Tut mir leid, Millennials, aber Jurassic Park war nie ein guter Film

Jura-Weltherrschaft geöffnet zu große Abendkasse am vergangenen Wochenende, zusammen mit einigen der schlechtesten Kritiken der Sechs-Filme-Reihe – eine 30-prozentige Punktzahl bei Rotten Tomaten – was etwas sagt, wenn man bedenkt, dass die meisten Einträge in dieser Serie von gedreht wurden Kritik.

Und doch ist es eigentlich nicht überraschend, dass die Filme, die aus der Quelle stammen, alle von vernachlässigbarer Qualität waren, wenn man bedenkt, dass das Original aus dem Jahr 1993 stammt Jurassic ParkDer von Steven Spielberg inszenierte Film aus dem Bestseller von Michael Crichton war von Anfang an wirklich nicht besonders gut. Ja, es erhielt damals solide Kritiken (zusammen mit Murren von Roger Ebert und andere), und ja, es wird von Kindern der 90er Jahre immer noch geschätzt. Aber wenn man es ohne die Nostalgie oder die Aufregung über digitale Dinosaurier betrachtet, die seinen anfänglichen Erfolg befeuerten, behaupte ich, dass es sich überhaupt nicht gut hält.

„Jurassic Park“ fühlt sich oft unfilmisch an

Die Eröffnungsszene, in der ein mysteriöser Dinosaurier in das Parkreservat gebracht wird, fühlt sich schief an. Die Action ist fesselnd, entspricht aber nicht ganz den üblichen Spielberg-Standards. Der Film ist chaotischer, weniger flüssig, als wir es von ihm gewohnt sind, und auch die Anordnung Die amethystfarbenen Flutlichter im Dunkeln erinnern an ähnliche Kompositionen im Finale des besseren Spielberg Filme, Jäger des verlorenen Schatzes Und Unheimliche Begegnung der dritten Art. Die Szene gipfelt denkwürdigerweise darin, dass ein Parkarbeiter in den Pferch stürzt und zum Dino-Dinner wird, aber die Inszenierung wirkt gekünstelt. Der Arbeiter befindet sich nur deshalb in dieser Situation, weil er hochklettern und das Tor manuell schließen muss – alles andere in dem hochmodernen Schutzgebiet ist jedoch automatisiert?

Auch wenn der Vorfall nicht ganz überzeugend sein mag, ist er zumindest ausreichend spannend. Das Hauptproblem mit Jurassic Park taucht in der nächsten Szene auf, als Männer über Versicherungen, Scheidung und Inspektionen diskutieren. Welche Bedrohung auch immer Spielberg zu Beginn hervorruft, verflüchtigt sich im Laufe der nächsten 40 Minuten, während er Unmengen davon stopft Michael Crichtons Darstellung des Romans – die erste von vielen Gelegenheiten, bei denen der Regisseur hier die Spannung abbaut Benehmen.

Nichts ist von Natur aus weniger filmisch als Menschen, die miteinander reden (Hitchcock sagte bekanntlich, dass Filme das nicht tun). erfordern wirklich überhaupt einen Dialog), und das ist einer der Gründe, warum die meisten Filme auf Crichton-Romanen basieren – Kugel, Kongo, Offenlegung – sind so schrecklich. Crichton war im Herzen ein Erklärer. Er liebte es, dem Leser all seine Recherchen rund um die kleinsten Aspekte einer melodramatischen Handlung wiederzugeben. zusammen mit einer angeblich prägnanten „Ansicht“, die manchmal problematisch war – den antijapanischen Gefühlen von Aufgehende Sonne, oder die Prämisse von Offenlegung dass Männer gleichermaßen Opfer sexueller Belästigung durch mächtige Frauen sind.

Jurassic Parkhat zumindest eine großartige, unpolitische Filmprämisse: Was würde passieren, wenn wir Dinosaurier aus der darin eingeschlossenen DNA klonen würden? mumifizierte Mücken, verwandelte eine Insel vor der Küste Mittelamerikas in einen riesigen Zoo und lud dann die Welt ein, nachzuschauen die raus? Kein Wunder, dass Spielberg und Universal die Filmrechte gekauft haben, bevor der Roman überhaupt veröffentlicht wurde. Es hat sicherlich geholfen, dass Dr. Alan Grant (Sam Neill im Film) die prototypische Spielberg-Figur aus seinen bisherigen Filmen war. Er ist Teil von Chief Brody Kiefer (der Jedermann mit dem zuordenbaren Fehler, hier Technophobie); Teil Indiana Jones (Feldwissenschaftler mit Fedora); und zum Teil ein Typ, der lernt, was im Leben wirklich wichtig ist (Haken, Stets, Indiana Jones und der letzte Kreuzzug).

Was ist wirklich Für Spielberg ist die Familie wichtig, aber es ist das Letzte, woran Grant denkt, als wir ihn knietief im Fossilienstaub von Montana treffen. Als er versucht, seine Theorie zu erklären, dass Dinosaurier eher Vögeln als Reptilien ähnelten, lacht die versammelte Menge. Grant besteht darauf, dass diese Leute seinem radikalen Vorschlag zuhören – ob sie nun Doktoranden oder Groupies sind, sollten sie nicht bereits mit seiner Arbeit vertraut sein? Er kommt mit seiner Dissertation nicht weit, als ein widerwärtiger 12-Jähriger darüber spottet. Wer ist dieses Kind? Wo kommt er her? War er in den Badlands verloren? Ist er hereingekommen? Die Goonies? Es spielt keine Rolle. Er existiert, um belehrt zu werden. Diese frühen Szenen sind die ersten von vielen, in denen dem Zuschauer die Dinge in langen, von Natur aus undramatischen Reden unter Verwendung eines Stellvertreterpublikums direkt erklärt werden.

Indem er dem Kind Angst macht, sieht Grant irgendwie wie ein Idiot aus. Aber keine Angst, die Forscherkollegin und Liebesinteressierte Ellie Sattler (Laura Dern) ist da, um alles wegzukichern Unvollkommenheiten, ihr beschwingtes Lachen lässt vermuten, was für ein Charmeur dieser langatmige Geizhals ist, wenn man ihm eine halbe gibt Chance. Es ist eine undankbare Rolle. Sie soll eine brillante Wissenschaftlerin sein, aber nichts macht sie glücklicher als die Aussicht auf häusliches Glück mit Grant. Als ihr später der Mathematiker Ian Malcolm (Jeff Goldblum) seine kostbare „Chaos-Theorie“ erklärt, kichert sie und Zuckt mit den Augen wie eine Schülerin im zweiten Studienjahr und nicht wie jemand, der ihr halbes Leben im fortgeschrittenen Alter verbracht hat Wissenschaft.

Unterdurchschnittliche Leistungen

Die Langeweile Spielbergs gegenüber den Szenen, in denen sich die Leute gegenseitig ansprechen, ist durchgehend deutlich zu erkennen. Als „Jurassic Park“-Besitzer und -Betreiber John Hammond (Richard Attenborough) einen schottischen Akzent spielt, der ungefähr so ​​überzeugend ist wie Star (James Doohan von Trek) reist nach Montana, um Ellie und Grant mit der Begutachtung seiner Insel zu beauftragen Kamera. Betrachten Sie im Gegensatz dazu einen Film wie den von Spielberg Brücke der Spione. Dieser Film besteht hauptsächlich aus Männern, die in abgeschiedenen Räumen miteinander reden, aber die Dreharbeiten und die Inszenierung des Meisters sind so flott, dass man kaum merkt, wie wenig Action da ist.

Attenborough ist verrückt, aber niemand ist in diesem Film besonders gut, obwohl Goldblum versucht, mit seinem charakteristischen Szenenkauen etwas Flair zu verleihen. Ich glaube, dass Goldblum genauso ein nationaler Schatz ist wie jeder andere (Tiefe Abdeckung ist einer meiner Lieblingsfilme), aber können wir schließlich alle zugeben, dass der einzige Grund, warum er für diese Rolle jemals so viel Aufmerksamkeit bekommen hat, darin besteht, dass alle anderen auf dem Film unerträglich allgemein und langweilig sind? Natürlich würden die Zuschauer auf jede Figur mit einem Hauch von Persönlichkeit reagieren.

Am schlimmsten ist jedoch Wayne Knight als Dennis Nedry, der sabbernde Idiot, der für die Parksicherheit verantwortlich ist und versucht, Hammond zu verkaufen, indem er Dino-DNA stiehlt. Wie haben diese Figur und die Nebenhandlung es in den Film geschafft, über die Tatsache hinaus, dass sie im ursprünglichen Roman existieren? Der Spielberg, der gemacht hat Jurassic Park hätte sich mit dem Spielberg zusammensetzen sollen, der es gemacht hat Kiefer Und Jäger des verlorenen Schatzes und führte eine offene Diskussion über das Wesen der narrativen Ökonomie. Und ja, das verstehe ich Seinfeld war die heißeste Show, die es gab Jurassic Park war in Produktion, aber wenn man Knight in dieser Sitcom auch nur in einer Nebenrolle als Jerrys Widersacher sieht, ist es offensichtlich, dass er nicht schauspielern kann. Ihn hierher zu werfen war eine schwere Fehleinschätzung.

Probleme beim Filmemachen

Überraschender für einen Spielberg-Film sind einige Probleme beim Filmemachen (obwohl der Regisseur zugegebenermaßen mit dem digitalen F/X in einem ganz neuen Bereich agierte). Nachdem die Gruppe auf der Insel angekommen ist, verweilt Spielberg bei Grants erstauntem Gesichtsausdruck, bis wir schließlich sehen, wie er einen riesigen Brachiosaurus anstarrt, der neben ihrem Jeep stampft und brüllt. Selbst wenn wir glauben, dass sie es bei ihrer Annäherung nicht gesehen haben, wie es sich über die Baumgrenze hinaus erstreckte, hätten sie es sicherlich gehört und gespürt, wie der Boden bebte. Später in derselben Szene macht ein weiterer trompetender Dino den verblüfften Grant auf die Offenbarung einer nahegelegenen Herde aufmerksam, die er angesichts seiner Augenlinie offensichtlich bereits gesehen hätte.

All dies ist, mangels eines besseren Begriffs, billige Regie von Spielberg, und das alles, bevor er mit dem T-Rex zweimal den gleichen Trick anwendet. Die Charaktere können zunächst das Dröhnen und Zittern der sich nähernden Schritte aus einer Meile hören und spüren aus, aber das Riesenmonster ist in der Sekunde, in der es sich anschleichen muss, still wie ein Mitternachtspirscher jemand. Vielleicht rechnete Spielberg damit, dass die Zuschauer von den atemberaubenden Bildern zu sehr beeindruckt waren, als dass Kontinuitätsprobleme sie stören könnten.

Als sie auf dem Gelände ankommen, bricht der Film ab und beginnt mit der ermüdendsten Szene, in der sich unsere tapferen Helden einen kurzen Dokumentarfilm ansehen, der ihnen die Handlung erklärt. Hier werden wir mit dem Äquivalent der schlimmsten Attraktion in Disneyland verwöhnt: den lehrreichen Shows auf der Main Street Kinder sitzen nur durch, weil ihre Eltern sie machen, während es sie darauf brennt, endlich zum Space Mountain zu kommen Zeit. Es ist das schlimmste – wenn auch bei weitem nicht das einzige – Beispiel dafür, dass Spielberg in diesem Film seine übernatürliche Beherrschung der Sprache des Kinos im Stich lässt. Vergleichen Sie diese Szene mit dem 25-Minuten-Punkt von Kiefer, wenn wir bereits verzückt sind, flattert unser Puls vor Spannung, die sich vom ersten Schuss an aufgebaut hat.

Es gibt jede Menge Ausstellungen Kiefer Auch – ebenfalls aus einem Roman – aber es dient hauptsächlich dazu, was die Haie mit Ihnen machen, wenn Sie zu weit hinausschwimmen. Der bloße Gedanke ist schaurig, was erklärt, warum es sich um eine der wenigen wirksamen Erklärungsszenen in handelt Jurassic Park kommt, als der Wildhüter des Parks die Intelligenz der Raubvögel beschreibt und wie diese angeblich dummen Reptilien berechnen und sogar Strategien entwickeln können, wie sie dich fressen werden. Aber Spielberg verspielt erneut die Spannung, indem er eine lange Mittagsszene anschließt, in der jeder verschiedene Positionen der Studienanfänger zur Wissenschaftsphilosophie darlegt.

Schließlich bietet der Film etwa zur Mitte hin ausgedehnte Action. Und ja, die Tyrannosaurus-Rex-Sequenz hat es immer noch in sich, denn sie ist diejenige, für deren Aufbau Spielberg die meiste Zeit benötigt (sie bietet auch die besten Spezialeffekte). Daher ist die Gefahr spürbar, als der T-Rex auf der Suche nach einer Kindermahlzeit auf den Tatort stampft von echten Kindern (die, ehrlich gesagt, der Film besser geworden wäre, wenn die kreischenden Kerle verschlungen worden wären). erheblich).

Große Dinosaurier lenken vom Schwachen ab

Die T-Rex-Szene (und die spätere Szene, in der Raubvögel in einer Industrieküche Hammonds Enkel jagen) geben Aufschluss darüber, warum die Menschen vor 30 Jahren von diesem Film besonders beeindruckt waren. Dinosaurier sind beeindruckend und wir hatten sie noch nie überzeugend auf der Leinwand präsentiert (der Charme von Ray Harryhausens Stop-Motion-Dinosaurier trotz). Aber das schmutzige Geheimnis, das niemand zugeben möchte, zweifellos aus Angst, dass es seine Jugenderinnerungen verderben könnte, ist, dass es – abgesehen vom T-Rex- und Raptor-Material – größtenteils ziemlich langweilig ist. Die Charaktere sind im besten Fall unvergesslich, im schlimmsten Fall nervig. Der Film ist auch nicht besonders sehenswert. Trotz einiger denkwürdiger Aufnahmen fehlt es an der lyrischen Bildgestaltung von Spielbergs inspiriertesten Visionen. Vieles davon hat mit der Gestaltung des Parks selbst zu tun – der hässlichen Beschriftung der Schilder, dem heruntergekommen aussehenden Computer-Kommandoposten und den grellen Primärfarben auf den Autos und anderswo.

Auch dies ist nicht die schönste Stunde von John Williams. Das Hauptthema des Komponisten ist für das düstere Material etwas zu hoch, etwas zu blechern, und ihm fehlt die einprägsame melodische Persönlichkeit seines besten Werkes. Die Besetzung zwischen dem Hauptthema ist typischer Thriller oder typische Trillerflöten, die Staunen symbolisieren sollen. Aber wie könnte sich die Musik anders als generisch anfühlen, wenn man bedenkt, womit Williams arbeiten musste?

Schließlich ist der Höhepunkt ein Betrug. Es ist nicht nur ein Deus ex machina, da der T-Rex unsere Helden im letzten Moment rettet wie die Adler in Mordor Herr der Ringe, aber es beruht wiederum auf Spielbergs Trick mit dem Ton. Früher war der T-Rex tief im Dschungel zu hören und zu spüren. Hier gelingt es ihm irgendwie, unbemerkt in ein Gebäude einzudringen, was uns nur daran erinnert, dass alle Filme nur Rauch und Spiegel sind, aber dieser mehr als die meisten anderen.

Jurassic Park war ein Wendepunkt im Kino, der sowohl das Mögliche als auch die Erwartungen des Publikums veränderte. Obwohl Spielberg mit diesem Film die Messlatte deutlich höher gelegt hat, gehört er einfach nicht zu den besten des Regisseurs. Sein Ruf wird durch Nostalgie gestärkt, und im Vergleich zu den sinkenden Erträgen von Subpar sieht es besser aus Fortsetzungen, die die Vorfreude darauf wecken, diese Dinosaurier immer wieder zu sehen, enttäuschen dann umso mehr Geschichten. Jurassic Park war sicherlich nicht der erste Film, der umwerfende visuelle Effekte verwendete, um ein mittelmäßiges Drehbuch und eine hölzerne Darstellung zu verbergen. Aber sein Vermächtnis könnte sein, dass es eine Ära des digitalen Filmemachens einläutete, in der die Magie der Filme immer künstlicher zu sein scheint.

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