Κάθε χρόνο, πέντε ταινίες είναι υποψήφιες για Όσκαρ στην κατηγορία «Οπτικά Εφέ». Φέτος, κάθε υποψήφιος προσφέρει τη δική του μοναδική ματιά στους εκπληκτικούς δημιουργούς ταινιών και οι ομάδες των εφέ τους πρέπει να χρησιμοποιήσουν για να τραβήξουν τα οπτικά θεάματα που δημιουργούν μια μεγάλη οθόνη υπερπαραγωγή. Σε αναγνώριση αυτών των πέντε ταινιών - και μιας από τις αγαπημένες μας κατηγορίες Όσκαρ - βάζουμε τα φώτα της δημοσιότητας σε μία Υποψήφιοι για «Visual Effects» κάθε μέρα πριν από την εκπομπή της Κυριακής και κοιτάζοντας πιο προσεκτικά τι τους έκανε να σταθούν έξω.
Προηγουμένως, εξετάσαμε το θρίλερ επιστημονικής φαντασίας Ex Machina, το οποίο παρουσίαζε ένα τεχνητά ευφυές ρομπότ που αμφισβήτησε την αντίληψή μας για το τι σημαίνει για τον άνθρωπο. Τώρα κατευθυνόμαστε στη μετα-αποκαλυπτική έρημο του Mad Max: Fury Road για να εξερευνήσουμε πώς ο σκηνοθέτης George Ο Μίλερ και η ομάδα οπτικών εφέ της ταινίας έφεραν τον αγώνα υψηλών οκτανίων της ταινίας στην έρημο ΖΩΗ.
Μια από τις πιο πολυσυζητημένες ταινίες της περσινής χρονιάς και υποψήφια για το φετινό Όσκαρ «Καλύτερης Ταινίας»,
Mad Max: Fury Road δεν μοιάζει με καμία άλλη ταινία στη φετινή κούρσα των Όσκαρ — και όχι μόνο λόγω του μετα-αποκαλυπτικού της σκηνικού ή του γεγονότος ότι πρόκειται για σίκουελ (δύο ιδιότητες που είναι εξαιρετικά σπάνιες στους υποψηφίους για Όσκαρ). Fury Road τυχαίνει επίσης να περιέχει μερικές από τις πιο θεαματικές σεκάνς δράσης της χρονιάς, οι οποίες παρουσιάζονται στην οθόνη με έναν συνδυασμό πρακτικών κόλπων και ψηφιακά εφέ που συγχωνεύουν όλες τις εκρηκτικές λήψεις που τραβήχτηκαν στην κάμερα στο αριστούργημα που είναι η άγρια βόλτα του σκηνοθέτη Τζορτζ Μίλερ. χερσότοπος.Ενώ πολλά είναι φτιαγμένα από τα πρακτικά εφέ της ταινίας - τα οποία περιλαμβάνουν στόλους οχημάτων που φροντίζουν και περιστασιακά εκρήγνυνται στην έρημο ενώ οι ηθοποιοί πετούν στον αέρα ανάμεσά τους σε στύλους, πλατφόρμες και ελαστικά σχοινιά — ο Μίλερ και ο επόπτης οπτικών εφέ Andrew Jackson έκανε εκτεταμένη χρήση ψηφιακών τεχνικών για να συνδυάσει τα πλάνα των ερμηνειών των συνεργείων κασκαντέρ και να δημιουργήσει μερικά από τα πιο εντυπωσιακά της ταινίας ακολουθίες. Στο τέλος, έγιναν περισσότερες από 2000 λήψεις VFX Fury Road, με τον Τζάκσον να επιβλέπει τις εργασίες από το δημοτικό VFX studio Iloura, καθώς και στο στούντιο Kennedy Miller Mitchell (με το όνομα «Fury FX» κατά την παραγωγή) και άλλες ομάδες.
«Αστειεύτηκα για το πώς η ταινία προωθήθηκε ως ταινία ζωντανής δράσης με ακροβατικά – που είναι», είπε ο Τζάκσον Οδηγός FX τον Μάιο του 2015. «Αλλά και πώς υπάρχει τόσο λίγο CGI στην ταινία. Η πραγματικότητα είναι ότι υπάρχουν 2000 πλάνα VFX στην ταινία. Ένας πολύ μεγάλος αριθμός από αυτές τις λήψεις είναι πολύ απλοί καθαρισμοί και επιδιορθώσεις, αφαίρεση καλωδίων και βάψιμο ιχνών ελαστικών από προηγούμενες λήψεις, αλλά υπάρχει και ένας μεγάλος αριθμός μεγάλων λήψεων VFX».
iloura VFX breakdown - Fury Road
Πιθανώς η μεγαλύτερη από αυτές τις ακολουθίες που βασίζονται σε VFX είναι αυτή στην οποία την οδηγεί ο Imperator Furiosa της Charlize Theron τεράστια πολεμική εξέδρα (ένα βαριά θωρακισμένο φορτηγό βυτιοφόρο) σε μια τοξική καταιγίδα που χτυπά την έρημο για να την αποφύγει διώκτες. Το φορτηγό και μια σειρά από μικρότερα οχήματα - συμπεριλαμβανομένου ενός που οδηγούσε ο Nux του Nicholas Hoult και μεταφέρει τον Max Rockatansky του Tom Hardy - είναι έπεσε γρήγορα στη δίνη του ανέμου και της άμμου που διαλύει πολλά οχήματα και κάνει τόσο τα αυτοκίνητα όσο και τους επιβαίνοντες να τρέξουν ο ουρανός.
Παρά την ικανότητα δημιουργίας ολόκληρης της ακολουθίας ψηφιακά, ο Τζάκσον επέμεινε σε μια στρατηγική που εφαρμόστηκε σε μεγάλο μέρος παραγωγή της ταινίας: κινηματογράφηση οχημάτων σε δράση επί τόπου και στη συνέχεια αύξηση της φωτογραφίας με οποιοδήποτε απαραίτητο ψηφιακό στοιχεία.
«Τραβάτε τη διάταξη και τα οχήματα και σταδιακά όλα μπορεί να αντικατασταθούν εκτός από την κάμερα και τις θέσεις όπου ήταν τα πράγματα», εξήγησε. «Μπορεί να καταλήξετε να μην σας έχει μείνει τίποτα από αυτό που πραγματικά γυρίστηκε, αλλά το πλάνο εξακολουθεί να κληρονομεί κάτι αληθινό από το πιάτο που γυρίσατε αρχικά. Εξακολουθώ να πιστεύω ότι αξίζει να το κάνω για αυτόν τον λόγο».
Σύμφωνα με τον Tom Wood, έναν υποστηρικτικό επόπτη του VFX στην ταινία, η τοξική καταιγίδα ήταν μια από τις πιο σημαντικές προκλήσεις που αντιμετώπισε η ομάδα στην προσπάθειά της να συνδυάσει πρακτικά εφέ με δημιουργημένα από υπολογιστή στοιχεία.
«Οποιοδήποτε από τα αυτοκίνητα που οδηγούσαν στην άμμο και σηκώνουν άμμο ήταν ζωντανή δράση στην ηλιόλουστη έρημο στη Ναμίμπια», θυμάται ο Wood σε συνέντευξή του στο Στούντιο Καθημερινά. «Σκουράσαμε και επαναβαθμολογήσαμε τις πινακίδες και παρακολουθήσαμε τα αυτοκίνητα CG πάνω τους, αλλά προσπαθήσαμε να διατηρήσουμε όσο το δυνατόν περισσότερη πρακτική. Στη συνέχεια προσθέσαμε 15 στρώματα σκόνης και συντρίμμια CG, ροές άμμου μέχρι τον αστράγαλο, σβώλους σκόνης μέχρι το γόνατο, μετά μίνι στριφτάρια και σωρούς σκόνης κύλισης που κατακλύζουν τα αυτοκίνητα και τα φορτηγά».
«Είναι απολύτως εκπληκτικά ειδικά εφέ. Είχαν κανόνια νίτρο που φυσούσαν την καμπίνα στον αέρα – ήταν απλά εξαιρετικό.”
Μία από τις άλλες αξιομνημόνευτες σκηνές της ταινίας περιλάμβανε ένα ακόμη ξέφρενο κυνηγητό στην έρημο καθώς ο Μαξ, η Φουριόζα και η ομάδα των επιζώντων τους βρίσκονται πολεμώντας ένα στόλο οχημάτων εξοπλισμένα με κάθε είδους όπλα χαμηλής τεχνολογίας, συμπεριλαμβανομένων των εχθρών που σκαρφαλώνουν σε μεγάλους πόλους για να μετακινούνται από το ένα όχημα στο άλλο στα μέσα επιδίωξη. Ανάμεσα στα οχήματα είναι ένα κινητό διυλιστήριο πετρελαίου που συναντά ένα φλογερό τέλος κατά τη διάρκεια της καταδίωξης και η έκρηξη είναι μάρτυρας από τον Μαξ καθώς αιωρείται ψηλά πάνω από την έρημο μέσα σε ένα πολυσύχναστο τοπίο μετασκευασμένων φορτηγών, αυτοκινήτων και αμαξωμάτων.
Για άλλη μια φορά, η χαοτική σκηνή χτίστηκε πάνω σε ένα θεμέλιο επί τόπου, πρακτικής φωτογραφίας που αργότερα συγχωνεύτηκε σε μια ενιαία, ένδοξα καταστροφική ακολουθία.
«Πήραν αυτό το κινητό διυλιστήριο στην έρημο και το οδήγησαν εξ αποστάσεως, περικυκλωμένοι από αυτοκίνητα κάμερας και ένα ελικόπτερο, και το ανατίναξαν», είπε ο Γουντ της σκηνής. «Είναι απολύτως εκπληκτικά ειδικά εφέ. Είχαν κανόνια νίτρο που φυσούσαν την καμπίνα στον αέρα – ήταν απλά εξαιρετικό. Στη συνέχεια, από αυτές τις πινακίδες, ο Andrew Jackson πήγε πίσω και πυροβόλησε αντίστοιχες πινακίδες για όλα τα οχήματα καταδίωξης να βρίσκονται γύρω του. Η δουλειά μας σε αυτά τα πλάνα ήταν λίγο περιβάλλον – αρχικά γυρίστηκε σε πολύ επίπεδη έρημο και ο George [Miller] ήθελε να δει την αρχή του φαραγγιού γύρω του – και στη συνέχεια να συνθέσει τα οχήματα γύρω του, με τον Max σε εκκρεμές. Δεν συγκρίναμε ούτε αλλάζαμε κανένα στοιχείο της πραγματικής έκρηξης».
Η επιμονή της ομάδας να κινηματογραφεί τα πάντα επεκτάθηκε πρακτικά ακόμη και σε φαινομενικά μικρά στοιχεία που πρόσθεσαν τη γενική γεύση της ταινίας.
Μια συγκεκριμένη σκηνή εμφανίζεται αργά Fury Road διαθέτει μια τεράστια στοίβα που καταστρέφει πολλά από τα οχήματα που καταδιώκουν τους Max και Furiosa, συμπεριλαμβανομένου του φορτηγού με ηχεία που κουβαλάει το «The Doof Warrior» — έναν άγριο χαρακτήρα που φοράει γυαλιά που είναι συνδεδεμένος στο φορτηγό με κορδόνια bungee που παίζει ένα φλόγα που ρίχνει κιθάρα. Ένα από τα τελευταία πλάνα στη συντριβή έχει την κιθάρα να τρέχει προς την κάμερα σε μια σκηνή που είναι σχεδόν βέβαιο ότι θα δημιουργηθεί ψηφιακά αν ήταν οποιαδήποτε άλλη ταινία.
Όχι τόσο για Fury Road, ωστόσο, το οποίο συνέχισε να ξεκινά κάθε λήψη —όσο μικρή κι αν είναι— πρακτικά και στη συνέχεια να την γυαλίζει ψηφιακά.
«Νόμιζα ότι το καλύτερο που μπορούσαμε να κάνουμε ήταν τουλάχιστον να πυροβολήσουμε την κιθάρα», είπε ο Τζάκσον. «Ήταν όλα καλώδια και φλογοβόλα και είχαν σπασμένες γραμμές καυσίμου και διαρροή καυσίμου και διάφορα κομμάτια καλωδίων κρέμονταν. Απλώς το φανταζόμουν ότι πραγματικά έρχομαι στην κάμερα και αναπηδούσα. Στήσαμε ένα γύρισμα για αυτό όπου κρεμάσαμε την κιθάρα από bungees σε ένα cherry picker. Σου πρότεινα ότι αν τραβήξεις την κιθάρα πίσω και την αφήσεις με τον ίδιο ακριβώς τρόπο, θα επιστρέφει πάντα στο ίδιο σημείο. Το απελευθερώσαμε και σημειώσαμε πού πήγαινε και τοποθετήσαμε μια κάμερα ακριβώς εκεί, ώστε να επαναλάβουμε αυτό το γεγονός και να σπρώξουμε την κάμερα λίγο πιο κοντά».
Όχι μόνο η διαδικασία πίσω από τη λήψη της κιθάρας χρησιμεύει ως καλό παράδειγμα Fury Road η μοναδική προσέγγιση της ομάδας στα οπτικά εφέ στην υποψήφια για Όσκαρ ταινία, αλλά δείχνει επίσης τον τρόπο Τα πρακτικά και τα ψηφιακά εφέ μπορούν να αλληλοσυμπληρώνονται, με το δεύτερο να κάνει το πρώτο πολύ περισσότερο αξιομνημόνευτος.
Και αν η ομάδα VFX πίσω Mad Max: Fury Road Ευτυχώς φέτος, η στρατηγική που χρησιμοποίησαν για να δημιουργήσουν μια από τις καλύτερες ταινίες της χρονιάς θα μπορούσε επίσης να τους κερδίσει ένα Όσκαρ.
Η 88η τελετή των βραβείων Όσκαρ θα μεταδοθεί την Κυριακή, 28 Φεβρουαρίου, στις 7 μ.μ. ET στο ABC.
Συστάσεις των συντακτών
- Fury Roads and Suicide Squads: 5 καλύτερα τρέιλερ ταινιών SDCC που έγιναν ποτέ
Αναβαθμίστε τον τρόπο ζωής σαςΤο Digital Trends βοηθά τους αναγνώστες να παρακολουθούν τον γρήγορο κόσμο της τεχνολογίας με όλα τα τελευταία νέα, διασκεδαστικές κριτικές προϊόντων, διορατικά editorial και μοναδικές κρυφές ματιές.
