Ο Τζόρνταν Πιλ δεν ορίστηκε ποτέ από τα είδη στα οποία εργάζεται. Ένα από τα καλύτερα πράγματα για Βγες έξω και Μας είναι ότι, ενώ είναι και οι δύο ταινίες τρόμου σε κάποιο βαθμό, και οι δύο ταινίες ξεπερνούν τα όρια του τι είναι δυνατό μέσα στα στενά όρια αυτού του είδους. Είναι τρομακτικά, αλλά επίσης προκαλούν σκέψη, αστεία και συναρπαστικά. Το μυαλό του Peele είναι σαφώς ένα αρκετά περίεργο, κάπως στριμμένο μέρος, και με Όχι, τον παρακολουθούμε να παίρνει τα ίχνη ενός διαφορετικού είδους ταινίας. Ο Τζόρνταν Πιλ έκανε την πρώτη του πραγματική υπερπαραγωγή.
Περιεχόμενα
- Περισσότερο θέαμα, λιγότερος τρόμος
- Το μήνυμα είναι το μέσο
Αυτό δεν σημαίνει ότι Όχι, που αφηγείται την ιστορία ενός αδερφού και μιας αδερφής που ανακαλύπτουν ότι ένα UFO έχει κάνει το σπίτι του στο ράντσο τους, δεν έχει στοιχεία τρόμου. Αυτές οι στιγμές είναι ελάχιστες, ωστόσο, και τελικά συνυπολογίζονται από το ίδιο το UFO, το οποίο κυριαρχεί στην τρίτη πράξη της ταινίας.
Προτεινόμενα βίντεο
ΠΡΟΕΙΔΟΠΟΙΗΣΗ: Spoiler παρακάτω για Οχι.
Ό, τι κι αν πιστεύετε για την ποιότητά του, Όχι είναι αναμφίβολα μια ταινία για το να βλέπεις και τους κινδύνους του να μην μπορείς να αρνηθείς το οπτικό θέαμα. Ενώ Μας και Βγες έξω χρησιμοποιούν τις δύο πρώτες πράξεις τους για να χτίσουν διακριτικά προς αποκαλύψεις που αλλάζουν τη δυναμική αυτού που έχει προηγηθεί, Όχι χρησιμοποιεί τις πρώτες σκηνές του για να στείλει τους χαρακτήρες του σε μια τρύπα από κουνέλι καθώς ερευνούν το UFO που επίσης ενδιαφέρονται οι θεατές. Αυτή η λεπτή αλλαγή κινεί τα πράγματα προς το θέαμα και μακριά από την απόλυτη φρίκη, καθώς ο Peele παίρνει το χρόνο του αποκαλύπτοντας όχι πρωτίστως μια αλλαγή στην πλοκή (αν και υπάρχει μία από αυτές), αλλά πώς φαίνεται στην πραγματικότητα το UFO αρέσει.
Όπως αποδεικνύεται, το UFO δεν είναι ένα πλοίο αλλά ένα πλάσμα, και ο Peele και οι συνεργάτες του σκέφτονται να επιδείξουν το σχέδιό του στο μέγιστο δυνατό αποτέλεσμα. Αυτό είναι δικαιολογημένο - το πλάσμα είναι εξίσου μαγευτικό όσο ο Peele ξέρει ότι είναι - αλλά ο ίδιος ο εξωγήινος και οι συνέπειές του δεν είναι σε καμία περίπτωση τρομακτικές. Ο εξωγήινος, με το στοργικό παρατσούκλι Jean Jacket από τους κεντρικούς χαρακτήρες της ταινίας, είναι ένα ζώο και τρομακτικό με τον τρόπο που μπορεί να είναι τα αρπακτικά. Το μόνο που έχετε να κάνετε, όμως, είναι να κοιτάξετε μακριά.
Περισσότερο θέαμα, λιγότερος τρόμος
Βγες έξω και Μας είναι πάνω από όλα αρκετά προσεγμένα. Έχουν μια κεντρική μεταφορά που ο Peele εισάγει, αναπτύσσει και στη συνέχεια καταλήγει σε ένα ικανοποιητικό συμπέρασμα που είναι ένας ιδανικός συνδυασμός προκλητικού και συναρπαστικού. Είναι δομημένα διαφορετικά, αλλά μοιάζουν με ταινία Το πράγμα ή οποιοδήποτε από τα πρώτα έργα του John Carpenter. Σε ΌχιΩστόσο, ο Peele φαίνεται να ενδιαφέρεται λιγότερο να παρουσιάσει μια τακτοποιημένη μεταφορά και να ενδιαφέρεται περισσότερο για τη δημιουργία μιας ταινίας με μεγαλύτερη έκταση και λιγότερο εστιασμένη.
Με αυτόν τον τρόπο, το πιο φυσικό σημείο σύγκρισης για Όχι δεν είναι οι ταινίες τρόμου του Τζον Κάρπεντερ, αλλά κάτι σαν του Στίβεν Σπίλμπεργκ Στενές συναντήσεις τρίτου είδους. Οπου Στενές συναντήσεις είναι ένα αισιόδοξο έργο για το υπαρξιακό νόημα πίσω από μια εξωγήινη συνάντηση, Όχι είναι λίγο πιο καταδικαστικό για το κοινό του. Είναι μια ταινία για το πόσο δύσκολο είναι να κοιτάξουμε μακριά από τη φρίκη που μας περιβάλλει, ακόμα κι όταν ξέρουμε ότι μάλλον θα έπρεπε.
Ενώ η ταινία του Σπίλμπεργκ μοιάζει περισσότερο σε επίπεδο πλοκής Στενές συναντήσεις, έχει επίσης πολλά κοινά με Σαγόνια και Τζουράσικ Παρκ, δύο ταινίες για την ύβρις του ανθρώπου και το πόσο αδύνατο είναι να δαμάσεις τον φυσικό κόσμο. Όχι είναι περισσότερο στο Τζουράσικ Παρκ μούχλα, όμως, γιατί λατρεύει το ίδιο το θέαμα που καταδικάζει το κοινό του να κοιτάζει.
Αυτό από μόνο του δεν είναι ελάττωμα. Ο Peele είναι αρκετά έξυπνος για να ξέρει πότε το μέσο του έρχεται σε αντίθεση με το μήνυμά του, και μέσα Όχι, φαίνεται ικανοποιημένος που ζει με αυτή την αντίφαση. Οι χαρακτήρες του μπορούν να κοιτάξουν αλλού, αλλά ο ίδιος ο Peele μπορεί να μην μπορεί.
Το μήνυμα είναι το μέσο
Ίσως λόγω των υπερπαραγωγών του, αξίζει να σκεφτείτε πώς Όχι αποκλίνει από τις ιστορίες που βασίζονται στους χαρακτήρες που είπε ο Peele στις δύο πρώτες ταινίες του. Βγες έξω είναι χτισμένο σχεδόν εξ ολοκλήρου γύρω από τον Daniel Kaluuya, και ουσιαστικά παρακολουθούμε την ταινία μαζί του. Όταν εκείνος φοβάται, το ίδιο και εμείς, και όταν έχει συγκινηθεί με κλάματα, είναι δύσκολο για εμάς να μην αισθανόμαστε το ίδιο.
Μας λειτουργεί με παρόμοιο τρόπο. Οι τολμηρές διπλές ερμηνείες της Lupita Nyong'o είναι το κλειδί για αυτό που κάνει η ταινία, και ενώ ο Peele χρειάζεται πολλά του χρόνου για να επιδείξει τις ικανότητές του ως σκηνοθέτης, η ταινία χτίζεται τελικά γύρω από τη δουλειά της σε αυτούς τους ρόλους. Η κεντρική του μεταφορά και η αποκάλυψη στο τέλος του, δεν θα λειτουργούσαν καθόλου αν ο Nyong'o δεν ήταν εκεί για να αγκυροβολήσει την όλη υπόθεση.
Σε Οχι, Ο Peele επανενώνεται με τον Kaluuya, αλλά για έναν ρόλο που είναι σκόπιμα πολύ λιγότερο εκφραστικός από αυτόν στον οποίο έπαιξε Βγες έξω. Εδώ, ο Kaluuya υποδύεται κάποιον που πρέπει να είναι κοντά στο πλατωνικό ιδανικό του Peele για έναν άνθρωπο που δεν ενδιαφέρεται εντελώς για το θέαμα. Είναι ο OJ του Kaluuya που καταλαβαίνει τι είναι πραγματικά το UFO και είναι αυτός που καταλαβαίνει ότι ο εξωγήινος προκαλείται από αυτούς που το κοιτάζουν.
Αν και ο Kaluuya παίρνει το μερίδιο που του άξιζε από στιγμές ήρωα δράσης, ο OJ δεν έχει το βάθος που θα έχει κάποιος σαν τον Chris Βγες έξω. Είναι τελικά ένα όχημα για την ιστορία του Peele, όπως και το Emerald του Keke Palmer, αν και ο Palmer προσφέρει μια καταπληκτική απόδοση στο καλούπι των αστέρων δράσης. Υπάρχουν κάποιες προσπάθειες να εξηγηθεί ποιοι είναι οι Emerald και OJ και από πού προέρχονται, αλλά η ιστορία δεν χρειάζεται να είναι πολύ συγκεκριμένοι για να λειτουργήσει. Χρειάζεται να ενδιαφέρονται για τη λήψη εικόνων του Jean Jacket και για ορισμένες από τις λεπτομέρειες του ράντσου αλόγων που τρέχουν, το οποίο έχει μια ιστορία που χρονολογείται από τις πρώτες μέρες των κινηματογραφικών ταινιών.
ΟΧΙ | Ένα Κινηματογραφικό Γεγονός
Η ικανότητα του Peele ως σκηνοθέτη του το επιτρέπει αποδίδουν εξαιρετικές ερμηνείες εκτός ηθοποιών, ακόμα κι όταν οι χαρακτήρες που έχουν δώσει είναι λεπτοί. Τελικά, όμως, ο στόχος του Peele είναι να συγκινήσει και να μπερδέψει το κοινό του σχετικά με το αν θα έπρεπε να απολαμβάνει καθόλου αυτές τις συγκινήσεις. Όχι δεν έχει το είδος της τακτοποιημένης μεταφοράς που ορίζει Μας και Βγες έξω, και δεν έχει ούτε τους φόβους τους.
Αντίθετα, το σκηνοθετικό όραμα του Peele έχει εφαρμοστεί σε μεγαλύτερη κλίμακα από ποτέ, και αυτό συνοδεύεται από ορισμένες θυσίες στην περιποίηση και την ανάπτυξη του χαρακτήρα. Όταν φτιάχνεις μια υπερπαραγωγή, όμως, αυτό είναι ισοδύναμο για την πορεία. Αλλά το αποτέλεσμα είναι μια από τις πιο πρωτότυπες ψυχαγωγίες στη μεγάλη οθόνη εδώ και λίγο καιρό. Ο Peele χρησιμοποιεί τον φαρδύ καμβά του με εξαιρετική δεξιοτεχνία και ευφυΐα, διασκεδάζοντας το κοινό ενώ ταυτόχρονα αμφισβητεί διακριτικά την ανάγκη του για θέαμα. Τι άλλο θα περίμενες από έναν σκηνοθέτη που, με τρεις μόνο ταινίες, έχει καθιερωθεί ως σκηνοθέτης που το ταλέντο του είναι εξίσου μεγάλο με τη φίρμα του.
Όχι αυτή τη στιγμή παίζει στους κινηματογράφους.
Συστάσεις των συντακτών
- 5 άλλες ταινίες για να δείτε αν σας άρεσαν Όχι
- Το τελευταίο τρέιλερ του Nope ρίχνει φως στην ταινία του Τζόρνταν Πιλ
