Rezension zu „Emily the Criminal“: Aubrey Plaza, Gig-Economy-Geächtete

Krimi-Thriller Ich beharre gerne darauf, dass sich Kriminalität nicht auszahlt, was ziemlich reichhaltig ist, da es auch nicht gerade lukrativ ist, auf dem rechten Weg zu bleiben. Während so viele dieser verherrlichenden warnenden Geschichten des Alten Testaments Dollarzeichen-über-die-Augen-Gier als Motiv für den Sprung in die Welt postulieren In den unruhigen Gewässern illegaler Übertretungen könnte jeder, der nur versucht, im manipulierten System des amerikanischen Kapitalismus zurechtzukommen, ein anderes Schicksal erleiden Abschluss. Warum sich an die Regeln halten, wenn der einzige Weg ist, zu gewinnen – oder vielleicht sogar zu gewinnen? überleben – ist es, sie zu brechen?

Das ist die Frage, die sich die Titelfigur von „Der Film“ schon früh und oft stellt Emily die Verbrecherin, ein ökonomischer Gig-Economy-Noir von Autor und Regisseur John Patton Ford. Emily (Aubrey Plaza, zuverlässig und hervorragend stachlig) hat ein paar Jahre ihr Studium hinter sich und ist in Studienschulden in Höhe von 75.000 US-Dollar begraben. Schon früh ruft sie das Kreditbüro an, um herauszufinden, warum eine kürzliche Zahlung nicht in ihrer Abrechnung aufgeführt ist. Es stellte sich heraus, dass es völlig an der Sache lag

Emily, eine ausgebildete, aber nicht berufstätige Grafikdesignerin, hat mehrere Straftaten begangen – jugendliche Fehler, die ihr Studium beendeten und sie weitgehend arbeitsunfähig machten. Um über die Runden zu kommen, arbeitet sie viele Stunden lang und für wenig Geld als selbstständige Auftragnehmerin in einem Catering-Unternehmen. Plaza hat schon mehr als genug harte, gereizte und skrupellose Kunden gespielt, aber hier verstärkt sie ihre charakteristische Feindseligkeit mit einem Mitfühlende Müdigkeit: Angesichts einer Zukunft, die durch unüberwindliche finanzielle Verpflichtungen getrübt wird, hat sich Emily zu einer klassischen Aubrey verhärtet Plaza Antiheldin, ohne Ersparnisse und noch weniger Scheiße übrig.

Tatsächlich sind Emilys Berufsaussichten so gering, dass sie kaum zögert, dem Beispiel zu folgen, als ihr ein Arbeitskollege die Möglichkeit gibt, schnell und steuerfrei 200 Dollar zu verdienen. Dies ist ihr Einstieg in die gesetzlose Welt des „Dummy-Shoppings“, einem Betrug, bei dem gestohlene Waren verwendet werden Kreditkarteninformationen, um teure Artikel in Geschäften zu kaufen, damit diese dann umgetauscht werden können Straße. Die Operation wird von dem besonnenen Youcef (Theo Rossi) geleitet, der Emily nicht so sehr in ein kriminelles Leben verführt, sondern vielmehr behutsam die Tür dazu öffnet. Und können wir es ihr verübeln, dass sie durchgebrochen ist? Youcefs Plan ist im Grunde eine Schattenversion ihrer „legitimen“ Arbeit als unabhängiger Auftragnehmer; Sie hat auch in diesem Bereich keinen Schutz, aber die Arbeitszeiten sind flexibler und die Tarife viel besser.

Ford verleiht diesem kleinen Outlaw-Milieu einen ansprechenden Neorealismus, sowohl im Kleinkartoffel-Maßstab der begangenen Verbrechen als auch in der Der beobachtende Schwenk seiner Handkamera begleitet Emily durch die Besonderheiten eines Einkaufszentren-Imperiums voller Diebstahl und Identität Diebstahl. Der Film kokettiert mit einem Scorsesschen Verfahrensinteresse, aber es gibt nicht viele verschwörerische Details Besessenheit hier – die Mechanismen der organisierten Kriminalität von Youcef sind fast komisch einfach und unkompliziert. Sie eignen sich jedoch für den einen oder anderen Knaller Suspense-Sequenzen, wie der Moment, in dem Emily den Kauf eines Sportwagens abschließen und in den nur acht Minuten vor ihr davonkommen muss Ihre Kreditkarte wird als gestohlen gemeldet, oder der erschütternde Hauseinbruch, den sie auslöst, als sie sich bereit erklärt, einige Käufer zu treffen, die ihr zu nahe stehen Wohnung.

Veraltete Flip-Phones finden sich wieder Emily die Verbrecherin in einer nicht näher bezeichneten jüngeren Vergangenheit – nur ein Element, das dem Film die irreführende Atmosphäre verleiht echte Kriminalität, obwohl es sich in Wirklichkeit um eine völlig fiktive Erfindung handelt. Im Ernst, es ist kaum zu glauben, dass das alles nicht einem Zeitschriftenartikel entnommen ist. Emilys Ausflug in die Gesetzesverstöße hat die Spezifität und die Alltäglichkeit einer Geschichte, die aus den Schlagzeilen gerissen wurde. Leider gleitet es in der zweiten Hälfte auch in die Art von allgemein „dringenden“ Melodrama-Drehbüchern ab, die Drehbuchautoren bei interessanten realen Ereignissen, die es nicht erfordern, oft aufdrängen. Emilys letztendliche Romanze mit Youcef und der ultimative Hang der Geschichte zu Hinterlist und Gewalt wirken im Vergleich dazu künstlich hin zu Fords überzeugenderer, nüchterner Darstellung von jemandem, der unaufhaltsam in einen eher unscheinbaren Verbrecher hineingezogen wird Unternehmen.

Abgesehen von der grobkörnigen Fassade, Emily die Verbrecherin ist letztendlich so etwas wie eine Fantasie, die geschickt auf eine von Schulden geplagte Postgraduierten-Belegschaft abzielt, ein trostloser Job Markt und die dumme Wette, Ihre Zukunft an Arbeitgeber zu binden, die Sie nur als billig und entbehrlich ansehen Arbeit. Mit anderen Worten: Es handelt sich um eine Kapriole für unser Zeitalter des Spätkapitalismus, frei von moralischem Handringen über die wahren Kosten der Kriminalität. Und in Plaza findet es das ideale Mikrofon für die Empörung, die es kanalisiert. Ihre Wutausbrüche während zweier spannender Vorstellungsgespräche sind mehr als nachvollziehbar. Sie sind im Grunde das Klagelied einer Generation, die an falschen Versprechungen erstickt und bereit ist für die verzweifelten Maßnahmen, die unsere verzweifelten Zeiten erfordern.

Emily die Verbrecherin spielt jetzt in ausgewählten Kinos. Für mehr von A.A. Besuchen Sie bitte Dowds Schriften Autorenseite.

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