David Finchers Werk hat etwas Angemessenes Mank Premiere in einem der ungewöhnlichsten Jahre, die Hollywood seit mehreren Generationen erlebt hat.
Die Geschichte des exzentrischen, unberechenbaren Drehbuchautors Herman J. Mankiewicz‘ Bemühungen, das Drehbuch zu schreiben Citizen Kane, Mank ist ein Rückblick auf das goldene Zeitalter des amerikanischen Kinos, sorgfältig in Schwarzweiß gefilmt und spielt in und um Hollywood der Vorkriegszeit. Um das historische Erscheinungsbild der Ära (und des Films selbst) wiederherzustellen, haben Fincher und Co-Produzent Peter Mavromates, der auch als Postproduktionsleiter und Produzent der visuellen Effekte des Films fungierte, arbeitete mit mehreren VFX-Studios zusammen, um die Uhr für Mankiewiczs Saga zurückzudrehen.
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Digital Trends sprach mit Mavromates über seine Arbeit an Mank, das ab sofort verfügbar ist Netflix und ein Anwärter auf eine Oscar-Nominierung in der Kategorie „Visuelle Effekte“., um herauszufinden, wie der Film mithilfe von VFX seine filmische Zeitkapsel erstellt hat.
Digitale Trends: Mank ist kein herkömmlicher Visual-Effects-Film. Was waren einige der großen, übergreifenden Elemente, die durch visuelle Effekte im Film geprägt wurden?
Peter Mavromates: Die großen Dinge, die dem Film wirklich geholfen haben, waren Matte Paintings für die damalige Zeit und Deckenarbeiten in San Simeon, wo wir nicht drehen konnten, um den Raum größer zu machen. Eines meiner Lieblingsbeispiele für Matte Painting im Film ist der Bahnhof von Glendale, als Mank betrunken auftaucht. Die Gebäude im Hintergrund und die Palmen wurden alle nachträglich hinzugefügt.
Als er sieht, wie Upton Sinclair nachts eine Rede hält, werden auch einige Gebäude hinzugefügt. Es waren viele kleine Details. Wenn Sie beispielsweise die Straßenenden einiger Ateliergrundstücke sehen, wurden diese alle für die damalige Zeit optimiert. Diese Effekte sind durch den ganzen Film hindurch gespickt.
Sie haben einige Deckenarbeiten erwähnt ...
Ja, die beiden gewölbten Decken, die Sie im Film sehen, sind eine ziemlich erstaunliche Arbeit, besonders die erste, die Sie sehen, wenn es um L.B. geht. [Mayers] Geburtstagsfeier. Diese Szene beginnt in der gewölbten Decke und bewegt sich nach unten, und der obere Teil der Decke ist vollständig computergeneriert und in eine Live-Kranaufnahme eingepasst. Es ist wirklich großartig. Ein weiterer meiner Favoriten ist das Schild [Café] Trocadero, das eine große historische Freiheit darstellt, da der Trocadero tatsächlich ein Café war eigenständiges Restaurant. Der Film verleiht dem Ort des echten Trocadero also eine gewisse urbane Note.
Mank VFX-Aufschlüsselung – Artemple
Wie verändert der Schwarz-Weiß-Stil des Films die Herangehensweise an visuelle Effekte? Welche besonderen Herausforderungen stellt dieses Schwarz-Weiß-Format dar?
Wenn Künstler für visuelle Effekte Compositing oder Tracking oder insbesondere Rotoscoping durchführen, verwenden sie viele verschiedene Werkzeuge. Eine davon ist die Chromatik [die Verwendung von Farben, um Schichten von Elementen zu erzeugen]. Also [mit Mank] Sie haben das plötzlich nicht mehr in ihrem Werkzeugkasten. Als wir anfingen, haben wir mit jedem der Anbieter darüber gesprochen, aber am Ende des Tages haben sie sich nicht darüber beschwert, wenn es für irgendjemanden ein großes Problem war. Sie sind einfach damit gelaufen und haben großartige Arbeit geleistet.
Ich habe gehört, dass die Zooszene und die Tiere darin ein besonders aufwändiges visuelles Effektelement waren. Wie war die Entwicklung in dieser Szene?
Einer der Gründe, mit denen wir zusammengearbeitet haben Industrielles Licht und Magie [Visual Effects Studio] liegt daran, dass sie über jede Menge Erfahrung verfügen – insbesondere mit Tieren. Keiner unserer regulären Anbieter für visuelle Effekte hatte viel mit Tieren gearbeitet. Wir wollten ein gewisses Maß an Erfahrung, damit wir uns keine Gedanken darüber machen mussten, wie wir es hinbekommen. Aber ich denke, ILM hatte wahrscheinlich die schwerste Zeit von allen, die an dem Film gearbeitet haben.
Wenn Sie sich diese Szene mit dem Affenkäfig ansehen, sind der Käfig und die Affen vollständig computergeneriert. Als wir an diesem Tag drehten, platzierten wir einen weißen Hintergrund hinter dem Zaun [wo der Käfig stehen würde] und beleuchteten ihn für sie, aber das war eine sehr, sehr knifflige Aufnahme für ILM. Bei den visuellen Effekten macht David keine Zugeständnisse. Er möchte den Film so drehen, wie er ihn drehen würde, wenn wirklich alles da wäre, also schränken wir bei der Aufnahme nichts ein und setzen der Kamera keine Grenzen oder so. Er dreht es so, wie es seiner Meinung nach nötig ist, um die Geschichte zu erzählen.
Visuelle Effekte werden normalerweise verwendet, um Schauspielern das Alter zu nehmen, aber in diesem Fall trugen sie dazu bei, dass der Film wie etwas aus der Vergangenheit wirkte. Welche Rolle spielten VFX bei der „Alterung“ des Erscheinungsbilds von Mank?
Das erste, was wir immer machen, sind viele Tests und Vorproduktionen mit den Schwarzweißkameras. Wir haben einen internen DI [den Digital Intermediate, der für die Digitalisierung eines Films und die Anpassung verantwortlich ist Farbe], das heißt, wir haben unseren eigenen Coloristen – oder wie ich ihn in diesem Film nannte, unseren Schwarz-Weiß-ist. Eric Weidt ist unser DI, und es wurden viele Tests durchgeführt, um dem Film einen 30er-Jahre-Print-Film-Look zu verleihen, und vieles mehr Diskussionsstoff – mit Erik Messerschmidt, unserem DP [Kameramann] – über Getreide und anderes Qualitäten.
Diese charakteristischen Mängel oder Merkmale des Schwarzweißfilmdrucks wurden durch visuelle Effekte übertragen Da wir Eric im Haus haben, konnten wir die visuellen Effektdateien direkt nach Erhalt zum Testen an ihn senden ihnen. Dadurch wurde die Bearbeitungszeit sehr, sehr kurz und wir konnten dadurch mehr Zeit auf Elemente verwenden, die sie benötigten, oder viel schneller mit der nächsten Sache fortfahren.
Im Gegensatz zu vielen anderen Filmemachern ist David Fincher dafür bekannt, dass er sich bei seinen Projekten intensiv mit den visuellen Effekten beschäftigt. Wie wirkt sich das auf den VFX-Prozess aus, wenn Sie mit ihm an einem Film arbeiten?
Es gibt viel Zusammenarbeit. David ist einer der größten Notengeber aller Zeiten. Wir benutzen das PIX Online-Kollaborationssystem, und David ist süchtig danach. Er sitzt immer an seinem Computer, wenn er nicht fotografiert, also bekommt er oft eine Aufnahme zur Überprüfung und gibt innerhalb von 15 Minuten Feedback. Das bedeutet, dass er manchmal zwei oder drei Wiederholungen einer Aufnahme am selben Tag sehen kann.
Und ja, er ist nicht der Typ Mensch, der jemanden anstellt, der an einem Teil seines Projekts arbeitet, und dann wieder weggeht. Wahrscheinlich ist die einzige Abteilung, in der daran etwas Wahres dran sein könnte, die Komposition der Partituren, denn David ist kein wirklicher Musiker – obwohl er auf sehr hohem Niveau mit Trent Reznor und Atticus Ross zusammenarbeitet eben. Aber er ist kein Musiker, daher hat er nicht den gleichen Input wie beim Komponieren und Fotografie und ja, visuelle Effekte, denn dort liegt sein wahres Kerntalent: Diese Augen sind es unglaublich. Sie sind wirklich.
Mank war ein so unerwarteter Film in der diesjährigen Auswahlliste potenzieller Oscar-Nominierter in der Kategorie „Visuelle Effekte“. Wie fühlt es sich an, wenn der Film in diesem speziellen Bereich anerkannt wird?
Ja, es ist wirklich interessant. Rückblickend wurde mir in dem Moment klar, dass das Unternehmen diesen Weg einschlagen würde – wo visuelles auf hohem Niveau Effekte sollten im Grunde für jeden verfügbar sein – das war wahrscheinlich vor etwa 15 Jahren, als ich es war arbeiten an Der seltsame Fall des Benjamin Button und der Film tropischer Donner kam heraus. Die visuellen Effekte in diesem Film sind erstaunlich und es ist eine Komödie. Ich erinnere mich, dass ich dachte: „Schauen Sie sich an, wie viel sie für visuelle Effekte in einer Komödie ausgeben!“ Das bedeutet, dass dieses Zeug für jeden verfügbar sein wird!“ Und das ist wirklich wahr geworden.
Jetzt auf Netflix verfügbar, Mank Regie führt David Fincher, in der Hauptrolle spielt Gary Oldman.
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