαρξιακό τρόμο. Όπως η απειλή του πυρηνικού πολέμου, η εξωγήινη οντότητα στην ταινία είναι αόρατη, μπορεί να χτυπήσει ανά πάσα στιγμή, και οδηγεί στην αναδιάταξη των ανθρώπινων όντων σε κυτταρικό επίπεδο». Με παρόμοιο αλληγορικό τρόπο, Star Trek II: The Wrath of Kahn (1982), αν και διαδραματίζεται στο διάστημα τον 23ο αιώνα, αφορά μια συσκευή καταστροφής πλανητών, ενώ ένας από τους σημαντικότερους χαρακτήρες πεθαίνει από δηλητηρίαση από ακτινοβολία.

Τέλος, οι ταινίες hard-R με ζόμπι και ραδιενεργά μεταλλαγμένα ήταν το αντίστοιχο της δεκαετίας του '80 με τον τρόμο επιστημονικής φαντασίας της δεκαετίας του '50. Ταινίες όπως Τα επακόλουθα (1982), Νύχτα του κομήτη (1984), Ο Τοξικός Εκδικητής (1984), Re-Animator (1985), οι ταινίες Living Dead του George Romero και οι ταινίες Evil Dead του Sam Raimi χτύπησαν μεγάλη χορδή, ειδικά στη νέα οικιακή αγορά βίντεο.

Οι ταινίες φτιαγμένες για τηλεόραση δραματοποίησαν επίσης τον τρόμο

Στα τέλη της δεκαετίας του 1970 και στις αρχές της δεκαετίας του '80, ο σκηνοθέτης Nicholas Meyer είχε το τέλος του πολιτισμού στο μυαλό του. Το 1976 έγραψε την τηλεταινία Η νύχτα που τρόμαξε την Αμερική, για τη διάσημη ραδιοφωνική εκπομπή του Orson Welles του «The War of the Worlds», όταν ο Welles έκανε κάποιους Αμερικανούς να πιστέψουν ότι εξωγήινοι επιτίθενται στην Ανατολική Ακτή. Στη συνέχεια ο Meyer ακολούθησε το δικό του Star Trek II πυρηνικός πόλεμος αλληγορία με Την επόμενη μέρα (1983), που παρακολούθησαν 100 εκατομμύρια Αμερικανοί στο ABC (σχεδόν αδύνατο να φανταστεί κανείς στην εποχή του streaming της μπουτίκ) και η οποία παραμένει μια από τις πιο τρομακτικές και αποτελεσματικές ταινίες που έγιναν ποτέ.

Σε αντίθεση με τη μετάδοση του «The War of the Worlds», οι Αμερικανοί δεν το σκέφτηκαν αυτό Την επόμενη μέρα ήταν μια ρεαλιστική ζωντανή απεικόνιση ενός πυρηνικού πολέμου, αλλά επιδείνωσε τον φόβο ότι ένας πόλεμος που τελείωσε τον πολιτισμό όχι μόνο ήταν δυνατός, αλλά ίσως και πιθανός. Ο Κιμ Νιούμαν προτείνει ότι ο Meyer συνέδεσε τις δύο εκπομπές εισάγοντας, στην τελευταία σκηνή του Την επόμενη μέρα, ένα απόσπασμα από την ίδια την εκπομπή Welles για την οποία είχε γράψει: «Υπάρχει κανείς εκεί έξω... κανένας καθόλου;» τονίζει έναν χαρακτήρα που υποδύεται ο John Lithgow. Η ταινία είχε ακόμη και βαθιά επίδραση στον Πρόεδρο Ρίγκαν, ποιός έγραψε στο ημερολόγιό του, «Είναι πολύ αποτελεσματικό και με άφησε σε μεγάλη κατάθλιψη. … Η δική μου αντίδραση ήταν μια από τις οποίες έπρεπε να κάνουμε ό, τι μπορούμε για να έχουμε αποτρεπτικό μέσο και να δούμε ότι δεν θα γίνει ποτέ πυρηνικός πόλεμος».

Την επόμενη μέρα δεν ήταν η μοναδική τηλεοπτική ταινία που γυρίστηκε για την απειλή και τις συνέπειες του πυρηνικού πολέμου. Συμπεριλαμβάνονται και άλλοι Διαθήκη (1983); Γ' Παγκόσμιος Πόλεμος (1982); Αμερική (1983); Ειδικό Δελτίο (1983); Αντίστροφη μέτρηση για το Looking Glass (1984); και την ταινία του BBC Νήματα (1984), που παραμένει εξίσου τρομακτικό στη ρεαλιστική απεικόνιση του πυρηνικού πολέμου και των αδυσώπητα απελπιστικών συνεπειών του ως ομολόγους του πέρα ​​από τον Ατλαντικό.

Αυτές οι τηλεοπτικές παραγωγές τόνισαν τον ρεαλισμό για να μεταδοθεί ο κίνδυνος και η επικείμενη πυρηνική καταστροφή. Συζητώντας την προσέγγισή του στο Την επόμενη μέρα, είπε ο Μάγιερ, «Ποτέ δεν το είδα ως ταινία αυτή καθαυτή, περισσότερο σαν μια μεγάλη ανακοίνωση δημόσιας υπηρεσίας. Ήθελα να είναι όσο το δυνατόν πιο χοντροκομμένο και στο πρόσωπό σου». Η ιδέα της ανακοίνωσης δημόσιας υπηρεσίας — Η τηλεόραση ως φορέας διάδοσης πληροφοριών — είναι συνεπής με τον τρόπο με τον οποίο τα δίκτυα αντιπροσώπευαν παραδοσιακά την απειλή και τις συνέπειες του πυρηνικού πολέμου που ξεκινούσε στο μέσα της δεκαετίας του 1960. Αυτός είναι επίσης πιθανώς ο λόγος που οι τηλεοπτικές ταινίες, τόσο στις ΗΠΑ όσο και στο Ηνωμένο Βασίλειο, ήταν συνήθως πιο τρομακτικές και πιο ρεαλιστικές από τις αντίστοιχές τους στο Χόλιγουντ.

Τα Nukes θα μπορούσαν να είναι αστεία!

Τέλος, μερικές κωμωδίες της δεκαετίας του '80 αντιμετώπισαν την πυρηνική απειλή, μεταξύ των οποίων Ρίγες (1981) με τους Bill Murray και Harold Ramis ως στρατιώτες του στρατού των ΗΠΑ που σώζουν τη διμοιρία τους από τη σοβιετική αιχμαλωσία, και Πραγματική ιδιοφυΐα, με πρωταγωνιστή τον Val Kilmer ως έναν ακόμη έφηβο σοφό που προσπαθεί να κρατήσει το έργο του με λέιζερ μακριά από τα χέρια του στρατιωτικού προσωπικού που θέλει να το χρησιμοποιήσει για ένα έργο SDI (Strategic Defense Initiative).

Το SDI, ή το έργο «Star Wars», κάνει επίσης εξέχουσα εμφάνιση Κατάσκοποι σαν εμάς (1985), με πρωταγωνιστές τους Dan Aykroyd και Chevy Chase ως δύο κατασκόπους που καταφέρνουν να ξεκινήσουν και να σταματήσουν ένα πυρηνικό ολοκαύτωμα. Κατάσκοποι σαν εμάς μπορεί να είναι η μόνη μεγάλη κωμωδία στούντιο από την εποχή που μπορούμε να πούμε ότι δεν είναι απλώς αντιπολεμική, αλλά και κατά του Ρίγκαν, ενσαρκώνοντας την ταραχή του Οι τακτικές του Ψυχρού Πολέμου της Αμερικής στο σχήμα ενός στρατηγού των ΗΠΑ που θέλει να ξεκινήσει τον Β' Παγκόσμιο Πόλεμο, ο οποίος τυγχάνει να έχει μια ομοιότητα με τον 40ο Πρόεδρος.

Τώρα που ο πυρηνικός πόλεμος αποτελεί για άλλη μια φορά απειλή στη συνείδηση ​​του κοινού, ίσως να έρθει μια άλλη χρυσή εποχή προειδοποιητικών ταινιών κατά των πυρηνικών. Όπως και με τις προηγούμενες εποχές, ας ελπίσουμε ότι οποιαδήποτε τέτοια ταινία θα παραμείνει σταθερά στη σφαίρα της φαντασίας.

Συστάσεις των συντακτών

• Το Spotify σταματά την υπηρεσία στη Ρωσία και δεσμεύεται για βοήθεια στην Ουκρανία