Nachdem JVC Kenwood kürzlich dem offenen Micro Four Thirds-Standard beigetreten ist, hat er auf der NAB in Las Vegas zwei Prototypen von 4K-Ultra-HD-Camcordern vorgestellt. Beide verfügen über einen Micro-Four-Thirds-Anschluss, sodass alle für das System hergestellten Objektive von Olympus, Panasonic, Sigma, Voigtländer und anderen an diesen Camcordern verwendet werden können. Aber das ist nicht wirklich das Interessante, da JVC weder der erste Hersteller einer speziellen Micro-Four-Thirds-Videokamera noch der erste ist, der eine 4K-fähige Kamera mit Micro-Four-Thirds-Anschluss entwickelt.
Was wirklich interessant ist, ist, dass JVC beschlossen hat, einen übergroßen Super-35-mm-Sensor hinter der Micro-Four-Thirds-Halterung zu platzieren. Das Super-35-mm-Format stammt aus der Filmzeit und ist etwas größer als der Sensor in normalen Micro-Four-Thirds-Kameras. Tatsächlich erinnert uns das ein wenig daran, dass Sony hinter seinem E-Mount, der ursprünglich für den kleineren APS-C-Sensor entwickelt wurde, einen Vollformat-35-mm-Sensor unterbringt.
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Derzeit sind nur wenige Informationen zu den beiden Geräten verfügbar, aber hier ist, was wir bisher wissen. Der größere der beiden ist ein Schulter-Camcorder namens GY-LSX2 und kann 4K Ultra HD sowohl mit der filmischen Bildrate von 24p als auch mit der üblicheren Video-Bildrate von 30p aufnehmen. Es soll außerdem in der Lage sein, gleichzeitig HD- und Standard-Definition-Videos auszugeben, und nutzt SDHC und SDXC als Aufnahmemedien. Das kleinere Gerät, das GW-SPLS1, besteht eigentlich aus zwei Teilen: einer Halterung-plus-Sensor-Einheit, die an einem Gimbal befestigt werden kann, und einer externen Monitor-plus-Recorder-Einheit. Es verwendet den gleichen Super-35-mm-Sensor wie der GY-LSX2.
Nun stellt sich die Frage, ob die Objektive des Micro-Four-Thirds-Systems überhaupt auf diesen Geräten einsetzbar sind, wenn man bedenkt, dass sie für eine kleinere Sensorfläche ausgelegt sind. Die Antwort ist ein klares Ja und Nein. Die Sache ist, dass jedes Objektiv einen bestimmten Abbildungskreis hat, dessen Größe von Objektiv zu Objektiv unterschiedlich ist und von vielen Faktoren abhängt, einschließlich der Brennweite des Objektivs. Generell gilt, dass Objektive mit längerer Brennweite (z. B. Teleobjektive) einen größeren Sensorbereich abdecken können als Objektive mit kürzerer Brennweite (z. B. Weitwinkelobjektive). Letztendlich kommt es also wirklich auf die an Linse.
Bedeutet das, dass wir in Zukunft Micro-Four-Thirds-Fotokameras mit größeren Sensoren sehen werden? Wahrscheinlich nicht. Dies würde zum einen die Entwicklung neuer Objektive erfordern, genau wie die Vollformat-E-Mount-Kameras von Sony einen neuen Satz Objektive benötigen, die ihren gesamten Sensorbereich abdecken. Für Micro Four Thirds, die bereits über eine große Auswahl an Objektiven verfügen, macht das wenig Sinn. Außerdem verfügt das Micro-Four-Thirds-System bereits über ein sehr gutes Gleichgewicht zwischen Größe und Qualität, und die Größe würde durch die Verwendung eines größeren Sensors definitiv beeinträchtigt.
Für die Kinematographie ist die Verwendung des größeren Super-35-mm-Formats jedoch durchaus sinnvoll, da es in der Filmwelt bereits ein etablierter Standard ist. Kameraleute sind es gewohnt, beim Betrachten von Objektiven an das Super-35-mm-Format und nicht an das Micro-Four-Thirds-Format zu denken. Dank des größeren Sensors ist es für sie einfacher, den Bildwinkel zu bestimmen, den ein Objektiv bei Verwendung in den neuen Camcordern von JVC bietet. Darüber hinaus ermöglicht die Wahl des Micro-Four-Thirds-Anschlusses die Adaption vieler verschiedener Objektive aus verschiedenen Systemen und sogar vollwertige Cine-Objektive, die ursprünglich für das Super-35-mm-Format entwickelt wurden Ort. Und das macht die Camcorder von JVC theoretisch sehr flexibel.
Schauen Sie sich Fotos der Prototyp-Camcorder sowie eines für eine Flugdrohne an DVInfo.
(Über NoFilmSchool)
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