Formation (schmutzig)
Die Single, die erste, die der Star seit ihrem äußerst erfolgreichen, selbstbetitelten Videoalbum im Jahr 2013 enthüllt hat, wurde exklusiv auf Jay veröffentlicht Zs Streaming-Musikdienst Tidal, der auch einen kostenlosen Download des Videos und des Titels anbietet (das Gleiche galt für Rihannas aktuelles Album „ Anti). Letzte Woche hatte Beyoncé einen weiteren Videoauftritt bei Coldplay
A New York Times In der Schlagzeile wird gefragt, ob Beyoncé als „Entertainerin, Aktivistin oder beides“ gilt, während die Tägliches Biest bezeichnet das Video als „feurige Black-Power-Hymne und Aufruf zu den Waffen“. Tatsächlich ist der politische Kommentar in der Das Video ist absolut unkompliziert – dieses Mal gibt es keine versteckte Bedeutung oder ein Herumschleichen um das Thema.
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Das Video selbst beginnt mit Beyoncé auf einem halb untergetauchten Polizeiauto aus New Orleans, und von da an eskalieren die Dinge auf die beste Art und Weise. Es gibt viele Szenen mit Polizeibrutalität, Hurrikan Katrina und der Ermächtigung der Schwarzen, und Beyoncé begrüßt ihr Erbe und stellt ihren Erfolg auf eine ebenso kompromisslose wie wichtige Weise zur Schau. In einer der ausdauerndsten Strophen singt sie: „My daddy Alabama, Momma Louisiana / You mix that negro with that creole make a Texas bamma / I like my baby hair, with baby hair and Afros / Ich mag meine Negernase mit den Jackson Five-Nasenlöchern.“ Es gibt ein Gefühl von Selbstbewusstsein und Selbstliebe, das heute für die schwarzen und braunen Gemeinschaften der Welt wichtiger denn je ist.
Das Ende des Videos ist vielleicht das ergreifendste: Polizisten in Kampfausrüstung stellen sich mit erhobenen Händen vor Eine Geste, die sinnbildlich für die „Don’t Shoot“- und Black Lives Matter-Bewegung steht, an ein schwarzes Kind, das in einem herumtanzt Kapuzenpullover. Dann wandert die Kamera zu einem Graffiti mit der Aufschrift „Hört auf, uns zu erschießen.“ Beyoncé kann unsere Vergangenheit nicht neu schreiben, aber sie beginnt, unsere Zukunft zu schreiben. Wie Jon Caramanica, Musikkritiker der New York Times, schreibt: „Dies ist eine hochrangige, visuell beeindruckende Allegorie der Black Lives Matter-Ära.“ Die Halbzeitshow ist normalerweise ein Ort der Unterhaltung, aber Beyoncé hat sie gerade umgeschrieben – um ehrlich zu sein – überschrieben – als einen Moment des politischen Aufstiegs.“
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