Oscars seien verdammt! „The Lighthouse“ war einer der besten Filme des Jahres

In einem Jahr, in dem Parasit Und Joker sind beide Nominiert für den besten Film, es ist klar, dass Klassenfragen und unsere zunehmend geschichtete, konsumgesteuerte Gesellschaft – Spätkapitalismus wie das Internet es nennt – sind Themen, die Kinogänger interessieren. Es ist daher eine Schande, dass die Akademie und der kritische Diskurs im Allgemeinen eine der intensivsten Untersuchungen des Jahres zu Plackerei und Machtdynamik am Arbeitsplatz übersehen haben: Robert Eggers’ Der Leuchtturm.

Die Fortsetzung von Eggers‘ religiösem Horrorfilm aus dem 17. Jahrhundert Die Hexe, Der Leuchtturm wurde ebenfalls als Horrorfilm beworben; Der Trailer, der zwei von Wahnsinn und Tentakeln geplagte Männer an einer einsamen Küste Neuenglands zeigt, trug den durchdringenden Duft von Lovecraft in sich. Und während Wahnsinn und Tentakel im Überfluss vorhanden sind, ist das wahre Fleisch davon Der Leuchtturm ist an seinem Arbeitsplatz ein Drama (ganz zu schweigen von seinen urkomischen Momenten).

Abgesehen von einer wohlverdienten Nominierung für die beste Kamera für Jarin Blaschke zeigte die Akademie keine Begeisterung für Eggers‘ brillanten, seltsamen Film.

Antikes Ambiente, zeitlose Themen

Angesiedelt im Neuengland des 19. Jahrhunderts, Der Leuchtturm handelt von zwei Leuchtturmwärtern (umgangssprachlich „Wickies“), Ephraim Winslow (Robert Pattinson) und Thomas Wake (Willem Dafoe), die für einen einmonatigen Einsatz an einem einsamen Außenposten ankommen. Winslow ist ein Neuling, der seine Karriere in der Holzbranche aus unbekannten Gründen aufgegeben hat, und Wake ist ein ergrauter Veteran.

Die Dynamik zwischen ihnen nimmt offenbar schnell zu, als Wake Winslow die ganze anstrengende Tagesarbeit zuweist und sich selbst den gemütlichen Posten überlässt, in der Nacht das Licht zu beobachten. Während Winslow Kohle schaufelt, Treibstoffbehälter die Treppen hinaufschleppt und jede Oberfläche sauber schrubbt, schläft Wake den ganzen Tag und verbringt seine Nächte damit, im Licht der Linse zu trinken.

Wake stärkt seine Autorität im Laufe des Films, sei es durch Gruppenzwang oder einfach nur durch Rangverdrängung. Während ihres ersten gemeinsamen Abendessens drängt er einen widerstrebenden Winslow zum Trinken – und betont, dass es Unglück bringt, einen Trinkspruch unvollendet zu lassen. Als Winslow sich über seine Pflichten ärgert, warnt ihn Wake, dass er seinen Lohn wegen jeder vermeintlichen Ungehorsamsverweigerung kürzen wird.

Es ist eine Zurechtweisung, die Wake den ganzen Film über wiederholt, und egal wie wütend er auch sein mag, sie züchtigt Winslow immer. Die letzte Demütigung kommt, als er Wakes Logbuch entdeckt, in dem der salzige Hund seine Berichte an seinen Arbeitgeber geschrieben und ihnen empfohlen hat, Winslows Lohn wegen verschiedener Fehltritte zu kürzen.

Eine gigantische Leistung

Dafoe verdient Lob für seine Darstellung von Wake; Er hätte auch zumindest eine Nominierung als bester Nebendarsteller verdient. Dass sein Auftritt nicht genügend Stimmen auf sich vereinen konnte, wird als eines der großen Rätsel der Akademie eingehen.

Es ist eine stürmische Aufführung voller klassischer Theatralik. Wake wandelt sich vom freundlichen Kollegen zum wütenden Tyrannen und wieder zurück, sein wettergegerbtes Gesicht verkrampft und entspannt sich mitten im Satz. Dafoe macht in diesem Film mehr mit seiner schroffen Stirn als die meisten Schauspieler mit ihrem ganzen Körper.

Sein krönender Abschluss ist ein atemberaubender Monolog, in dem er Neptun selbst anruft, um Winslow zu schlagen Der jüngere Mann deutet an, dass er seine Kochkünste nicht mag (die beiden sind von einem Sturm gefangen und trinken ununterbrochen Alkohol). bissig). Wake erhebt sich wie eine wilde Welle und brüllt zunächst, während er die Meeresgötter ruft. Seine Stimme schmilzt zu einem bedrohlichen Knurren, während er in üppigen Details beschreibt, wie sie Winslow in immer kleinere Partikel zermahlen sollen.

Dafoe hält seinen Blick auf Pattinson gerichtet, ohne zu blinzeln, und die Muskeln um seine Augen zucken vor Wut. All dies steht im Gegensatz zu seinen tränenden Augen und seinem flehenden Stirnrunzeln, als er zunächst versucht, Winslow dazu zu bringen, seine Kochkünste zu loben.

Ein meisterhaftes Drehbuch

Die Aufführung besticht nicht nur durch ihre Körperlichkeit, sondern auch durch die hervorragenden Dialoge. Beim Schreiben des Drehbuchs studierten Eggers und sein Bruder Max die Werke von Schriftstellern wie Sarah Orne Jewett, der Seeleute und Bauern interviewte, um die unterschiedlichen Rhythmen und das Vokabular des Neuen des 19. Jahrhunderts einzufangen Engländer.

Sprechen mit Sean Fennessey vom RingerEggers sagte: „Wir wollten, dass es in zeitkorrekten Küstendialekten ist … Sie sagen nicht ‚R‘ zu diesem Wort, sondern fügen ‚R‘ zu ‚winder‘ hinzu … Sie.“ Weißt du, Fenster, Winder … Dann könnten wir also sicherstellen, dass diese sieben Dinge mit Robs [Pattinson]-Dialekt und diese 12 Dinge mit korrekt sind Willems …“

Wake spricht im groben Slang eines betrunkenen Seemanns, kann während seines Monologs jedoch die Shakespeare-großartige Redekunst aufbringen, und Dafoe bewegt sich anmutig zwischen diesen Modi. Auch Pattinson tanzt zwischen emotionalen Höhen und Tiefen, und es zeugt von seinem Können, dass er nicht in den Schatten gestellt wird.

Der Leuchtturm ist ein Film, der in jeder Hinsicht meisterhaft ist: In den Darbietungen, im gewagten Drehbuch, in der unheimlichen Düsterkeit, die jede Einstellung durchdringt. Und trotz seines Schauplatzes ist es auch ein Film, der vom gegenwärtigen Moment spricht, einer Zeit, in der die Machtstrukturen immer klarer werden und die Welt ins Chaos zu stolpern scheint.

Die Akademie hat es möglicherweise nicht erkannt Der Leuchtturm, aber die Geschichte sollte es tun.

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