Regisseur und Drehbuchautor Roland Emmerich hat die Protagonisten seiner Filme allen möglichen katastrophalen Bedrohungen ausgesetzt, von Außerirdischen bis hin zu Amokläufen Kaiju zu Superstürmen und apokalyptischen Maya-Prophezeiungen, aber sein neuester Kinothriller fügt der Liste eine weitere Quelle potenzieller Katastrophen hinzu: Die Mond.
In MondfallEin mysteriöses Ereignis wirft den Mond aus seiner Umlaufbahn und schickt ihn auf eine neue Bahn, auf der er mit der Erde kollidiert. Das Schicksal des Planeten liegt bald in den Händen zweier ehemaliger Astronauten (Halle Berry und Patrick Wilson) und einer brillanten Verschwörung Theoretiker (John Bradley), der zur Mondoberfläche – und möglicherweise darüber hinaus – reisen muss, um herauszufinden, warum der Mond seinen Kurs geändert hat und welche Geheimnisse er verbirgt hält. Dabei müssen die auf der Erde Zurückgebliebenen mit den Umweltauswirkungen der sich ändernden Umlaufbahn des Mondes zu kämpfen haben, darunter schwankende Schwerkraft, Flutwellen und andere katastrophale Ereignisse.
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Emmerich, der Regisseur, Co-Autor und Co-Produzent war Mondfall, sprach mit Digital Trends über die Ursprünge der wilden Mondverschwörungsprämisse des Films, den Prozess der Umsetzung seiner spektakulären Science-Fiction und Katastrophensequenzen auf die Leinwand und seine Gedanken zum Tauziehen zwischen Kino- und Streaming-Veröffentlichungsstrategien, das sich weiterhin entfaltet Hollywood.
Digitale Trends: Mondfall hat so ein wildes, faszinierendes Konzept für einen Film. Können Sie mir einen kurzen Überblick darüber geben, woher die Idee kam und wie Sie sie verfeinert haben, bis Sie bereit waren, daraus einen Film zu machen?
Roland Emmerich: Ich habe vor vielleicht 9 oder 10 Jahren ein Buch gelesen, das diesen provokanten Titel hatte: Wer hat den Mond gebaut? Damit fing eigentlich alles an und ich sagte mir: „Wenn der Mond auf die Erde fällt, muss das einen Grund haben.“ Und daraus entstand die Idee eines Nanoschwarms, der zum Mond wirbelt und sich dann sozusagen in den Mond bohrt Oberfläche. Aber mit diesem Buch fing alles an. Die Idee kam mir schon vor einiger Zeit in den Sinn, aber es hat ziemlich lange gedauert, bis ich herausgefunden habe, wie man es umsetzt.
Zu verschiedenen Elementen des Films wurden viele Wissenschaftler und NASA-Forscher konsultiert. Wie gestalteten sich ihre Eingaben? Mondfall?
Unser Supervisor für visuelle Effekte, Peter Travers, erzählte uns ein paar Dinge, die im Drehbuch nicht funktionieren würden. Von da an machten wir uns auf die Suche nach Meinungen darüber, wie wir bestimmte Dinge zum Laufen bringen könnten. Es war ein langsamer, aber sicherer Prozess. Als wir zum Beispiel drehten, hatten wir einen Astronauten dabei, als wir alle Shuttle-Szenen drehten.
Das hilft sicherlich.
Ja, das hat definitiv geholfen, denn niemand wusste, welche Knöpfe man im Shuttle drücken musste! Es waren also viele Wissenschaftler beteiligt. Das braucht man immer, um die Dinge in der Realität zu verankern, weil die Idee so verrückt ist.
Beim Anschauen des Films fiel mir auf, wie schwierig es wird, eskapistische Katastrophenfilme zu machen. Der Klimawandel und andere potenzielle Bedrohungen wirken heutzutage etwas zu real, aber ein mysteriöser Feind, der den Mond aus der Umlaufbahn schickt, ist so verrückt, dass es funktioniert. Müssen Sie weiter nach Katastrophensituationen suchen, die eher unterhaltsam als deprimierend sind?
Nun, zunächst einmal Mondfall ist als eskapistisches Abenteuer gedacht, ja. Die Erde ist in Gefahr, aber in der Geschichte geht es eigentlich um das Abenteuer, zum Mond zu fliegen, ins Innere des Mondes zu gehen und alles darin zu erleben. Ich denke, es ist eher ein Abenteuerfilm als ein Katastrophenfilm, weil die Katastrophe zweitrangig ist. […] Aber es ist heutzutage ein wenig schwierig, Filme wie diesen zu machen – vor allem ohne etablierte IP oder Franchise. Das ist wirklich sehr, sehr schwer.
So viele Ihrer Filme beinhalten epische Aufnahmen mit visuellen Effekten. Wie sieht Ihr Prozess bei der Zusammenarbeit mit dem VFX-Team aus? Wie viele der Szenen haben Sie normalerweise geplant und vorgestellt – sei es durch den Vorvisualisierungsprozess oder durch Konzeptzeichnungen –, wenn Sie mit der Produktion beginnen?
Ich muss mir das alles vorher ansehen Szenen mit visuellen Effekten. Das ist für mich eine Selbstverständlichkeit: Dass ich vier oder fünf Monate mit den VFX-Leuten zusammenarbeiten und alle visuellen Effektszenen erstellen werde. Die benötigt man später sowieso zum Einschneiden, das ist also die einzige Möglichkeit, diese Filme zu machen. Natürlich wird wahrscheinlich irgendwann etwas davon gekürzt, weil man es am Ende kürzt und sein Ding macht, und am Ende wird es immer noch ein Wettlauf gegen die Zeit sein. Es gibt jedoch immer ein Qualitätsniveau, das Sie erreichen möchten. Das ist immer das Schwierigste daran. Normalerweise sind es 10, 20 oder 30 Aufnahmen, die am Ende einfach nicht funktionieren wollen, egal wie viel Zeit man dafür aufwenden könnte. Es ist schwierig.
Gelegentlich müssen Sie auch Probleme mit der Glaubwürdigkeit [mit visuellen Effekten] lösen, die später auftauchen. Für eine große Sprungszene, die sie im Film machen müssen, mussten wir beispielsweise eine Staubwolke hinzufügen, die auf die Charaktere zukam, und das war eine relativ späte Ergänzung. Also musste [das VFX-Team] die Aufnahme im Grunde rückgängig machen, dann die Staubwolke einfügen und sie dann noch einmal fertigstellen. Es ist nie einfach, solche Dinge real aussehen zu lassen.
Ohne zu viel zu verraten: Gibt es eine bestimmte Szene, auf die sich die Zuschauer besonders freuen? Mondfall?
Ich mag es wirklich, wenn sie in den Mond hineingehen. Es ist wahrscheinlich die aufregendste Sequenz für mich. Wenn sie zum Mond fliegen und keine Ahnung haben, was sie erwartet, war das für mich so aufregend.
Nochmals, um nichts zu verraten: Gibt es ein bestimmtes Element des Films, das sich im Laufe der Zeit sehr verändert hat und ganz anders endete, als Sie es ursprünglich geplant hatten?
Letztendlich haben wir mehr Dinge in den Mond eingebaut, als wir geplant hatten, um ihm mehr Dimensionen zu verleihen und Ihnen mehr von seiner Tiefe zu zeigen. Wir haben auch ziemlich früh gemerkt, dass wir die Lichtquelle nicht ganz in der Mitte des Mondes platzieren mussten, sondern a ein bisschen mehr wie eine Hintergrundbeleuchtung, weil es so viel besser aussah und die Schatten nicht so viele verursachten Probleme. Es gab viele kleine Dinge wie diese, die wir auf dem Weg verändert haben.
Mondfall geht in einer Zeit in die Kinos, in der es viele gibt Debatte um Streaming und Kinostartsund eine Pandemie, die das traditionelle Vertriebsmodell verändert. Wo sehen Sie die Entwicklung in Bezug auf all diese Elemente?
Ich bin einfach sehr gespannt, wie viele Leute am Ende diesen Film sehen werden, denn ich habe wirklich keine Ahnung, was mich erwarten wird. Wir haben Tracking-Nummern und alles wie immer, aber die Tracking-Nummern erzählen nicht mehr die ganze Geschichte.
Das Studio Lionsgate bat mich, keine Vorabrezension des Films zu schreiben, da ich ihn nicht im Kino gesehen hatte, obwohl er mir zu Hause gefallen hatte. Die Heimkino-Technologie hat in den letzten Jahren große Fortschritte gemacht, und Sie können ein Kino-Niveau erreichen Erleben Sie jetzt zu Hause. Was denkst du, was ein Film wie dieser noch verliert, wenn du ihn nicht in einem siehst? Theater?
Ich würde sagen, es liegt mehr am Ton als am Bild, denn auf einer großen Leinwand kann man etwas sehen, das etwa 60 ist oder 70 Zoll im Durchmesser, und wenn Sie ganz nah sitzen, können Sie ein sehr theatralisches Gefühl in Ihrem Wohnraum haben Zimmer. Aber der Ton ist nicht so gut [außerhalb eines Theaters]. Um diese Klangqualität zu erreichen, benötigen Sie einen größeren Raum. Wir haben Dinge wie Dolby Atmos Jetzt [in Kinos], und man spürt wirklich alles um sich herum im Ton, und das geht zu Hause verloren.
Roland Emmerichs Mondfall Premieren 4. Februar im Kino.
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