Είναι μια διαρκής συζήτηση: Πρέπει οι φωτορεπόρτερ να χρησιμοποιούν εφαρμογές όπως το Instagram καθώς τεκμηριώνουν τις συγκρούσεις; Και πώς πρέπει να τα χρησιμοποιούν;
Προτεινόμενα βίντεο
Μερικοί άνθρωποι υποστηρίζουν ότι τα φίλτρα κάνουν τη δουλειά για τους φωτορεπόρτερ, ουσιαστικά τα καθιστούν άχρηστα, καθώς ο καθένας μπορεί να τραβήξει μια φωτογραφία χρησιμοποιώντας αυτές τις εφαρμογές και θα έβγαιναν με τον ίδιο τρόπο. Άλλοι λένε ότι δεν έχει σημασία ποιο εργαλείο χρησιμοποιεί ένας φωτορεπόρτερ, το εκπαιδευμένο μάτι τους θα εξακολουθεί να απαθανατίζει μια στιγμή καλύτερα από ό, τι ένας ερασιτέχνης. Άλλοι είναι λιγότερο προσηλωμένοι στο αν η χρήση εφαρμογών αφαιρεί την ανάγκη για δεξιότητες και αντ' αυτού εστιάζουν στην ιδέα ότι οι εφαρμογές φωτογραφίας που κάνουν τις φωτογραφίες να φαίνονται faux-vintage
προκαλεί μια αίσθηση νοσταλγίας στους θεατές, μια αίσθηση νοσταλγίας που αναπόφευκτα αμβλύνει την έντονη φρίκη της σημερινής σύγκρουσης.Είναι μια ακανθώδης κατάσταση. Και η υποψήφια διδακτορικό του USC Meryl Alper προσθέτει ένα άλλο επίπεδο στη συζήτηση καθώς εξετάζει εάν οι φωτογραφίες που λαμβάνονται από τη σκοπιά ενός στρατιώτη και γίνονται να φαίνονται επίτηδες ελαττωματικές είναι ηθικές. Σε ένα χαρτί που ονομάζεται Πόλεμος στο Instagram: Καδράρισμα της δημοσιογραφίας συγκρούσεων με εφαρμογές φωτογραφίας για κινητά, ο Alper απευθύνεται στη συζήτηση και καταλήγει στο συμπέρασμα ότι οι φωτογραφίες που προορίζονται να προσομοιώσουν την καθημερινή εμπειρία ενός στρατιώτη είναι ηθικά αμφισβητήσιμες. Ο Alper δεν έχει ισχυρή άποψη για το αν η χρήση εφαρμογών φιλτραρίσματος φωτογραφιών όπως το Instagram ή το Hipstamatic είναι κακή ή καλή σε μεγαλύτερο συζήτηση για το φωτορεπορτάζ, αλλά βρίσκει τον τρόπο που οι ενσωματωμένοι φωτορεπόρτερ χρησιμοποιούν αυτά τα εργαλεία για να απεικονίσουν τον πόλεμο από την οπτική γωνία ενός στρατιώτη των ΗΠΑ προβληματικός.
Έχει μερικά προβλήματα με τον τρόπο με τον οποίο δημοσιογράφοι όπως ο φωτογράφος του προσωπικού των New York Times Damon Winters απεικονίζουν τους στρατιώτες κατά τη διάρκεια του πολέμου. Υποστηρίζει ότι η απόφαση να χρησιμοποιηθούν επαγγελματικά τραβηγμένες φωτογραφίες για να αναπαραστήσουν την εμπειρία ενός στρατιώτη είναι παράξενη λαμβάνοντας υπόψη τον όγκο των εγγράφων που προέρχονται από τους ίδιους τους στρατιώτες. «Ακριβώς λαμβάνοντας υπόψη τον πλούτο του υλικού που παίρνουν οι ίδιοι οι στρατιώτες, αυτό μπορεί να κριθεί ότι απεικονίζει οτιδήποτε μήνυμα που απεικονίζουν, νομίζω ότι είναι μια ασαφής περιοχή όταν αυτά τα εργαλεία βρίσκονται επίσης στα χέρια των φωτογράφων», λέει. «Και υπάρχει αυτή η υπόθεση ότι οι φωτορεπόρτερ, επειδή έχουν εκπαιδευτικές ή ηθικές υποχρεώσεις, ότι οι φωτογραφίες τους είναι κατά κάποιο τρόπο σε αυτό το υψηλότερο επίπεδο ή σε διαφορετική κατηγορία από τα ίδια είδη φωτογραφιών που βγάζουν οι στρατιώτες με τα ίδια είδη εργαλεία."
Ο Alper υποστηρίζει επίσης ότι η οπτική γωνία του ενσωματωμένου φωτορεπόρτερ παραμορφώνεται από τις στενές διευθετήσεις διαβίωσης που έχουν με τα στρατεύματα. Επειδή είναι δίπλα-δίπλα με στρατιώτες, προσπαθούν να συλλάβουν την εμπειρία μάχης των ΗΠΑ από αυτή την οπτική αντί να κοιτάζουν την εμπειρία των πολιτών. Αυτή η παραμόρφωση είναι κατανοητή - σε τελική ανάλυση, αυτοί οι δημοσιογράφοι πρέπει να συμμορφώνονται με ένα συγκεκριμένο σύνολο κανόνων και η πρόσβασή τους στους στρατιώτες των ΗΠΑ είναι πολύ μεγαλύτερη από την πρόσβασή τους σε άλλους στη ζώνη σύγκρουσης. Αλλά την ίδια στιγμή, η άποψη του Alper είναι οριακή επειδή το κοινό παρουσίαζε μια δυσανάλογη ματιά σε μια πλευρά της σύγκρουσης, μην παίρνουν την αμερόληπτη απεικόνιση της σύγκρουσης που περιμένουν από τους δημοσιογράφους.
Και υποστηρίζει ότι η χρήση φιλτραρισμένων εφαρμογών καθιστά αυτή την προκατάληψη ακόμη πιο προβληματική: «Οι «ατελείς» φωτογραφίες Hipstamatic που λαμβάνονται από ενσωματωμένους φωτορεπόρτερ είναι δυνητικά παραπλανητικό γιατί αισθάνονται ότι μπορεί να προέρχονται από την «υποκειμενική» οπτική των στρατευμάτων και όχι από την αντικειμενική οπτική του ενσωματωμένου φωτορεπόρτερ». Έτσι οι άνθρωποι που βλέπουν τις φωτογραφίες θα πιστεύουν ότι τραβήχτηκαν από τους στρατιώτες και όχι από υποτιθέμενους αποδεσμευμένους φωτορεπόρτερ επειδή χρησιμοποιούν τα ίδια εργαλεία φωτογραφίας που στρατιώτες χρησιμοποιούν.
Είναι μια ενδιαφέρουσα εποχή για φωτορεπορτάζ, καθώς εφαρμογές όπως το Instagram έχουν αλλάξει το παιχνίδι. Κατά τη διάρκεια ορισμένων συγκρούσεων, οι άνθρωποι και στις δύο πλευρές χρησιμοποίησαν την εφαρμογή για να μεταδώσουν την άποψή τους - και ακόμη και δεσπότες όπως ο Μπασάρ αλ Άσαντ έχουν ανοίξει Λογαριασμοί Instagram σε μια προσπάθεια να μεταδοθεί μια θετική διαδικτυακή παρουσία, χρησιμοποιώντας την περιστασιακή φύση της εφαρμογής για να προσπαθήσουμε να παρουσιάσουμε μια εικόνα ενός ηγέτη που έχει τον έλεγχο.
Αλλά σε άλλες συγκρούσεις, όπως σημειώνει ο Alper, μεγάλο μέρος της φωτογραφίας που χρησιμοποιείται στα δυτικά μέσα και τα μέσα κοινωνικής δικτύωσης αντιπροσωπεύει δυσανάλογα τη μία πλευρά της σύγκρουσης. Στους πολέμους του Αφγανιστάν και του Ιράκ, υπήρχαν πολλοί λόγοι για αυτό, ένας από τους οποίους ήταν ότι η συντριπτική πλειοψηφία των αμάχων δεν είχε πρόσβαση στο ίδιο smartphone τεχνολογία που επέτρεψε στους στρατιώτες των ΗΠΑ να καταγράφουν την καθημερινότητά τους.
Αυτή η έλλειψη πολλαπλών προοπτικών γίνεται αισθητή κάθε φορά που μόνο η μία πλευρά έχει πρόσβαση στην τεχνολογία - και αυτό είναι πολύ σαφές με τις φωτογραφίες του Instagram που βγαίνουν από τη Βόρεια Κορέα. Επειδή οι Βορειοκορεάτες δεν έχουν πρόσβαση στο Instagram, οι μόνες φωτογραφίες που βλέπουν οι ξένοι είναι τραβηγμένες από τον πολύ λίγα μέλη του Τύπου (και, περιέργως, ο Ντένις Ρόντμαν) που επιτρέπεται να χρησιμοποιούν το Instagram μέσα στο ερμητικά κλειστό έθνος-κράτος. Αυτό περιλαμβάνει τον διάσημο φωτορεπόρτερ Ντέιβιντ Γκούτενφελντερ, το έργο του οποίου από τη σκοπιά του στρατιώτη ασκεί κριτική στον Άλπερ. Οι φωτογραφίες του Guttenfelder από τη Βόρεια Κορέα είναι διαφορετικές επειδή δεν προϋποθέτουν την άποψη του Βορειοκορεάτη, επομένως με αυτόν τον τρόπο δεν είναι το είδος των φωτογραφιών Η Alper βρίσκει προβληματική, αν και πιστεύει ότι είναι παράξενο να βλέπει κανείς τα faux-vintage φίλτρα του Instagram να εφαρμόζονται σε ένα μέρος του κόσμου που φαίνεται ήδη έξω από χρόνος.
Βορειοκορεάτες σε λεωφορείο μεταφοράς αεροδρομίου κατευθύνθηκαν προς την πτήση της Air Koryo για το Πεκίνο.
Μια ανάρτηση που κοινοποιήθηκε από τον David Guttenfelder (@dguttenfelder) στο
Φυσικά, δεν υπάρχουν περισσότερες προοπτικές έξω από τις ζώνες συγκρούσεων για μερικούς λόγους. Πρώτον, είναι πιο εύκολο για τους φωτορεπόρτερ από τις ΗΠΑ να αποκτήσουν πρόσβαση στα στρατεύματα των ΗΠΑ και πολύ πιο δύσκολο να διεισδύσουν σε εξωτερικούς πολιτισμούς. Δύο, μερικές φορές, όπως στην περίπτωση της Βόρειας Κορέας και του Αφγανιστάν, η συντριπτική πλειοψηφία των πολιτών δεν έχει πρόσβαση στο Instagram και παρόμοια εργαλεία, επομένως δεν μπορούν να βγάλουν τις φωτογραφίες τους εκεί έξω. Και τέλος, ακόμη και όταν άνθρωποι που έχουν διαφορετικές θέσεις στη σύγκρουση καταγράφουν την εμπειρία τους, αν δεν ταιριάζει στην αφήγηση που θέλουν να προβάλουν τα δυτικά μέσα ενημέρωσης, αυτές οι εικόνες θα είναι εξαιρούνται.
Ως πρόσβαση σε τεχνολογίες όπως smartphone με ισχυρές κάμερες και κοινωνικά δίκτυα όπως το Instagram συνεχίζει να αυξάνεται, αυτό το πρόβλημα μπορεί να μειωθεί, καθώς περισσότεροι άνθρωποι θα μπορούν να πουν το δικό τους ιστορίες. Το αν τα κυρίαρχα μέσα ενημέρωσης θα επιλέξουν ή όχι να συμπεριλάβουν διαφορετικές οπτικές, φυσικά, είναι μια άλλη ιστορία.
Συστάσεις των συντακτών
- Το Instagram επιβλήθηκε με τεράστιο πρόστιμο για το απόρρητο των παιδιών
- Η Ubisoft δεν ανησυχεί για τις ομοιότητες του Assassin's Creed Valhalla, God of War
- Πορνό φαγητού στο Instagram: Κορυφαίος σεφ του Ηνωμένου Βασιλείου αναζωπυρώνει τη συζήτηση για τις φωτογραφίες των γευμάτων των γευμάτων
- Πόλεμοι κλώνων: Το Instagram καταργεί το TikTok επειδή σε κανέναν δεν αρέσει το Facebook
- Οι εχθροί των κάθετων βίντεο κερδίζουν τον πόλεμο - το IGTV του Instagram έχει οριζόντια προβολή
Αναβαθμίστε τον τρόπο ζωής σαςΤο Digital Trends βοηθά τους αναγνώστες να παρακολουθούν τον γρήγορο κόσμο της τεχνολογίας με όλα τα τελευταία νέα, διασκεδαστικές κριτικές προϊόντων, διορατικά editorial και μοναδικές κρυφές ματιές.
