Wie der schleppende Südstaatler-Detektiv, den er nun in den Mittelpunkt zweier sagenhaft unterhaltsamer Krimis mit Uhrwerk gestellt hat, sollte auch Rian Johnson nicht unterschätzt werden. Der Autor, Regisseur und Blockbuster-Puzzle-Enthusiast hat die Gabe, sein Publikum auf kunstvoll gemusterte Teppiche zu locken und dann kräftig an den Rändern zu ziehen. Glaszwiebel Scheint zunächst ein geradlinigerer, weniger eleganter Akt zu sein Hommage an Agatha Christie als sein Vorgänger, der Krimi-Schläfer Messer raus. Aber anzunehmen, dass man der Sache zuvorgekommen ist oder alle Arten von Tricks gesehen hat, die Johnson unter seinem Ärmel versteckt hat, ist ein Scheitern in die gleiche Falle geraten wie die potenziellen Täter, die es wagen, mit dem großen Benoit Blanc (einem freudig reinvestierten Daniel) zu spielen Craig).
Jeder, der sich über die aktuellen Kulturkriegs-Insignien von ärgert Messer raus (all das MAGA-Geschwätz im Hintergrund und die Salongespräche über Einwanderungspolitik) könnte sich erneut darüber ärgern, wie
Glaszwiebel positioniert sich ziemlich explizit am Beginn von COVID, mit einer Eröffnungsreihe von Einführungen, die sich stark auf Gesichtsbedeckung und Video-Chats konzentrieren. Selbst Johnson, der erstklassige Showman, der er ist, kann diese Erinnerungen an die jüngste, düstere Vergangenheit nicht besonders lustig gestalten.
Zum Glück verschwendet er keine Zeit damit, seine neuen Verdächtigen aus der Quarantäne auf eine Insel in Griechenland zu bringen, die ebenso extravagant gestaltet ist wie der Film selbst. Die Insel gipfelt in einem leuchtenden Turm, der von einer Glaszwiebel gekrönt wird, und könnte auch als Turm dienen klassisches Bond-Bösewicht-Versteck. Craig hat vielleicht den Smoking endgültig an den Nagel gehängt, aber wie Pierce Brosnan vor ihm ist es ihm wahrscheinlich bestimmt, im Schatten dieser ikonischen Rolle weiterhin zu exotischen Orten zu jetten. Blanc könnte jedoch in seiner allgemeinen Veranlagung nicht viel weiter von Bond entfernt sein. Es ist wieder einmal eine Freude, den Star fragend verwirrt spielen zu sehen – es gibt Momente, in denen er fast wie die berühmte französische Figur wirkt Monsieur Hulot, stolpert durch die automatisierten Absurditäten eines hochmodernen Rückzugsortes – bevor sich diese mentalen Räder hinterlistig zu drehen beginnen.
Die Insel gehört einem unserer echten Bond-Bösewichte, dem arroganten Milliardärsmogul. Miles Bron (Edward Norton), ein Typ Elon Musk, hat fünf quasi-berühmte Lebensgefährten zu einem gemeinsamen Auftritt eingeladen Krimi-Spiel in seinem privaten Paradies. Zu den „Disruptoren“, wie er sein Gefolge nennt, gehören ein von Skandalen geplagtes Model (Kate Hudson), eine besorgte Chemikerin (Leslie Odom Jr.) und ein Männermoderator Rechte YouTube-Persönlichkeit (Dave Bautista), eine kluge Politikerin (Kathryn Hahn) und Brons verbitterte ehemalige Geschäftspartnerin (Janelle Monáe). Blanc ist überrascht, seinen Namen auf der Einladungsliste zu finden – und übrigens auch Bron. Es stellte sich heraus, dass jemand anderes den geschätzten Gummischuh bei dieser vermeintlich unbeschwerten Zusammenkunft als Geschenk haben wollte.
Messer raus ging in einem schwindelerregenden Tempo vor, verkomplizierte die grundlegenden Interessen seiner Untersuchung und definierte seine Regeln alle paar Minuten neu; Das war alles Teil des Hochseilspaßes des Films. Glaszwiebel dauert etwas länger. Der Verzicht auf die übergreifende Verhörsequenz, die den vorherigen Film eröffnete – ein genialer Trick Am besten nicht durch Wiederholung schwächen – Johnson verteilt stattdessen die relevante Darstellung nach und nach. Es gibt viel zu tun: Hintergrundgeschichten, Motive für ein noch nicht begangenes Verbrechen und eine Hasbro-Box voller wichtiger Hinweise und Gegenstände, darunter ein Umschlag, eine Serviette, ein Glas, ein Gemälde, eine Armbrust und eine Tschechowsche Handfeuerwaffe, die natürlich dabei ist fehlen. Das alles ist amüsant im Stil eines Dinnerparty-Krimis, aber man wird das Gefühl kaum los, dass Johnson es dieses Mal geradliniger angeht; Es hilft nicht, dass seinen neuesten Charakteren einiges davon fehlt Comic-Zing des Thrombey-Clans.
Behalte den Glauben. Das etwas träge Tempo erweist sich als entscheidendes Element von Johnsons Fingerspitzengefühl. Die große frühe Wendung von Messer raus – die Art und Weise, wie er das Rätsel Stunden früher als geplant zu lösen schien – kann er hier natürlich nicht wiederholen. Aber er findet einen Weg, das wiederzubeleben Geist dieser brillanten Subversion, während der Film auf sich selbst zurückgreift, um Szenen aus neuen Perspektiven wiederzugeben. Es ist eine Art raffinierte strukturelle Zeitreise, und sie rast Glaszwiebel in den großen Spaß der hinteren Hälfte, als Johnson sein Talent ausspielt, Erwartungen auf den Kopf zu stellen und Spiele in Spiele zu verschachteln. Mehr noch als die vorherige Blanc-Untersuchung scheint diese darauf ausgelegt zu sein, wiederholte Betrachtungen zu belohnen; Ein vollständiger Rückblick wird neue Ebenen selbst der klobigeren Szenen aufdecken.
Wenn dieses Franchise aus Rauch und Spiegeln einen ideologischen Rahmen hat, dann ist es ein schelmisches Misstrauen gegenüber den schmutzigen Reichen. Hier manifestiert sich Johnsons Klassenbewusstsein als gezieltes Aufspießen von Raubrittern aus der Tech-Ära, die davon besessen sind, „die Welt in die Luft zu jagen“, in einem übertragenen Sinn, der allzu leicht in einen wörtlichen Sinn übergehen könnte. Das ist einfach ein guter, gesunder Spaß, der auf das Ego der Milliardärsklasse eingeht. Aber Messer raus erwies sich als wirkungsvoller, da dieses Element in den Vordergrund gerückt wurde; Es war der geheime Schlüssel zur Resonanz des Films, eines klugen Comic-Thrillers, der seine Klassenpolitik zum Ausdruck brachte Ana de Armasist eine ziemlich berührende Darstellung des grundlegenden Anstands angesichts von Gier und vorgetäuschter Philanthropie. Glaszwiebel Am Ende opfert es ein wenig von dieser Stealth-Eindringlichkeit auf dem Altar seiner größeren, verwickelteren und verwinkelteren Fortsetzungsarchitektur. Es ist eher eine Erfindung.
Glaszwiebel: Ein Messer-Out-Krimi | Offizieller Teaser-Trailer | Netflix
Dennoch könnten wir solch geschickt und clever konzipierte Vorrichtungen verwenden. Was Glaszwiebel bewahrt, ist der wesentliche Alt-Neu-Appeal von Messer raus. Johnson hat die Formel dieses klassischen Genres noch einmal verfeinert und liefert den erwarteten Nervenkitzel eines Krimis entwirrt, während gleichzeitig zeitgenössische soziale Anliegen angesprochen und der angenommene Verlauf eines amüsant umgangen wird Narrativ. Er gehört zu den seltenen Hollywood-Hitmachern, ein intellektueller Publikumsliebling. Wie kann man dem Publikum mehr von dem bieten, was ihm gefällt, und es dennoch überraschen? Glaszwiebel ist die Antwort. Nur ein Trottel würde dagegen wetten, dass Johnson es noch einmal schafft.
Glaszwiebel beginnt am 2. Dezember mit dem Streaming auf Netflix und wird zu einem noch nicht genannten Zeitpunkt vorher in die Kinos kommen. Unsere Berichterstattung über das Toronto International Film Festival geht die ganze Woche über weiter. Für mehr von A.A. Besuchen Sie bitte Dowds Schriften Autorenseite.
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