Canon EOS R5 vs. Sony A7S III vs. Panasonic S1H: Beste Spezifikationen?

Der Canon EOS R5 und Sony A7S III sind die beiden am meisten diskutierten Kameras des Sommers, aber lassen Sie die Panasonic S1H von 2019 nicht außer Acht. Bei allen drei handelt es sich um spiegellose Vollformatmodelle, aber während die R5 eine eher „traditionelle“ Hybrid-Fotokamera ist, die zufällig 8K-Videos aufnimmt, wurden die A7S III und S1H speziell für Videos entwickelt. Auch wenn der S1H bereits ein Jahr alt ist, bietet er dennoch einige Vorteile gegenüber den beiden anderen.

Die S1H und die A7S III sind hier die wahren Konkurrenten. Eigentlich sollte sich die EOS R5 an Fotofotografen richten, aber diese Botschaft wurde durch Canons Marketing vor der Veröffentlichung der Kamera getrübt. Angesichts der Tatsache, dass alle drei High-End-Videofunktionen bieten und zwischen 3.500 und 4.000 US-Dollar kosten, ist ein Vergleich naheliegend.

Auf einen Blick:

Canon EOS R5

• 45MP Vollformatsensor
• 8K/30p, 4K/120p
• Internes 12-Bit-RAW-Video
• Phasenerkennungs-AF
• Ein SD- und ein CFexpress-Typ-B-Kartensteckplatz

Sony A7S III

• 12MP Vollformatsensor
• 4,2K/60p, 4K/120p
• 16-Bit-RAW-Ausgabe
• Phasenerkennungs-AF
• Zwei SD/CFexpress-Kartensteckplätze vom Typ A

Panasonic Lumix S1H

• 24MP Vollformatsensor
• 6K/24p, 5,9K/30p (Vollbild)
• 4K/60p (Super 35 Crop)
• 12-Bit-RAW-Ausgabe
• Kontrasterkennungs-AF
• Zwei SD-Kartensteckplätze

Sensor- und Videoqualität

Der Unterschied in der Auflösung lässt sich direkt aus den Datenblättern ableiten. Bei beiden Kameras handelt es sich um Vollformatkameras, doch die Canon EOS R5 zeichnet sich durch ihren 45-Megapixel-Sensor aus. Die Panasonic S1H hat 24 Megapixel, während die Sony A7S III „nur“ 12 hat.

Der Sensor der Canon hat genau die Pixelzahl (8.192 horizontal) für DCI 8K-Video. Der Sensor von Sony ist nahezu perfekt auf eine 1:1-Erfassung abgestimmt 4K (Es kann tatsächlich 4,2K oder 4K mit einem 1,1-fachen Ausschnitt aufgenommen werden). Die S1H teilt den Unterschied auf und kann 6K-Filmmaterial aufnehmen (technisch gesehen 5,9K im Standardverhältnis 16:9, obwohl volles 6K bei 3:2 verfügbar ist).

Während die EOS R5 als einzige Kamera, die 8K beherrscht, in puncto Schärfe überzeugt, ist dies bei Aufnahmen mit einer solchen Auflösung der Fall Dies ist für die meisten Menschen aufgrund der großen Dateien, die dadurch erstellt werden, und der Tatsache, dass die Kamera schnell überhitzt, unpraktisch diesen Modus. Obwohl es auch perfekt überabgetastetes 4K-Material aufnehmen kann, das aus 8K verarbeitet wurde, überhitzt die R5 dabei immer noch leicht. Standardmäßig 4K Einstellungen, die weniger scharfes Zeilenspringen statt Oversampling verwenden, überhitzt die EOS R5 nicht annähernd so schnell, gibt aber ihren Schärfevorteil auf. Das S1H und das A7S III werden hier beide besser aussehen.

Die weniger, aber größeren Pixel der A7S III dürften auch bei schlechten Lichtverhältnissen einen Vorteil darstellen, was teilweise durch den maximalen ISO-Wert von 102.400 deutlich wird, eine Blende über der S1H und der EOS R5. Aber die A7S III ist die einzige Kamera dieser Gruppe, die kein DCI-Seitenverhältnis von 17:9 aufnehmen kann – obwohl es vernünftig erscheint, dass Sony dies in Zukunft über ein Firmware-Update implementieren könnte.

Die Panasonic S1H liegt hinsichtlich der Auflösung in der Goldlöckchen-Position und bietet noch mehr Auswahlmöglichkeiten für das Seitenverhältnis als die EOS R5. Es kann 6K 3:2, 5,9K 16:19 und 4K DCI 17:9 aufnehmen. Es verfügt außerdem über eine Reihe anamorphotischer Modi, die über einen beschnittenen Super-35-Bereich des Sensors verfügbar sind. Allerdings verliert es bei den Bildraten. Es kann schießen 4K mit 60 fps, aber nur im Crop-Modus. Im Vollbildmodus ist die Geschwindigkeit auf 24 bzw. 30 Bilder pro Sekunde begrenzt, während sowohl die Canon als auch die Sony bis zu 24 bzw. 30 Bilder pro Sekunde aufnehmen können 4K/120p aus der vollen Breite des Sensors (also mit einem 1,1-fachen Ausschnitt im Fall der Sony).

Komprimierte und RAW-Videooptionen

Die Canon EOS R5, die Sony A7S III und die Panasonic S1H richten sich an professionelle Kunden und bieten daher eine verblüffende Anzahl an Videokomprimierungsoptionen. Alle drei können aufnehmen 10-Bit 4:2:2 Farbe mit flachen, zur Farbabstufung geeigneten Stammprofilen. Jedes bietet auch die Option für eine All-I-Komprimierung (All-Intra-Frame), die jeden Einzelnen berücksichtigt Frame wie ein Standbild, anstatt sich auf führende und nachgestellte Frames zu verlassen, um dabei zu helfen Kompression. All-I wird von Redakteuren bevorzugt, da es am einfachsten auf einem Computer zu bearbeiten ist, aber es erfordert höhere Bitraten, um das gleiche Qualitätsniveau wie die Standard-Inter-Frame-Komprimierung zu erreichen.

Die Bitraten der EOS R5 All-I variieren stark je nach Auflösung, wobei 8K bis zu 1.300 Megabit pro Sekunde (Mbps) bei 24 oder 30 fps verbraucht. Niedrigere Auflösungen erfordern deutlich weniger Daten, mit Ausnahme von 4K/120, das 1.800 Mbit/s benötigt. Die Sony A7S III bietet keine All-I-Komprimierung 4K/120, aber bei niedrigeren Bildraten können Sie mit 10 Megabit pro Bild rechnen, bei 240 Mbit/s für 4K/24p, 300 Mbit/s für 30p und 600 Mbit/s für 60p.

Der S1H erreicht eine Höchstgeschwindigkeit von 400 Mbit/s für 4K/24p oder 30p. All-I-Komprimierung ist für nicht verfügbar 4K/60, also nur 200 Mbit/s. Aber bedeutet das, dass die S1H die Sony bei 24 oder 30p übertrifft? Dies würde einen direkten Vergleich erfordern, um sicher zu sein, aber der S1H verfügt bei diesen Bildraten über mehr Daten, mit denen er arbeiten kann.

Und wenn Sie die Komprimierung lieber ganz umgehen möchten, können Sie dies bei all diesen Kameras tun. Während Sie mit der EOS R5 intern 12-Bit-RAW-Videos aufzeichnen können, ist RAW nur ​​mit 8K-Auflösung verfügbar, ohne Komprimierungsoptionen und auch nicht mit der Möglichkeit, diese Rohdateien an einen externen Rekorder zu senden. Das bedeutet, dass die Arbeit mit RAW auf dem R5 unpraktisch und sogar problematisch sein kann, da man dabei an die Hitzegrenzen stößt, wozu ein externer Rekorder zumindest geholfen hätte. Darüber hinaus wird das unkomprimierte RAW-Video Ihre Bearbeitungsmaschine wirklich belasten, was das Argument untermauert, dass 8K auf der Canon in den meisten Fällen unpraktisch ist.

Weder die Panasonic S1H noch die Sony A7S III können RAW intern aufzeichnen, aber beide können RAW über HDMI ausgeben, das mit einem Atomos Ninja V-Recorder im Apple ProRes RAW-Format aufgezeichnet werden kann. In diesem Modus sendet der A7S III ein 16-Bit-Signal, während der S1H auf 12-Bit beschränkt ist. Das hört sich vielleicht nach einem bemerkenswerten Unterschied an, aber bedenken Sie, dass dies bei den Aufnahmen beider Kameras der Fall sein wird aufgezeichnet als 12-Bit Apple ProRes RAW, daher ist der Unterschied im praktischen Einsatz möglicherweise nicht so sichtbar Fälle. Der S1H kann seine 5,9K-Auflösung in voller Breite auch im RAW-Format ausgeben, was ihm einen Schärfevorteil gegenüber dem A7S III verschafft.

Design

Obwohl es sich dabei alles um spiegellose Hybridkameras handelt, könnten ihre Designs unterschiedlicher nicht sein. Mit 2,3 Pfund ist der S1H der Schwerste im Bunde und fast ein Pfund schwerer als der A7S III (1,5 Pfund). Die EOS R5 liegt mit 1,62 Pfund im Mittelfeld.

Die Masse des S1H wird jedoch nicht verschwendet. Es verfügt über ein belüftetes Kühlfach mit einem Lüfter zwischen dem Sensor und dem LCD-Monitor. All diese Überhitzungsprobleme bei der Canon? Sie werden sie hier nicht finden – und obendrein ist der S1H immer noch wetterfest. Sie können die Auswirkung davon auf dem Datenblatt sehen: Die S1H bietet „unbegrenzte“ Aufnahme, während Sony behauptet, dass die A7S III mindestens eine Stunde lang bei 4K/60 nicht hitzebegrenzt sein wird. Beide Spezifikationen sind sehr gut – und liegen deutlich über dem Limit der Canon EOS R5 von etwa 30 Minuten 4K/60 – aber wenn es darum geht, eine Kamera den ganzen Tag lang zu betreiben, dürfte die Panasonic die zuverlässigste sein.

Funktionell bietet das größere Gehäuse des Panasonic Platz für mehr physische Bedienelemente und ein großes Sekundärdisplay auf der oberen Platte, das alle Ihre Einstellungen auf einen Blick anzeigt. Der Canon verfügt nicht ganz über das gleiche Maß an direkter Zugriffskontrolle und sein kleineres oberes LCD entspricht nicht den gleichen Standards – aber zumindest ist es da. Das Sony verfügt über kein Top-LCD.

Alle drei Kameras verfügen über hervorragende elektronische Sucher, aber die Sony gewinnt hier mit ihrer 9,44-Millionen-Punkt-Auflösung. Der S1H und der R5 verfügen jedoch über einen 5,7-Millionen-Punkt-EVF, der sicherlich kein Problem darstellt. Diese Kameras verfügen außerdem über höher auflösende hintere LCD-Bildschirme mit über 2 Millionen Pixeln, während die A73 III nur 1,44 Millionen hat.

Speichermedium

Alle drei Kameras verfügen über zwei Speicherkartensteckplätze, diese sind jedoch jeweils unterschiedlich. Der S1H ist der traditionellste, mit zwei SD-Karten; Das A7S III kann in beiden Steckplätzen entweder SD- oder neue CFexpress-Typ-A-Karten aufnehmen. Die EOS R5 verfügt über einen SD- und einen CFexpress-Typ-B-Steckplatz.

CFexpress-Typ-A-Karten sind kleiner als die Typ-B-Variante und physikalisch so ähnlich wie SD-Karten, sodass Sony einen Steckplatz entwickeln konnte, der beide Medientypen akzeptiert. CFexpress Typ A ist schneller als SD, allerdings langsamer als der von Canon verwendete CFexpress Typ B. Auch CFexpress Type A wird bisher von niemand anderem als Sony produziert und der Preis der Speicherkarte ist zum Zeitpunkt der Veröffentlichung noch ein Rätsel.

Sowohl bei der S1H als auch bei der A7S III reicht eine SD-Karte mit V90-Einstufung für jeden Aufnahmemodus aus, daher sind die CFexpress-Karten der A7S III vor allem praktisch, um das Filmmaterial nach einer Aufnahme schneller zu übertragen. Bei der Canon ist für die höheren Bitraten von 8K- und 4K/120p-Video eine CFexpress-Typ-B-Karte erforderlich.

Autofokus und Stabilisierung

Sony war lange Zeit führend, wenn es um spiegellose Fokussierungssysteme ging, doch Canon hat mit der EOS R5 aufgeholt. Beide verfügen über eine On-Chip-Funktion Phasenerkennung, ein Vorteil gegenüber dem reinen Kontrasterkennungs-Autofokus der Panasonic S1H. Die Phasenerkennung ist „intelligenter“ als die Kontrasterkennung, da sie nicht nur erkennt, wann ein Objekt unscharf ist, sondern auch, ob und um wie viel es vorne oder hinten fokussiert ist. Dies führt zu schnelleren und sanfteren Fokusänderungen ohne „Jagd“.

Beim S1H ist das jedoch nicht der Fall schlecht, per se, und der Autofokus von Panasonic verwendet keine gewöhnliche Kontrasterkennung. Es nutzt eine Technologie namens Depth from Defocus, die bekannte Unschärfeeigenschaften des angebrachten Objektivs übernimmt um die Kamera darüber zu informieren, wie stark und in welche Richtung ein Objekt unscharf ist, ähnlich wie bei Phasenerkennung. Obwohl dieses System sehr schnell sein kann, kann es in Situationen mit kontinuierlichem Autofokus zu Problemen führen muss den Fokus ständig an leicht unterschiedlichen Punkten abtasten, um die für den Betrieb erforderlichen Daten bereitzustellen. Bei Videos kann dies zu störendem „Atmen“ im Filmmaterial führen. Es ist nicht in jeder Szene ein Problem, aber es ist ein potenzieller Nachteil.

Zur Stabilisierung verfügen alle drei Kameras über 5-Achsen-Sensor-Shift-Systeme, die in Verbindung mit kompatiblen stabilisierten Objektiven für eine noch bessere Leistung sorgen. Die Sony A7S III erreicht eine Verwacklungsreduzierung von 5,5 Stufen, die Panasonic S1H erreicht mit 6,5 eine Stufe mehr und die Canon EOS R5 mit 8 Stufen sogar noch mehr.

Diese Spezifikation ist jedoch vor allem für die Fotofotografie von Nutzen – bei Videos geht es bei der Stabilisierung nicht darum, längere Verschlusszeiten aufzunehmen, sondern darum, das Wackeln auszugleichen, das durch das Halten der Kamera in der Hand entsteht. Alle drei werden hier einen spürbaren Vorteil gegenüber nicht stabilisierten Kameras bieten. Historisch gesehen war die Stabilisierung von Sony nicht ganz so gut wie die von Panasonic, und Canon überraschte mit der Stabilisierung des R5, die scheinbar noch einen Schritt weiter geht.

Audio

Bei einer Videokamera ist der Ton oft genauso wichtig wie das Video selbst. Die Canon EOS R5, die Sony A7S III und die Panasonic S1H verfügen alle über die Grundlagen mit standardmäßigen 3,5-mm-Kopfhörer- und Mikrofonanschlüssen. Die Modelle A7S III und S1H gehen jedoch noch einen Schritt weiter und bieten XLR-Adapter an, mit denen Sie zwei professionelle XLR-Mikrofone direkt an die Kamera anschließen können. Die Sony ermöglicht außerdem die Aufnahme von vier diskreten Audiokanälen in der Kamera, was außerhalb der Welt der Kinokameras selten zu sehen ist.

Als Fotokameras

Es ist schwer, den Unterschied zwischen den 45 Megapixeln der Canon EOS R5, den 24 Megapixeln der Panasonic S1H und den 12 Megapixeln der Sony A7S III zu ignorieren. Der Sony scheint hier sicherlich der Verlierer zu sein, aber je nach Bedarf können 12 MP ausreichend sein. Wenn Sie beispielsweise Bilder nur im Internet und in sozialen Medien teilen, ist die Auflösung mehr als ausreichend – vorausgesetzt, Sie müssen nicht zu viel zuschneiden. Wenn es um Ausdrucke geht, wird die EOS R5 jedoch definitiv die Nase vorn haben.

Und trotz dieser Auflösung ist sie auch die schnellere Kamera, die mit dem elektronischen Verschluss bis zu 20 Bilder pro Sekunde bei voller Auflösung und mit dem mechanischen Verschluss 12 Bilder pro Sekunde aufnehmen kann. Noch wichtiger ist, dass der kontinuierliche Autofokus bei jeder Geschwindigkeit verfügbar ist und dank der hohen Leistung von CFexpress Typ B können Sie 180 RAW-Bilder in einer Serie aufnehmen, ohne langsamer zu werden. Die A7S III erreicht eine Höchstgeschwindigkeit von 10 Bildern pro Sekunde, während die S1H maximal 9 Bilder pro Sekunde erreicht – bei kontinuierlichem AF jedoch nur 6.

Die höher bewertete Bildstabilisierung der Canon könnte für Fotos von Vorteil sein, allerdings in unserem Erfahrungsgemäß waren wir der Meinung, dass die 8-Stufen-Bewertung zu großzügig war und die Leistung in der Praxis wahrscheinlich immer so sein wird weniger.

Die EOS R5 ist die einzige Kamera in dieser Gruppe, die wirklich auf Fotofotografen abzielt und daher in diesem Fall die A7S III und S1H übertrifft. Allerdings, wenn Fotografie Ihr Ding ist primär Fokus haben sowohl Sony als auch Panasonic Kameras, die für diese Aufgabe besser geeignet sind. Besuche die Sony A7R IV oder Panasonic Lumix S1R, die beide die Auflösung der EOS R5 übertreffen, wenn nicht sogar die Geschwindigkeit oder die Videofunktionen.

Abschluss

Hier gibt es keinen klaren Gewinner, aber bei 4K-Videos kann man kaum gegen die Sony A7S III und ihre Optionen für hohe Bildraten argumentieren, die nicht zu einer schnellen Überhitzung der Kamera führen. Es bietet beides 4K/60 und 4K/120 aus der vollen Breite des Sensors, was die Canon EOS R5 nur mit Mühe schafft und die Panasonic S1H überhaupt nicht kann.

Wenn Sie jedoch mehr Auflösung benötigen, ist Panasonic genau das Richtige für Sie. Die Fähigkeit der S1H, nicht nur mit bis zu 6K aufzunehmen, sondern auch mit einem Seitenverhältnis von 3:2, ermöglicht mehr Flexibilität beim Zuschneiden und Neurahmen in der Post, eine Funktion, die wahrscheinlich einige professionelle Filmemacher ansprechen wird und Redakteure. Nein, es ist nicht das 8K der EOS R5, aber Videoprofis sind mit einer 6K-Kamera, die nicht ständig überhitzt, besser dran als mit einer 8K-Kamera, die scheinbar immer überhitzt.

Aber Sony gewinnt in einem anderen wichtigen Bereich: dem Preis. Zum Zeitpunkt des Schreibens kostet die Panasonic S1H immer noch etwa 4.000 US-Dollar, die Canon EOS R5 3.900 US-Dollar und die A7S III 3.500 US-Dollar. Wenn Sie sich für Sony entscheiden, erhalten Sie eine beträchtliche Menge Kleingeld, das Sie in ein schönes Objektiv, einen externen Rekorder, ein Stativ oder anderes Videozubehör stecken könnten.

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