Ήταν κατά τη διάρκεια του πρώτου lockdown του Ηνωμένου Βασιλείου για τον COVID, τον Μάιο του 2020, και κωμικός standup με έδρα το Λονδίνο Μάθιου Χάιτον έβλεπε τηλεόραση με τη γυναίκα του, Κέιτι. Ένα επεισόδιο του NCIS εμφανίστηκε και ο Χάιτον ειρωνεύτηκε ότι οι λήψεις εισαγωγής ήταν τόσο γενικές που θα μπορούσαν να είχαν τραβηχτεί από κάποια ιστοσελίδα με βίντεο χωρίς δικαιώματα.
Περιεχόμενα
- Τα ριμέικ είναι σκουπίδια
- Self-referentiality.com
- Ένα μέρος για όλα
Μια ιδέα έπεσε στο κεφάλι του. Την επόμενη μέρα, ο Χάιτον άνοιξε το Adobe Premiere, μπήκε στον ιστότοπο Storyblocks ("Όλη η μετοχή που χρειάζεστε") και ξεκίνησε το κυνήγι του οδοκαθαριστή για πλάνα. Πάνω από 10 ώρες αργότερα, εμφανίστηκε, με θορυβώδη μάτια, με μια αναδημιουργημένη εκδοχή της εισαγωγής στο ηλιόλουστο, αγωνιώδες εφηβικό δράμα των αρχών του 2000 Το O.C. για το διαδικτυακό του κοινό.
Προτεινόμενα βίντεο
Από τότε, ο Highton έχει ξαναδημιουργήσει με κόπο τις εισαγωγές σε άλλα πολυετή αγαπημένα της εποχής της χιλιετίας:
Οι φιλοι, Buffy the Vampire Slayerκαι πιο πρόσφατα, Οι Σίμπσονς. Τα αποτελέσματα είναι παράξενα νοσταλγικά, παράξενα αναγνωρίσιμα, ελαφρώς ανησυχητικά και παράξενα δημοφιλή στους ανθρώπους που τα συναντούν Κελάδημα.Χρειάστηκε μια μέρα, αλλά ορίστε: Η εισαγωγή των Simpsons αναδημιουργήθηκε χρησιμοποιώντας ΜΟΝΟ πλάνα στοκ. pic.twitter.com/f7gxh16LVC
— Μάθιου Χάιτον (@MattHighton) 3 Φεβρουαρίου 2021
«Αυτό δεν έπρεπε ποτέ να είναι κάτι περισσότερο από κάτι που είναι λίγο ανόητο», είπε ο Highton στο Digital Trends. «Κάνετε κύλιση στο χρονοδιάγραμμά σας και λέτε «ωχ, αυτό είναι αστείο». Αλλά φαίνεται ότι τους αρέσουν πραγματικά στον κόσμο. Τα σχόλια που τα συνοψίζουν καλύτερα είναι εκείνα όπου οι άνθρωποι δημοσιεύουν κάτι όπως «Μαμά, μπορούμε να έχουμε». Οι Σίμπσονς;» «Αλλά έχουμε Οι Σίμπσονς Στο σπίτι.» Είναι σαν ένα από εκείνα τα βίντεο ή τα DVD όπου η μαμά και ο μπαμπάς σου λένε, «Αυτό είναι», αλλά στην πραγματικότητα δεν είναι».
Τα ριμέικ είναι σκουπίδια
Από όσο γνωρίζω, ο Χάιτον είναι ο πρώτος άνθρωπος που δημιούργησε εκ νέου εισαγωγές αμερικανικών τηλεοπτικών εκπομπών από το τέλος της χιλιετίας χρησιμοποιώντας στοκ πλάνα, το σκόπιμα γενικό αρχειακό υλικό που χρησιμοποιείται από τους κινηματογραφιστές για να εξοικονομήσουν χρόνο και χρήμα για τη λήψη νέων υλικό. Αλλά η ιδέα του για remakes στοκ πλάνα είναι απόλυτα σύμφωνη με μια μακρά ιστορία διαδικτυακών έργων.
Τα ριμέικ, όπως λέει η mainstream αφήγηση, είναι αντικειμενικά τρομερά. Είναι το δημιουργικό ισοδύναμο ενός άψυχου ζόμπι, με την ανθρωπιά του να έχει εξαφανιστεί εδώ και πολύ καιρό, να βουτήξει στον πολυχώρο (τα θυμάστε;) σε μια απεγνωσμένη αναζήτηση χρημάτων. Οι Νιου Γιορκ Ταιμς έχει απορρίψει remakes ως "πανάρχαιος πειρασμόςστο «εργοστάσιο λουκάνικων της κινηματογραφικής παραγωγής» που αρνούνται να παραδώσουν το φάντασμα, παρά τις κατηγορίες για «βεβήλωση» από απαιτητικούς θαυμαστές της αρχικής ιδιοκτησίας που ανακατασκευάζεται.
Το O.C. Η εισαγωγή αναδημιουργήθηκε μόνο με πλάνα αρχείου.
Αλλά η αντίστροφη όψη του επιχειρήματος «τα remakes είναι σκουπίδια» παρουσιάζεται μέσω της κουλτούρας των remix που έχει βοηθήσει το Διαδίκτυο να ακονιστεί. Αυτός είναι ο κόσμος της δειγματοληψίας, των mash-ups, του Machinima και YouTube Poop (όχι, δεν είναι τόσο σκατολογικό όσο ακούγεται), όλα αυτά παίρνουν πρωτότυπα έργα και αποτίουν φόρο τιμής σε αυτά, ενώ δημιουργούν κάτι αναμφισβήτητα φρέσκο στη διαδικασία.
Το 2005, ο μοντέρ Robert Ryang έκοψε ένα τρέιλερ της ταινίας τρόμου του Stanley Kubrick το 1980 Η ΛΑΜΨΗ όπως λέγεται μια cheesy οικογενειακή κωμωδία Λάμψη. Παγιδευμένο στο κύμα του πρώιμου YouTube, έγινε ένα πρωτότυπο viral βίντεο. Αρκετά χρόνια αργότερα, ο Ivan Guerrero, ένας YouTuber που ακούει στο όνομα whoiseyevan, δημιούργησε μια σειρά από δημοφιλείς «προκατασκευές», φανταζόμενοι πώς θα μπορούσαν να έμοιαζαν δημοφιλείς ταινίες αν είχαν γυριστεί σε άλλη εποχή, όπως το 1984 ΚΥΝΗΓΟΙ ΦΑΝΤΑΣΜΑΤΩΝ το 1954.
Πιο πρόσφατα, υπάρχει η κινηματογραφική κριτική επόμενης γενιάς για το εξαιρετικό Κόκκινο γράμμα μέσα, που προέκυψε από το ιδιοφυές 70λεπτο «Harry S. Plinkett» κριτική/ανατομή του 1999Star Wars: Επεισόδιο 1 από τον ανεξάρτητο σκηνοθέτη Mike Stoklasa.
Self-referentiality.com
Το έργο του Χάιτον είναι απλώς το πιο πρόσφατο σε αυτό το ασεβές μεταλλαγμένο είδος κριτικής της ποπ κουλτούρας που διαδίδεται στο Διαδίκτυο. Οι επιλογές εισαγωγής που έχει κάνει είναι ενδιαφέρουσες γιατί, με πιθανή εξαίρεση Οι φιλοι, το καθένα ανασκευάζει μια παράσταση που ήταν, η ίδια, ατελείωτα αυτοαναφορική.
Οι Σίμπσονς είναι γεμάτη αναφορές ταινιών και βασίζεται σε μεγάλο βαθμό στο γεγονός ότι οι θεατές είναι εξοικειωμένοι είτε με συγκεκριμένες τηλεοπτικές και κινηματογραφικές σκηνές, είτε τουλάχιστον με τα ίδια τα τροπάρια. Μπάφι ακολούθησε σε ανάλογο πνεύμα, ενώ ακόμη Το O.C.Ο, παρά το υπερβολικό άγχος των εφήβων, γνώριζε λυπηρά τι ήταν. «Εδώ πάμε», λέει ο Σεθ Κοέν σε ένα επεισόδιο της σειράς. «Ώρες απελευθέρωσης που μουδιάζει το μυαλό».
Η εισαγωγή του Buffy the Vampire Slayer αναδημιουργήθηκε με πλάνα αρχείου
Η αναδημιουργία τους αποτίει φόρο τιμής σε ένα παρελθόν που δεν φαίνεται ότι πολύ καιρό πριν, αλλά μας υπενθυμίζει επίσης πόσα άλλαξαν στο μεσοδιάστημα.
«Είναι ενδιαφέρον γιατί αυτού του είδους οι εισαγωγές κάπως εξαφανίστηκαν από την τηλεόραση», είπε ο Χάιτον. «Υπήρχε στην πραγματικότητα ένα πολύ σύντομο παράθυρο τηλεόρασης με το είδος των εισαγωγών που λειτουργούν για αυτό. Ήταν οι δεκαετίες του '80 και του '90 και, μέχρι τη δεκαετία του 2000, όλα έγιναν λίγο πιο στυλιζαρισμένα. Για παράδειγμα, Χαμένος ήταν απλώς ένα λογότυπο."
Τίποτα δεν κάνει αυτό το σημείο περισσότερο από την αμέσως εμβληματική εισαγωγή Οι Σίμπσονς, μια παράσταση που μετρά πλέον 31 χρόνια ζωής. Η εισαγωγή του που σπάει τον τέταρτο τοίχο απεικονίζει την οικογένεια να σπεύδει σπίτι για να δει την έναρξη της αγαπημένης της τηλεοπτικής εκπομπής. Θα μπορούσε κάτι να φαίνεται πιο αναχρονιστικό σε μια εποχή ροής κατ' απαίτηση; Υπάρχει μεγάλη πιθανότητα μερικοί από τους ανθρώπους που απολαμβάνουν τα βίντεό του να μην θυμούνται καν έναν κόσμο στον οποίο αυτή η παρακολούθηση εκπομπών σε μια προκαθορισμένη ώρα ήταν αληθινή.
Ένα μέρος για όλα
«Πέρασα, για μερικά πλάνα, 20 λεπτά τράτα μέσα σε πλάνα. μερικές φορές είναι 30 λεπτά, μια ώρα, απλώς για να βρεις κάτι που είναι στην οθόνη για λιγότερο από δύο δευτερόλεπτα», είπε ο Χάιτον. «Αλλά όταν βρίσκεις το πράγμα που ταιριάζει, είναι πραγματικά ικανοποιητικό».
Η εισαγωγή φίλων αναδημιουργήθηκε με χρήση ΜΟΝΟ πλάνα αρχείου
Σημείωσε ότι η διαδικασία επεξεργασίας των τελικών έργων είναι παράξενα μονότονη, υπογραμμίζοντας τον περίεργο κόσμο του λυκόφωτος του στοκ πλάνα. «Όλα είναι πράγματα όπως «τρεις γυναίκες, ευτυχισμένες. Τρεις κυρίες, χαρούμενες. ευτυχισμένες γυναίκες? χαρούμενη ομάδα γυναικών», είπε, περιγράφοντας μια τυπική αναζήτηση. «Γράφετε συνεχώς το ίδιο πράγμα, αλλά με περισσότερες τροποποιήσεις. Ένα από τα περίεργα πράγματα είναι ότι, επειδή όλα γίνονται σε μεταδεδομένα, θα έχουν αυτούς τους απίστευτα μεγάλους τίτλους [για τα βίντεο κλιπ] για να προσπαθήσουν να ικανοποιήσουν όλα τα κριτήρια αναζήτησης. Έτσι, αντί για «άνθρωπος καθόταν στο κρεβάτι», θα είναι «άνθρωπος κάθισε στο κρεβάτι, σκέφτεται εριστικά τον καιρό έξω», επειδή υπάρχει ένα παράθυρο στο πλάνο και μπορείτε να δείτε τον καιρό».
Στα βίντεό του, παρουσιάζει τα remakes δίπλα-δίπλα με το πρωτότυπο, δίνοντας στον χρήστη δύο ξεχωριστά, αλλά συνδεδεμένα, παράθυρα για να τα παρακολουθεί. «Υπάρχει μια πραγματική αίσθηση του παράξενου», είπε.
«Ένα πράγμα που μου αρέσει στο Διαδίκτυο είναι ότι, παρ' όλη τη φρίκη που αντιμετωπίζεις εκεί, εξακολουθεί να είναι αυτό το ανοιχτό πράγμα», εξήγησε ο Χάιτον. «Πριν από δεκαπέντε ή 20 χρόνια, αν είχατε μια ιδέα, δεν υπήρχε πουθενά να τη βγάλετε πέρα από το να δείξετε απλώς στους φίλους σας. Τώρα μπορείτε να το βγάλετε στον κόσμο και είτε θα το χάσετε είτε θα γίνει μεγάλο. Μου αρέσει πολύ που υπάρχει πλέον μια θέση για όλα».
