Die RIAA und die globale Handelsgruppe der Labels, die International Federation of the Phonographic Industry (IFPI), wollen noch mehr herausholen der notorisch schlecht bezahlte Streaming-Video-Gigant – aber die aktuelle Situation im Musik-Urheberrecht lässt dieses Ziel als weit hergeholt erscheinen Schuss.
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Trotz aller Bemühungen der Labels werden jedes Jahr weiterhin Millionen nicht lizenzierter Songs illegal auf den Streaming-Videodienst hochgeladen. Und aufgrund der umfangreichen Schutzmaßnahmen, die YouTube im Rahmen des Digital Millennium Copyright Act von 1998 gewährt werden, verfügt der Dienst über keinen rechtlichen Auftrag, die Piraterie besser zu bekämpfen.
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Das liegt vor allem an der „Notice and takedown“-Politik der DMCA, die RIAA-Chef Cary Sherman in einem scharfen Kommentar kritisierte Aktuelles Interview mit Re/Code weil sie veraltet sind und im neuen Streaming-Paradigma nicht weit genug gehen.
„Von einem Lied gibt es 100 Exemplare. Wir können YouTube nicht einfach sagen: „Wir haben diesen Pharrell-Song nicht lizenziert, nimm ihn.“ Sie werden nicht einfach alle 100 Kopien entfernen. Sie entfernen nur die eine Datei, die wir identifiziert haben. Wir müssen jeden einzelnen von ihnen finden und bemerken, und dann werden sie abgebaut und dann sofort wieder aufgebaut. Man kann nie alle Songs aus dem System holen.“
Bei Verhandlungen mit einem Streaming-Dienst wie YouTube, der einen stetigen Strom illegaler Uploads verzeichnet Da es sich um urheberrechtlich geschütztes Material handelt, ist es für Labels nach geltendem Recht nahezu unmöglich, das Problem zu bekämpfen Struktur. Und obwohl YouTube Werbeeinnahmen für lizenzierte Inhalte einbringt, behaupten Sherman und andere, dass die Lizenzgebühren von YouTube und anderen von Nutzern hochgeladenen Diensten erbärmlich niedrig seien.
„Werbefinanzierte Benutzer-Upload-Dienste umfassen mit über 900 Millionen Nutzern das größte On-Demand-Musikpublikum der Welt“, schrieb Frances Moore, CEO von IFPI eine Aussage über die Branche„Dennoch sind sie Teil eines werbefinanzierten Einnahmesektors, der nur vier Prozent [sic] der weltweiten Einnahmen der Musikindustrie ausmacht. Dies ist nachdrücklich kein fairer Zusammenhang zwischen dem Konsum von Musik und dem Wert, den sie für Künstler, Schöpfer und Investoren generiert.“
Sherman stimmt mit Moore darin überein, dass YouTube und anderen nicht das Wohl der Rechteinhaber am Herzen liegt, und Sherman ist hinsichtlich der diesjährigen Vertragsneuverhandlungen nicht optimistisch. Tatsächlich beschreibt er die neue Runde der bevorstehenden Verhandlungen zwischen großen Labels und Googles Streaming-Gigant fast als einen Mafia-Shakedown.
„Die Art und Weise, wie die Verhandlungen verlaufen, ist ungefähr so: ‚Sehen Sie. „Das ist alles, was wir uns leisten können, um Ihnen zu zahlen“, sagt YouTube. „Wir hoffen, dass Sie das vernünftig finden.“ Aber das ist das Beste, was wir tun können. Und wenn Sie uns keine Lizenz geben wollen, okay. Sie wissen, dass Ihre Musik sowieso weiterhin im Dienst verfügbar sein wird. Schicken Sie uns also Mitteilungen, und wir werden sie so schnell wie möglich ausschalten, und wir wissen, dass sie immer wieder auftauchen werden. Wir werden tun, was wir können. Es ist Ihre Entscheidung, ob Sie unseren Deal annehmen oder uns einfach weiterhin Deaktivierungsmitteilungen senden möchten.“ Das ist keine echte Verhandlung. Das ist, als würde man sagen: „Das ist ein wirklich schönes Lied, das du da hast.“ Es wäre schade, wenn ihm etwas passiert wäre.‘“
Derzeit scheinen die beiden Parteien in einer Sackgasse zu stecken, daher wird es interessant sein zu sehen, wie sich die Verhandlungen entwickeln werden. Wir werden dies genau im Auge behalten. Bleiben Sie also auf dem Laufenden, während sich die Einzelheiten weiterentwickeln.
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