Σε ποιο μαγικό λυχνάρι, πόδι πιθήκου ή ευχή ο Τζορτζ Μίλερ οφείλει την καριέρα του με απίθανα ονειρικά έργα; Επί δεκαετίες, αυτός ο Αυστραλός σεναριογράφος-σκηνοθέτης και ντέρμπι κατεδάφισης έχει τσακωθεί με άφθονους πόρους για την επιδίωξη της ασυνήθιστης δόξας, εκτινάσσοντας κορυφαίο δολάριο στούντιο σε αμφίβολα «φιλικό προς την οικογένεια» θηριοτροφεία και ολοένα και πιο περίτεχνες δυστοπίες. Το αποκορύφωμα του ταλέντου του να μετατρέπει μια πολυπλεξία επένδυση σε ένα τρελό sandbox είναι, φυσικά, η τελευταία του ταινία, η συγκλονιστική Mad Max: Fury Road, το οποίο ήταν ουσιαστικά ένα όραμα του τι μπορεί να είναι οι καλοκαιρινές ταινίες όταν γίνονται από πραγματικούς καλλιτέχνες αφημένες στην τρελή τους διάθεση. Τι αδύνατη ταινία ήταν - και μια σκληρή πράξη να ακολουθήσει, επίσης.
Πώς, λοιπόν έχει Ο Μίλερ ακολούθησε το συναρπαστικό του έπος της βρωμιάς, της σκόνης, της φωτιάς, της ταχύτητας και του χάους; Όπως αποδεικνύεται, με αλλαγή ρυθμού. Η νέα του ταινία, Τρεις χιλιάδες χρόνια λαχτάρα
, είναι ταυτόχρονα μεγαλύτερο και πιο συμπαγές από το τελευταίο του, ανταλλάσσοντας ένα ατελείωτο τμήμα της ερήμου για ένα δωμάτιο ξενοδοχείου. λίγες μέρες δράσης για μια ιστορία που κυριολεκτικά εκτείνεται σε χιλιετίες. και ένα ασταμάτητα μπαράζ σφαγής οχημάτων για εκτεταμένες σκηνές δύο χαρακτήρων με μπουρνούζια, που συζητούν ευγενικά την πραγματική φύση της επιθυμίας πάνω από λιχουδιές τσαγιού και ρεβιθιού. Κι όμως, εδώ, επίσης, είναι μια αδύνατη ταινία - ένα παράξενο και μαγευτικό παραμύθι για ενήλικες, που δεν είναι της μόδας στην εγκεφαλική ιδιοτροπία του και τη μαγεία του μεσαίου προϋπολογισμού. Θα μπορούσατε να πείτε ότι η επιτυχία του Fury Road πλήρωσε για αυτήν την πιο ιδιότυπη φαντασίωση, αλλά αυτό θα ήταν παρόμοιο με το επιχείρημα ότι ο Μίλερ πούλησε έναν μονόκερο για να αγοράσει έναν καλικάτζαρο.ΤΡΕΙΣ ΧΙΛΙΑΔΕΣ ΛΑΘΟΣ | Επίσημο κλιπ «The Djinn is Revealed» | MGM Studios
Το προαναφερθέν ξενοδοχείο βρίσκεται στην Κωνσταντινούπολη, όπου η «αφηγηματολόγος» Alithea (Tilda Swinton) έχει πετάξει για ένα συνέλευση των φανατικών βιβλίων αφιερωμένη στη μελέτη των τρόπων με τους οποίους η ανθρωπότητα χρησιμοποιούσε πάντα τις ιστορίες για να κατανοήσει ύπαρξη. Αυτός ο λογικός, λογικός ακαδημαϊκός είναι τόσο συνηθισμένος να παίζει τον παρατηρητή, να θάβεται στα γραπτά κατορθώματα άλλων, ότι της παίρνει λίγο χρόνο για να αποδεχθεί ότι σκόνταψε σε ένα φανταστικό νήμα της τα δικά. Το συγκινητικό του περιστατικό είναι η στιγμή που απελευθερώνει άθελά της ένα φυλακισμένο πνεύμα, που αρχικά κυνηγούσε σαν το γιγάντιο τζίνι της δεκαετίας του 1940 Ο κλέφτης της Βαγδάτης και γέμισε σχεδόν κάθε εκατοστό του δωματίου του ξενοδοχείου της με την φουσκωμένη φυσαλίδα του. Ευτυχώς, σύντομα θα συρρικνωθεί στις κανονικές, πιο διαχειρίσιμες αναλογίες του Idris Elba.
Ο μυθικός διαμορφωτής είναι ένας τζιν και καθώς θρηνεί δυνατά, είναι παγιδευμένος σε ένα μπουκάλι για αιώνες, βασανισμένος από τη μοναξιά, την οργή και τη λύπη. Μόνο με την ικανοποίηση τριών ευχών μπορεί να κερδίσει την ελευθερία του. Αλλά η Alithea δεν είναι εύκολη υπόθεση. Πρώτον, έχει διαβάσει αρκετά ώστε να είναι επιφυλακτική με τα κόλπα των εκφωνητών ευχών και να γνωρίζει ότι οι ευχές έχουν έναν τρόπο ειρωνικά να γυρίζουν μπούμερανγκ στον επιθυμητή. Πιο σοβαρά, η Alithea έχει γίνει τόσο παθητικά ικανοποιημένη από την ερευνητική της ζωή που δεν μπορεί να σκεφτεί τυχόν βαθιές επιθυμίες που θα μπορούσε να της εκπληρώσει ο τζίν. (Δεδομένου, πάλι, ότι μοιάζει με τον Ίντρις Έλμπα, θα μπορούσε κανείς να το αποκαλέσει αυτό έλλειψη φαντασίας.)
Ο Μίλερ διασκεύασε αυτή τη μεθυστική φαντασίωση από το «The Djinn in the Nightingale’s Eye», μια νουβέλα του A. ΜΙΚΡΟ. Byatt. Ο Βρετανός συγγραφέας διέλυσε τη συζήτηση μεταξύ ανθρώπου και αθάνατου με το περιστασιακό γράφημα της ιστορίας, το djinn regaling Alithea — ονόματι Gillian στο αρχικό κείμενο — με ανέκδοτα από τους αιώνες των περιπετειών του το παρελθόν. Για τον Μίλερ, αυτές οι πλευρές είναι μια ευκαιρία να παίξει ανθολόγο και να δημιουργήσει τη δική του κούκλα μύθων στο κλειδί του Χίλιες και Μία Νύχτες. Η ταινία, με άλλα λόγια, συνεχίζει να χοροπηδά σε μικροσκοπικά έπη περιστατικών αναδρομής, εξιστορώντας το τζιν άτυχες συναντήσεις με τη βασίλισσα της Σάμπα, τον Σουλεϊμάν τον Μεγαλοπρεπή, και μια έφηβη νύφη πιο διψασμένη για γνώση παρά αγάπη.
Όπως θα μπορούσε να σημειώσει η Alithea, καμία από αυτές τις ιστορίες της ιστορίας δεν είναι θαύματα αφηγηματικής πολυπλοκότητας και εμποδίζουν Τρεις χιλιάδες χρόνια λαχτάρα από ποτέ να πάρει κάτι κοντά στην ορμή του Fury Road. Αλλά η γευστικά αρχετυπική παρέκκλιση είναι μέρος της γοητείας μιας ταινίας που ενδιαφέρεται για τη ραχοκοκαλιά του καθολικού συναίσθημα που διατρέχει γενιές δημιουργίας μύθων, συνδέοντας το παρελθόν με το παρόν και έναν πολιτισμό με αλλο. Κυρίως, η δομή της βινιέτας επιτρέπει στον Μίλερ και τον κινηματογραφιστή του, Τζον Σιλ, να ξεφύγουν από αυτό μετα-αποκαλυπτικοί τόνοι της ερήμου των ταινιών Mad Max και απολαύστε μια ζωγραφική χλιδή από κόκκινα και χόρτα. Η δυναμική οπτική αφήγηση τους μας τραβάει από τις αίθουσες οργίων σε πύρινα πεδία μάχης, που μένουν στην περιστασιακή στοιχειωμένη εικόνα, όπως ο Έλμπα που αποϋλοποιείται καθώς ρουφήχτηκε στο καθαρτήριο του φυλακή.
Η ταινία είναι στο πιο ασυνήθιστα μαγευτικό της, ωστόσο, σε εκείνο το δωμάτιο του ξενοδοχείου, με δύο σπουδαίους ηθοποιούς φτιάχνοντας ένα γεύμα σε μια περίεργη δύσκολη θέση και μια συζήτηση που σιγά σιγά αποκτά φιλοσοφική και ρομαντική διαστάσεις. Ο Μίλερ κάνει μεγάλη χρήση των δυναμικών ηγετικών ιδιοτήτων του Έλμπα, του σιγαστήρα και της έντασής του. είναι η καλοπροαίρετη άλλη πλευρά του τρόπου με τον οποίο ανέπτυξε τον Τζακ Νίκολσον Οι Μάγισσες του Ίστγουικ — μια ανάλογη συγχώνευση του χαρίσματος των σταρ του κινηματογράφου και του ασυνήθιστου ενός υπερφυσικού όντος.
Η Σουίντον, εν τω μεταξύ, ερμηνεύεται τέλεια ως μια λογική βιβλιοφάγος, που δεν ενοχλείται διασκεδαστικά από τις απίθανες περιστάσεις της, αλλά και φθάνοντας σταδιακά στην κατανόηση ότι η ικανοποίηση και η ολοκλήρωση δεν είναι τα ίδια πράγματα. Υπάρχει λίγος Μίλερ σε αυτόν τον μελετητή του δράματος; «Μου αρέσουν περισσότερο τα λουλούδια με γεωμετρικά σχέδια», σχολιάζει ο χαρακτήρας προς το τέλος της αρχικής ιστορίας του Byatt. «Περισσότερο από αυτά που στοχεύουν στον ρεαλισμό, στο να φαίνονται αληθινά». Αυτό θα μπορούσε να είναι μια δήλωση αποστολής για το πώς ο διευθυντής του Ο Πολεμιστής του Δρόμου και Μωρό: Γουρούνι στην πόλη έχει μεγαλοποιήσει υπέροχα τον κόσμο μας — και για την προτίμησή του για ειδικά εφέ που προνομίζουν το φανταστικό δέος ενός μαγικού κόλπου έναντι της «πειστικής» υπερσύγχρονης ψευδαίσθησης.
ΤΡΕΙΣ ΧΙΛΙΑΔΕΣ ΛΑΘΟΣ | Επίσημο τρέιλερ | MGM Studios
Τρεις χιλιάδες χρόνια λαχτάρα τελικά στρέφεται σε μια απροσδόκητη κατεύθυνση, προς μια μελαγχολία και μια ορισμένη σεξουαλικότητα και μια αμφιθυμία για την κατάσταση του τεχνολογικού μας τώρα. Οι ερωτήσεις της ταινίας σχετικά με την αφήγηση είναι πραγματικά έρευνες για τη φύση της ανθρωπότητας. είναι ένα θέμα που ο Μίλερ αντιμετωπίζει μέσα από την ευγενική σοφία ενός χαρακτήρα του οποίου η αιώνια παρατήρηση του έχει αφήσει κάποια στοργή για το είδος μας, για τα «πλάσματα της σκόνης» που ορίζονται από την αντίφαση. Στην μπερδεμένη προοπτική του Τζιν βρίσκεται το πνεύμα αυτής της ατελούς αλλά συμπαθητικής παραξενιάς. Και πάνω στη λάμπα του, θα παρακαλούσαμε για πιο αδύνατες ταινίες σαν κι αυτήν.
Τρεις χιλιάδες χρόνια λαχτάραπαίζεται τώρα σε επιλεγμένες αίθουσες. Για περισσότερα από τον Α.Α. Το γράψιμο του Dowd, επισκεφτείτε το δικό του Εξουσιοδοτημένη σελίδα.
Συστάσεις των συντακτών
- Η Tilda Swinton απελευθερώνει έναν τζιν στο κλιπ Three Thousand Years of Longing
