Canon EOS R5 vs. Sony A7S III vs. Panasonic S1H: Καλύτερες προδιαγραφές;

ο Canon EOS R5 και η Sony A7S III είναι οι δύο πιο πολυσυζητημένες κάμερες του καλοκαιριού, αλλά μην κάνετε έκπτωση στην Panasonic S1H του 2019. Και τα τρία είναι μοντέλα χωρίς καθρέφτη πλήρους κάδρου, αλλά όπου η R5 είναι μια πιο «παραδοσιακή» υβριδική φωτογραφική μηχανή που τραβάει βίντεο 8K, τα A7S III και S1H είναι κατασκευασμένα ειδικά με γνώμονα το βίντεο. Και ενώ μπορεί να είναι ενός έτους, το S1H εξακολουθεί να έχει κάποια πλεονεκτήματα σε σχέση με τα άλλα δύο.

Το S1H και το A7S III είναι οι πραγματικοί ανταγωνιστές εδώ. Το EOS R5 θα έπρεπε πραγματικά να στοχεύει φωτογράφους, αλλά αυτά τα μηνύματα είχαν μπερδευτεί από το μάρκετινγκ της Canon πριν από την κυκλοφορία της κάμερας. Όμως, δεδομένου ότι και οι τρεις διαθέτουν δυνατότητες βίντεο υψηλής ποιότητας και οι τιμές τους κυμαίνεται από 3.500 έως 4.000 $, μια σύγκριση είναι φυσική.

Με μια ματιά:

Canon EOS R5

• Αισθητήρας πλήρους κάδρου 45MP
• 8K/30p, 4K/120p
• Εσωτερικό βίντεο RAW 12 bit
• AF ανίχνευσης φάσης
• Μία υποδοχή κάρτας SD, μία CFexpress Type B

Sony A7S III

• Αισθητήρας πλήρους κάδρου 12 MP
• 4,2K/60p, 4K/120p
• Έξοδος RAW 16 bit
• AF ανίχνευσης φάσης
• Διπλές υποδοχές καρτών SD/CFexpress Type A

Panasonic Lumix S1H

• Αισθητήρας πλήρους κάδρου 24MP
• 6K/24p, 5,9K/30p (πλήρες κάδρο)
• 4K/60p (σούπερ 35 περικοπή)
• Έξοδος RAW 12 bit
• AF με ανίχνευση αντίθεσης
• Διπλές υποδοχές κάρτας SD

Αισθητήρας και ποιότητα βίντεο

Το να πηδήξετε απευθείας από τα φύλλα προδιαγραφών είναι η διαφορά στην ανάλυση. Κάθε κάμερα είναι full-frame, αλλά η Canon EOS R5 ξεχωρίζει με τον αισθητήρα 45 megapixel. Το Panasonic S1H έχει 24 megapixel ενώ το Sony A7S III έχει «μόνο» 12.

Ο αισθητήρας της Canon έχει ακριβώς τον αριθμό των pixel (8.192 οριζόντια) για βίντεο DCI 8K. Ο αισθητήρας της Sony είναι σχεδόν τέλεια συντονισμένος ώστε να αποδίδει 1:1 4Κ (μπορεί πραγματικά να τραβήξει 4,2K ή 4K με περικοπή 1,1X). Το S1H χωρίζει τη διαφορά και μπορεί να τραβήξει πλάνα 6K (τεχνικά, 5,9K σε τυπική αναλογία 16:9, αν και πλήρης ανάλυση 6K είναι διαθέσιμη σε 3:2).

Ενώ η EOS R5 κερδίζει για την ευκρίνεια ως η μόνη κάμερα που μπορεί να κάνει 8K, η λήψη σε τέτοια ανάλυση είναι μη πρακτικό για τους περισσότερους ανθρώπους λόγω των μεγάλων αρχείων που δημιουργεί και του γεγονότος ότι η κάμερα θα υπερθερμανθεί γρήγορα αυτή τη λειτουργία. Ενώ μπορεί επίσης να τραβήξει τέλεια υπερδειγματοληψία πλάνα 4K που έχει υποστεί επεξεργασία από 8K, το R5 εξακολουθεί να υπερθερμαίνεται εύκολα ενώ το κάνει. Στα στάνταρ 4Κ ρυθμίσεις, που χρησιμοποιούν λιγότερο ευκρινή παράκαμψη γραμμής αντί για υπερδειγματοληψία, το EOS R5 δεν θα υπερθερμανθεί σχεδόν τόσο γρήγορα, αλλά εγκαταλείπει το πλεονέκτημά του στην ευκρίνεια. Τα S1H και A7S III θα φαίνονται καλύτερα εδώ.

Τα λιγότερα αλλά μεγαλύτερα εικονοστοιχεία του A7S III θα πρέπει επίσης να ισοδυναμούν με πλεονέκτημα σε χαμηλό φωτισμό, το οποίο εν μέρει απεικονίζεται από το μέγιστο ISO των 102.400, μια στάση πάνω από το S1H και το EOS R5. Αλλά η A7S III είναι η μόνη κάμερα της δέσμης που δεν μπορεί να τραβήξει αναλογίες διαστάσεων DCI 17:9 — αν και φαίνεται λογικό ότι η Sony θα μπορούσε να το εφαρμόσει στο μέλλον μέσω μιας ενημέρωσης υλικολογισμικού.

Το Panasonic S1H βρίσκεται στη θέση του χρυσού όσον αφορά την ανάλυση και προσφέρει ακόμη περισσότερες επιλογές αναλογίας διαστάσεων από το EOS R5. Μπορεί να τραβήξει 6K 3:2, 5,9K 16:19 και 4K DCI 17:9. Διαθέτει επίσης μια σειρά από αναμορφικές λειτουργίες που διατίθενται από μια περικομμένη, σούπερ περιοχή 35 του αισθητήρα. Ωστόσο, χάνει όταν πρόκειται για ρυθμό καρέ. Μπορεί να πυροβολήσει 4Κ στα 60 fps, αλλά μόνο σε λειτουργία περικοπής. Σε πλήρες κάδρο, περιορίζεται στα 24 ή 30 fps, ενώ τόσο η Canon όσο και η Sony μπορούν να τραβήξουν έως 4Κ/120p από όλο το πλάτος του αισθητήρα (καλά, με περικοπή 1,1X στην περίπτωση της Sony).

Επιλογές συμπιεσμένου και RAW βίντεο

Οι Canon EOS R5, Sony A7S III και Panasonic S1H στοχεύουν επαγγελματίες πελάτες και περιλαμβάνουν ως αποτέλεσμα έναν εκπληκτικό αριθμό επιλογών συμπίεσης βίντεο. Και οι τρεις μπορούν να κάνουν εγγραφή Χρώμα 10-bit 4:2:2 με επίπεδα προφίλ κορμού κατάλληλα για χρωματική ταξινόμηση. Κάθε ένα προσφέρει επίσης την επιλογή για συμπίεση εντός πλαισίου (All-I), η οποία αντιμετωπίζει κάθε άτομο καρέ σαν ακίνητη εικόνα αντί να βασίζεστε σε κορυφαία και υστερούντα καρέ για να βοηθήσετε με το συμπίεση. Το All-I προτιμάται από τους συντάκτες, καθώς είναι πιο εύκολο να εργαστείτε σε υπολογιστή, αλλά απαιτεί υψηλότερους ρυθμούς bit για να επιτευχθεί το ίδιο επίπεδο ποιότητας με την τυπική συμπίεση μεταξύ των καρέ.

Οι ρυθμοί bit EOS R5 All-I ποικίλλουν σημαντικά ανάλογα με την ανάλυση, με τα 8K να καταναλώνουν έως και 1.300 megabits ανά δευτερόλεπτο (Mbps) στα 24 ή 30 fps. Οι χαμηλότερες αναλύσεις θα απαιτούν σημαντικά λιγότερα δεδομένα, με εξαίρεση το 4K/120, το οποίο καταλαμβάνει 1.800 Mbps. Το Sony A7S III δεν προσφέρει συμπίεση All-I 4Κ/120, αλλά σε χαμηλότερους ρυθμούς καρέ, μπορείτε να περιμένετε 10 megabit ανά καρέ, με 240 Mbps για 4Κ/24p, 300Mbps για 30p και 600Mbps για 60p.

Το S1H ξεπερνά τα 400 Mbps για 4K/24p ή 30p. Η συμπίεση All-I δεν είναι διαθέσιμη για 4Κ/60, που είναι μόλις 200 Mbps ως αποτέλεσμα. Αλλά αυτό σημαίνει ότι το S1H θα ξεπεράσει τη Sony στα 24 ή 30p; Αυτό θα απαιτούσε μια σύγκριση δίπλα-δίπλα για να το πούμε με βεβαιότητα, αλλά το S1H έχει περισσότερα δεδομένα για να εργαστεί σε αυτούς τους ρυθμούς καρέ.

Και αν προτιμάτε να παρακάμψετε εντελώς τη συμπίεση, όλες αυτές οι κάμερες σας επιτρέπουν να το κάνετε. Ενώ το EOS R5 σάς επιτρέπει να εγγράφετε εσωτερικά βίντεο RAW 12 bit, το RAW είναι διαθέσιμο μόνο σε ανάλυση 8K χωρίς επιλογές συμπίεσης ούτε δυνατότητα αποστολής αυτών των ακατέργαστων αρχείων σε εξωτερική συσκευή εγγραφής. Αυτό σημαίνει ότι η εργασία με RAW στο R5 μπορεί να είναι μη πρακτική, ακόμη και προβληματική, καθώς θα ξεπεράσετε τα όρια θερμότητας, κάτι στο οποίο τουλάχιστον θα βοηθούσε μια εξωτερική συσκευή εγγραφής. Επιπλέον, το ασυμπίεστο βίντεο RAW θα φορολογήσει πραγματικά το μηχάνημα επεξεργασίας σας, προωθώντας το επιχείρημα ότι τα 8K στην Canon δεν είναι πρακτικά για τις περισσότερες περιπτώσεις.

Ούτε το Panasonic S1H ούτε το Sony A7S III μπορούν να εγγράψουν RAW εσωτερικά, αλλά και τα δύο μπορούν να κάνουν έξοδο RAW μέσω HDMI, το οποίο μπορεί να εγγραφεί σε μορφή Apple ProRes RAW με συσκευή εγγραφής Atomos Ninja V. Σε αυτή τη λειτουργία, το A7S III στέλνει ένα σήμα 16 bit ενώ το S1H περιορίζεται στα 12 bit. Αυτό μπορεί να ακούγεται σαν μια εντυπωσιακή διαφορά, αλλά έχετε κατά νου ότι το υλικό και από τις δύο κάμερες θα είναι έχει εγγραφεί ως 12-bit Apple ProRes RAW, επομένως η διαφορά μπορεί να μην είναι τόσο ορατή στην πρακτική χρήση περιπτώσεις. Το S1H μπορεί επίσης να εξάγει την ανάλυση πλήρους πλάτους 5,9K σε RAW, κάτι που θα του δώσει ένα πλεονέκτημα ευκρίνειας έναντι του A7S III.

Σχέδιο

Ενώ όλες αυτές είναι υβριδικές κάμερες χωρίς καθρέφτη, τα σχέδιά τους δεν θα μπορούσαν να είναι πιο διαφορετικά. Με βάρος 2,3 λίβρες, το S1H είναι το βαρύτερο από το μάτσο και σχεδόν ένα κιλό βαρύτερο από το A7S III (1,5 λίβρες). Το EOS R5 βρίσκεται στη μέση στα 1,62 λίβρες.

Ωστόσο, ο όγκος του S1H δεν πάει χαμένο. Ενσωματώνει ένα αεριζόμενο διαμέρισμα ψύξης με ανεμιστήρα ανάμεσα στον αισθητήρα και την οθόνη LCD. Όλα αυτά τα προβλήματα υπερθέρμανσης με την Canon; Δεν θα τα βρείτε εδώ — και το S1H είναι ακόμα σφραγισμένο από τις καιρικές συνθήκες, για εκκίνηση. Μπορείτε να δείτε την επίδραση αυτού στο φύλλο προδιαγραφών: Το S1H διαθέτει «απεριόριστη» εγγραφή, ενώ η Sony ισχυρίζεται ότι το A7S III δεν θα έχει περιορισμό θερμότητας για τουλάχιστον μία ώρα στα 4K/60. Και οι δύο αυτές προδιαγραφές είναι πολύ καλές — και πολύ πάνω από το όριο των 30 λεπτών της Canon EOS R5 για 4Κ/60 — αλλά όταν πρόκειται για τη λειτουργία μιας κάμερας όλη την ημέρα, η Panasonic θα πρέπει να είναι η πιο αξιόπιστη.

Λειτουργικά, το μεγαλύτερο σώμα της Panasonic αφήνει χώρο για περισσότερα φυσικά χειριστήρια και μια μεγάλη δευτερεύουσα οθόνη στην επάνω πλάκα, η οποία δείχνει όλες τις ρυθμίσεις σας με μια ματιά. Η Canon δεν έχει το ίδιο επίπεδο άμεσου ελέγχου πρόσβασης και η μικρότερη επάνω οθόνη LCD δεν ανταποκρίνεται στα ίδια πρότυπα — αλλά τουλάχιστον είναι εκεί. Η Sony δεν έχει κορυφαία οθόνη LCD.

Και οι τρεις κάμερες έχουν εξαιρετικά ηλεκτρονικά σκόπευτρα, αλλά η Sony κερδίζει εδώ με την ανάλυση 9,44 εκατομμυρίων κουκκίδων. Το S1H και το R5 μοιράζονται ένα EVF 5,7 εκατομμυρίων κουκκίδων που σίγουρα δεν είναι αδύνατο, ωστόσο. Αυτές οι κάμερες έχουν επίσης πίσω οθόνες LCD υψηλότερης ανάλυσης με πάνω από 2 εκατομμύρια pixel, ενώ η A73 III έχει μόλις 1,44 εκατομμύρια.

Μέσα αποθήκευσης

Και οι τρεις κάμερες προσφέρουν διπλές υποδοχές για κάρτες μνήμης, αλλά η καθεμία το κάνει διαφορετικά. Το S1H είναι το πιο παραδοσιακό, με διπλές κάρτες SD. το A7S III μπορεί να δεχτεί κάρτες SD ή νέες κάρτες CFexpress Type A και στις δύο υποδοχές. το EOS R5 διαθέτει μία υποδοχή SD και μία υποδοχή CFexpress Type B.

Οι κάρτες CFexpress Type A είναι μικρότερες από την παραλλαγή Τύπου Β και είναι αρκετά παρόμοιες με τις κάρτες SD που η Sony μπόρεσε να σχεδιάσει μια υποδοχή που δέχεται και τους δύο τύπους μέσων. Το CFexpress Type A είναι ταχύτερο από το SD, αν και πιο αργό από το CFexpress Type B που χρησιμοποιείται από την Canon. Το CFexpress Type A δεν παράγεται ακόμη από κανέναν άλλο εκτός από τη Sony και η τιμή της κάρτας μνήμης εξακολουθεί να είναι μυστήριο τη στιγμή της δημοσίευσης.

Τόσο στο S1H όσο και στο A7S III, μια κάρτα SD με βαθμολογία V90 είναι επαρκής για οποιαδήποτε λειτουργία εγγραφής, επομένως οι κάρτες CFexpress του A7S III θα είναι κατά κύριο λόγο χρήσιμες για την ταχύτερη εκφόρτωση του πλάνα μετά από μια λήψη. Στην Canon, οι υψηλότεροι ρυθμοί bit βίντεο 8K και 4K/120p απαιτούν κάρτα CFexpress Type B.

Αυτόματη εστίαση και σταθεροποίηση

Η Sony είναι εδώ και καιρό ηγέτης όσον αφορά τα συστήματα εστίασης χωρίς καθρέφτη, αλλά η Canon έχει προλάβει το EOS R5. Και τα δύο διαθέτουν on-chip ανίχνευση φάσης, ένα πλεονέκτημα έναντι της αυτόματης εστίασης μόνο με ανίχνευση αντίθεσης στο Panasonic S1H. Η ανίχνευση φάσης είναι «πιο έξυπνη» από την ανίχνευση αντίθεσης, δεδομένου ότι όχι μόνο γνωρίζει πότε ένα αντικείμενο είναι εκτός εστίασης, αλλά και κατά πόσο είναι εστιασμένο προς τα εμπρός ή προς τα πίσω και κατά πόσο. Αυτό οδηγεί σε ταχύτερες, πιο ομαλές αλλαγές εστίασης χωρίς «κυνήγι».

Αλλά το S1H δεν είναι κακό, αυτή καθαυτή, και η αυτόματη εστίαση της Panasonic δεν χρησιμοποιεί ανίχνευση αντίθεσης που ξεπερνά τα πάντα. Χρησιμοποιεί μια τεχνολογία που ονομάζεται Depth from Defocus, η οποία λαμβάνει γνωστά χαρακτηριστικά θολώματος για τον προσαρτημένο φακό για να ενημερώσετε την κάμερα για το πόσο ένα αντικείμενο είναι εκτός εστίασης και σε ποια κατεύθυνση, παρόμοια με ανίχνευση φάσης. Αν και αυτό το σύστημα μπορεί να είναι πολύ γρήγορο, τείνει να προκαλεί προβλήματα σε καταστάσεις συνεχούς αυτόματης εστίασης πρέπει να δειγματίζει συνεχώς την εστίαση σε ελαφρώς διαφορετικά σημεία για να παρέχει τα δεδομένα που χρειάζεται για να λειτουργήσει. Στο βίντεο, αυτό μπορεί να οδηγήσει σε αποσπώντας την «αναπνοή» στα πλάνα. Δεν είναι πρόβλημα σε κάθε σκηνή, αλλά είναι ένα πιθανό μειονέκτημα.

Όσον αφορά τη σταθεροποίηση, και οι τρεις κάμερες διαθέτουν συστήματα μετατόπισης αισθητήρα 5 αξόνων που λειτουργούν σε συνδυασμό με συμβατούς σταθεροποιημένους φακούς για ακόμα καλύτερη απόδοση. Το Sony A7S III βαθμολογείται με 5,5 στάσεις μείωσης των κραδασμών, το Panasonic S1H βαθμολογείται υψηλότερο στο 6,5 και το Canon EOS R5 ακόμη υψηλότερο στις 8 στάσεις.

Ωστόσο, αυτή η προδιαγραφή είναι πιο χρήσιμη για τη φωτογραφία — για το βίντεο, η σταθεροποίηση δεν αφορά τη λήψη χαμηλότερων ταχυτήτων κλείστρου, αλλά την εξομάλυνση του τρέμουλου από το κράτημα της κάμερας με το χέρι. Και οι τρεις θα προσφέρουν ένα αξιοσημείωτο πλεονέκτημα εδώ σε σχέση με τις μη σταθεροποιημένες κάμερες. Ιστορικά, η σταθεροποίηση της Sony δεν ήταν τόσο καλή όσο της Panasonic και η Canon εξέπληξε με τη σταθεροποίηση του R5 που φαίνεται να την πηγαίνει ακόμη ένα βήμα πιο πέρα ​​από εκεί.

Ήχος

Σε μια βιντεοκάμερα, ο ήχος είναι συχνά τόσο σημαντικός όσο το ίδιο το βίντεο. Οι Canon EOS R5, Sony A7S III και Panasonic S1H έχουν όλα τα βασικά καλυμμένα με τυπικές υποδοχές ακουστικών 3,5 mm και μικροφώνου. Ωστόσο, τα A7S III και S1H κάνουν τα πράγματα ένα βήμα παραπέρα, προσφέροντας προσαρμογείς XLR, οι οποίοι σας επιτρέπουν να συνδέσετε δύο επαγγελματικά μικρόφωνα XLR απευθείας στην κάμερα. Η Sony επιτρέπει επίσης την εγγραφή τεσσάρων διακριτών καναλιών ήχου στην κάμερα, κάτι που σπάνια φαίνεται έξω από τον κόσμο της κινηματογραφικής κάμερας.

Ως φωτογραφικές μηχανές

Είναι δύσκολο να αγνοήσουμε τη διαφορά μεταξύ των 45 megapixel της Canon EOS R5, των 24 της Panasonic S1H και των 12 της Sony A7S III. Η Sony σίγουρα μοιάζει με τον χαμένο εδώ, αλλά ανάλογα με τις ανάγκες σας, τα 12MP μπορεί να είναι πολλά. Εάν, για παράδειγμα, μοιράζεστε εικόνες μόνο στον ιστό και στα μέσα κοινωνικής δικτύωσης, η ανάλυση είναι υπεραρκετή — με την προϋπόθεση ότι δεν χρειάζεται να κάνετε πολύ περικοπή. Όσον αφορά τις εκτυπώσεις, ωστόσο, η EOS R5 θα έχει σίγουρα ένα πλεονέκτημα.

Και ακόμη και με όλη αυτή την ανάλυση, είναι επίσης η πιο γρήγορη κάμερα, ικανή να τραβήξει έως και 20 καρέ ανά δευτερόλεπτο σε πλήρη ανάλυση χρησιμοποιώντας το ηλεκτρονικό κλείστρο ή 12 με το μηχανικό κλείστρο. Το πιο σημαντικό είναι ότι η συνεχής αυτόματη εστίαση είναι διαθέσιμη σε οποιαδήποτε ταχύτητα και χάρη στην υψηλή απόδοση του CFexpress Type B, μπορείτε να τραβήξετε 180 εικόνες RAW σε μια ριπή χωρίς επιβράδυνση. Το A7S III κορυφώνεται στα 10 fps, ενώ το S1H μεγιστοποιείται στα 9 — αλλά μόνο 6 με συνεχή AF.

Η σταθεροποίηση εικόνας υψηλότερης βαθμολογίας της Canon θα μπορούσε να είναι ένα πλεονέκτημα για φωτογραφίες, αν και στο δικό μας εμπειρία, αισθανθήκαμε ότι η βαθμολογία των 8 στάσεων ήταν υπερβολικά γενναιόδωρη και η απόδοση στον πραγματικό κόσμο πιθανότατα θα είναι πάντα πιο λιγο.

Η EOS R5 είναι η μόνη κάμερα σε αυτήν τη δέσμη που στοχεύει πραγματικά φωτογράφους και επομένως ξεπερνά τις A7S III και S1H σε αυτή την περίπτωση. Ωστόσο, εάν η φωτογραφία είναι δική σας πρωταρχικός εστίαση, τόσο η Sony όσο και η Panasonic διαθέτουν κάμερες που είναι πιο κατάλληλες για την εργασία. Ελέγξτε το Sony A7R IV ή Panasonic Lumix S1R, και τα δύο ξεπερνούν την ανάλυση του EOS R5, αν όχι την ταχύτητα ή τις δυνατότητες βίντεο.

συμπέρασμα

Δεν υπάρχει ξεκάθαρος νικητής εδώ, αλλά για βίντεο 4K, είναι δύσκολο να αντιταχθεί κανείς ενάντια στο Sony A7S III και τις επιλογές του με υψηλό ρυθμό καρέ που δεν θα προκαλέσουν γρήγορη υπερθέρμανση της κάμερας. Προσφέρει και τα δύο 4Κ/60 και 4Κ/120 από όλο το πλάτος του αισθητήρα του, κάτι που η Canon EOS R5 κάνει μόνο με δυσκολία και το Panasonic S1H δεν μπορεί να κάνει καθόλου.

Ωστόσο, εάν η ανάλυση είναι περισσότερο από αυτό που χρειάζεστε, εδώ είναι που προσφέρει η Panasonic. Η ικανότητα του S1H όχι μόνο να κάνει λήψη έως και 6K, αλλά και με αναλογία διαστάσεων 3:2, επιτρέπει περισσότερα ευελιξία στην περικοπή και την αναπλαισίωση στη δημοσίευση, ένα χαρακτηριστικό που πιθανότατα θα αρέσει σε ορισμένους επαγγελματίες κινηματογραφιστές και συντάκτες. Όχι, δεν είναι η 8K του EOS R5, αλλά οι επαγγελματίες βίντεο θα είναι καλύτερα με μια κάμερα 6K που δεν υπερθερμαίνεται συνεχώς από μια κάμερα 8K που φαινομενικά πάντα.

Αλλά η Sony κερδίζει σε έναν άλλο σημαντικό τομέα: την τιμή. Τη στιγμή της γραφής, το Panasonic S1H εξακολουθεί να κοστίζει περίπου 4.000 $, το Canon EOS R5 3.900 $ και το A7S III 3.500 $. Η επιλογή της Sony θα σας αφήσει με ένα αρκετά μεγάλο κομμάτι αλλαγών που θα μπορούσαν να οδηγήσουν σε έναν ωραίο φακό, εξωτερική συσκευή εγγραφής, τρίποδο ή άλλα αξεσουάρ βίντεο.

Συστάσεις των συντακτών

• Μικρότερο και φθηνότερο, το full-frame Lumix S5 είναι αυτό ακριβώς που χρειαζόταν η Panasonic
• Η A7S III της Sony είναι η απόλυτη βιντεοκάμερα 4K, πέντε χρόνια στα σκαριά
• Μετά από χρόνια αναμονής, το Sony A7S III μπορεί να φτάσει αυτό το καλοκαίρι
• Η Canon EOS R5 είναι ό, τι δεν είναι το R, χάρη στη σταθεροποίηση, 8K, διπλές υποδοχές
• Η Canon EOS-1D X Mark III φέρνει εκπληκτικές φωτογραφίες και βίντεο RAW σε μια εντυπωσιακή DSLR