Das Kreativteam von Missing arbeitet an einem spannenden Filmleben-Thriller

John Cho spielte die Hauptrolleder spannende Thriller von 2018 Suchen, die die Geschichte eines Vaters erzählte, der verzweifelt auf der Suche nach seiner vermissten Tochter war. Es wurde ein kritischer und kommerzieller Hit und wurde für seine einzigartige Art gelobt, die gesamte Geschichte durch eine Art zu erzählen Computer-Bildschirm.

Fünf Jahre später veröffentlichte Sony gerade eine Art Nachfolger namens Fehlen. Während es in derselben Welt spielt, Fehlen erzählt eine neue Geschichte über ein junges Mädchen, June, die schnell merkt, dass ihre Mutter verschwunden ist. Digital Trends sprach mit den Herausgebern des Films, Austin Keeling und Arielle Zakowski, über die einzigartigen Herausforderungen bei der Zusammenstellung eines Films Screenlife-Film im Alter von Tick ​​Tack, wie sie durch den Einsatz klassischer Filmtechniken Spannung erzeugten und ob sie bereit wären, einen dritten Teil des Searching Cinematic Universe zu leiten oder nicht.

Digitale Trends: Welche Bearbeitungsgeräte haben Sie verwendet? Fehlen?

Arielle Zakowski: Dieser Film wurde von Grund auf mit fast allem gemacht Adobe hat anzubieten. Wir redigierten hauptsächlich in Adobe Premiere Pro. Zunächst arbeiteten wir etwa sechs Monate lang an der Vorvisualisierung des gesamten Films, bevor die Dreharbeiten begannen. Das alles wurde erledigt Premiere, wo wir Screenshots verschiedener Apps und [verschiedene Bilder] gemacht haben, um das Storyboard für den Film zu erstellen.

Als die Dreharbeiten begannen, begannen wir mit der Verwendung Premiere-ProduktionenDadurch konnten wir auf das Filmmaterial zugreifen und verschiedene Bearbeitungssequenzen miteinander teilen. Und die letzte Phase unseres Bearbeitungsprozesses war abgeschlossen After Effects. Wir haben unsere Premiere-Timeline an After Effects gesendet und dort wurden alle unsere temporären Grafiken ersetzt Illustrator Dateien, die es uns grundsätzlich ermöglichten, kristallklare Grafiken zu erhalten, egal wie sehr wir die Dinge vergrößerten, und eine gewisse totale Kontrolle über alles zu haben. Der endgültige Schnitt des Films wurde praktisch direkt aus After Effects gerendert, was für einen Spielfilm wie diesen ziemlich ungewöhnlich ist.

FehlenDie Erzählung wird hauptsächlich durch technische Geräte wie einen Computer, ein Telefon und sogar ein… erzählt Ringkamera. Wie war Ihr Arbeitsprozess bei der Arbeit mit all diesen verschiedenen Arten von Filmmaterial, um eine zusammenhängende Erzählung zu schaffen?

Austin Keeling: Die Mixed-Media-Erzählung war etwas, in dem keiner von uns viel Erfahrung hatte. Als wir jedoch mit dem Einfügen des gesamten Filmmaterials begannen, war es wirklich einfach, mithilfe der Sprache des Desktops zu bestimmen, wie wir jeden dieser kleinen Filmausschnitte abdecken würden. Also die Art und Weise, wie wir es betrachten FaceTime, Handyaufnahmen und Ring-Videos werden anders sein. Zum Beispiel das Online-Nachrichtenmaterial, das June durchgehend verfolgt FehlenIch glaube, wir hatten etwa neun Kameras, die das abdeckten. Es kamen viele Kameras zum Einsatz.

Zakowski: Oftmals haben wir einige Aufnahmen tatsächlich schlechter aussehen lassen, indem wir beispielsweise Komprimierung und Glitching hinzugefügt haben, um dem Ganzen im Nachhinein ein etwas realistischeres Gefühl zu verleihen. Als Redakteure waren wir ziemlich auf die Geschichte konzentriert und fragten uns immer wieder: „Wie funktioniert diese Szene?“ Was können wir tun, um es zu verbessern?“ Und die Werkzeuge, die wir verwendeten, wurden uns zur zweiten Natur. Wir wollten sicherstellen, dass sich alles motiviert anfühlt und dem Charakter in der Geschichte entspricht.

Fehlen ist einer der spannendsten Filme, die ich seit langem gesehen habe. Wie haben Sie dieses Spannungsniveau über den gesamten Film hinweg aufrechterhalten, obwohl der Standpunkt relativ starr ist?

Kiel: Die Idee eines Der Screenlife-Film ist nicht unbedingt etwas Neues oder Einzigartiges. Wir haben es schon in mehreren Filmen gesehen, aber was ist daran so toll? Fehlen ist, dass wir die Leinwand sehr filmisch behandeln, wie eine Kamera, die langsam über die Leinwand schwenkt, um etwas Wichtiges für die Handlung zu enthüllen. Wir wollten diese Dinge finden und diese Momente nutzen, um aus der Sprache der Leinwand wirklich Spannung aufzubauen und es so filmisch wie möglich zu machen.

Zakowski: Ein Teil dessen, was hilft FehlenDie Spannung ist der Kontrast zu den langsameren Momenten, in denen wir sehr schnell unterwegs waren. In Schlüsselmomenten des Films werden wir plötzlich langsamer, weil plötzlich jemand an der Tür steht oder June kurz davor steht, etwas Unheimliches in ihrer E-Mail zu finden. Man hält den Atem an und erstarrt ein wenig, weil es sich deutlich von der hohen Energie abhebt, die zuvor im Film zu sehen war, als June verzweifelt versucht, nach ihrer Mutter zu suchen.

Die Direktoren von Fehlen, Nicolas D. Johnson und Will Merrick waren die Herausgeber von Suchen. Bedeutet das, dass Sie beide beim nächsten Teil des Searching Cinematic Universe Regie führen werden? Und wenn ja, was soll es sein?

Kiel: [lacht] Wir haben keine Ahnung. Natürlich machen wir Witze darüber, aber wir werden sehen, was passiert.

Zakowski: Der erste Film war ein großer Erfolg, daher sind wir gespannt, was mit diesem passiert. Mit Fehlen, haben die Regisseure wirklich versucht, eine völlig neue Geschichte zu erschaffen, die sowohl technisch als auch storytechnisch auf jede erdenkliche Weise die Grenzen überschreitet. Nach dem Anschauen Suchen, wir haben versucht, es ein wenig auf den Kopf zu stellen. Ich weiß nicht, was wir mit einer weiteren Fortsetzung machen würden.

Kiel: Das ist interessant, weil dazwischen so viel Zeit vergangen ist Suchen Und Fehlen. Das alles gibt es neue Technologien und soziale Verhaltensweisen spielen mit. Wer weiß, welche neuen Apps es in den nächsten Jahren geben wird? Wenn ein dritter Film gedreht wird, wird er genauso anders sein Fehlen als Fehlen aus Suchen.

Fehlenläuft derzeit bundesweit in den Kinos.

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