Hvems gader? er en dokumentar, der fortæller historien om de politiske protester, der opstod i kølvandet på politiets skyderi mod den 18-årige Michael Brown i Ferguson, Missouri i sommeren 2014.
Filmen følger den politiske bevægelse, der opstod i Ferguson og hurtigt spredte sig rundt i landet, et emne, der er både lidenskabeligt og delikat. For kolorister Adam Inglis og Tif Luckenbill kl Post Factory NY, der havde til opgave at bedømme filmen, betød det en subtil tilgang, der ikke forstyrrede filmens indhold.
Farvegradering kan variere fra simple eksponerings- og mætningjusteringer til kompleks toning og selektiv maskering, der fuldstændig ændrer udseendet og følelsen af et billede. I én henseende ligner det meget fotoretouchering, men det tilføjede element af bevægelse kaster en anden variabel ind i blandingen. En kolorist er lidt ligesom en komponist, der bruger farver i stedet for musik til at gøre beskueren følelsesmæssigt forbindes med en film på en bestemt måde, hvad enten det er den lette lykke ved en komedie eller i tilfælde af
Hvems gader?, følelsen af sorg og forargelse udtrykt af medlemmer af en social retfærdighedsbevægelse.I et interview med Digital Trends forklarede Inglis og Luckenbill deres karakterproces HvisGader?, der beskriver udfordringerne ved at arbejde på et dokumentarprojekt, der kombinerede optagelser fra flere kameraer. Med DaVinci Resolve Studio fra Blackmagic Design som deres foretrukne værktøj havde Inglis og Luckenbill alt, hvad de havde brug for – bortset fra, at filmens natur satte strenge begrænsninger for deres kreativitet.
Med al kraften fra Resolve, en populær farvegraderingssoftware, lige ved hånden, kunne det have været det let at blive fanget af "hvad nu hvis"-øjeblikke ved at se på alle de forskellige retninger, de kunne skubbe optagelser. "Det er altid sjovt at spille kunstnerisk, men i sidste ende forsøger vi at tjene den historie, der bliver fortalt bedst. I tilfælde af Hvems gader?, det betyder, at vi håber, vores arbejde er ubemærket."
At være ubemærket kan være en mærkelig følelse i de fleste erhverv, men når det kommer til farveklassificering og andre aspekter af postproduktion, vil arbejde på at blive bemærket kun tjene til at distrahere publikum. Som Inglis og Luckenbill udtrykte det: "Målet var at afsløre og belyse en kraftfuld, flammepunktsbegivenhed i vores samfund og den igangværende bevægelse, den udløste. Vores tilgang i denne sag var i bund og grund at holde os af vejen."
Men at have en tilgang bag kulisserne betød ikke, at man tog en håndfri tilgang. Rent teknisk set var den største udfordring at matche farver mellem forskellige kameraer. Det primære kamera til filmen var en Arri Alexa, et avanceret biografkamera, der almindeligvis findes på Hollywood-optagelser. Men meget af filmens understøttende optagelser kommer direkte fra telefoner og billige kameraer, som demonstranter brugte i gaderne, og dokumenterer deres førstepersonsperspektiv af, hvad der foregik. Den lavere opløsning, det begrænsede dynamiske område og den høje komprimering af sådanne kameraer tillader ikke nær så meget plads til farvegradering, som Alexa gør. For koloristerne var det her, Resolve kom til undsætning.
Det er et præstationsstykke, der ændrer måden synshandicappede atleter navigerer i deres verden på.
"Et særligt værktøj, der var meget nyttigt på nogle af de lavere kvalitet, mobiltelefonoptagelser i denne film, var evnen til at arbejde i LAB-farverum," forklarede Inglis og Luckenbill. LAB-farve adskiller oplysninger om krominans (farve) og luminans (lysstyrke) i separate kanaler. Det kan være nyttigt til at fjerne en farvebias fra video i lav kvalitet, som ville være vanskelig at lave i et RGB-farverum. "At smide en node [i Resolve] ind i LAB-rum er en måde at påvirke en bestemt række af nuancer uden at skulle taste den eller trække alt andet med den."
Da farvelæggerne ikke forsøgte at afvige fra virkeligheden, behøvede de ikke at spørge meget om lavkvalitetsoptagelserne fra telefoner og forbrugerkameraer. At få det til et punkt, hvor det vævede sammen uden at være distraherende ville være tilstrækkeligt. Men måske en endnu større udfordring var simpelthen tiden. "En film, der omhandler et så stærkt, relevant og umiddelbart emne, genererer en masse interesse og skal blive færdig og derude for at blive set."
Men selvom de skulle arbejde hurtigt, skulle de også gøre det rigtigt. Farvebedømmelse er ofte en samarbejdsproces, der involverer input fra flere mennesker, og hvis gader? var ikke anderledes. Inglis arbejdede oprindeligt sammen med instruktøren Sabaah Folayan for at etablere udseende på forskellige scener og bygge filmens overordnede bue og den følelse, hun ønskede, at farven skulle formidle. Folayan fortsatte med at stoppe i hele processen for at justere ting her og der. Da farven var næsten færdig, gennemgik filmfotograf Lucas Alvarado Farrar filmen en sidste gang med Luckenbill og lavede yderligere ændringer for at afspejle hans vision.
Bedømmelse er en integreret del af postproduktionsprocessen, men er alligevel et af de mindst forståede aspekter af den af den brede offentlighed. Det er dog overraskende tilgængeligt. Mens DaVinci Resolve Studio er bygget til at håndtere kravene fra professionelle postproduktionsstudier, som Post Factory NY, udgiver Blackmagic Design også en gratis version af softwaren. Den gratis version mangler kun nogle få avancerede funktioner, som flere GPU-understøttelse, der findes i den fulde Studio-version. Det er ellers et program med alle funktioner, uden prøveperiode, vandmærke eller andre begrænsninger, der ofte følger med gratis versioner af anden software. Med den kan alle med en kompatibel Mac eller pc begynde at farvegrad ligesom de professionelle.
På spørgsmålet om, hvad håbefulde farvelæggere og redaktører kan gøre for at lære mere, var Inglis og Luckenbill optimistiske i deres svar. "Det faktum, at Resolve er tilgængelig til download, åbner muligheder for at lære, at det simpelthen ikke var der for 10 år siden," sagde de. "Der er en masse ressourcer og tutorials online, som alle kan få adgang til for at begynde at se, hvad der er muligt med farveklassificering, og hvad der interesserer dem. Der er et enormt værktøjssæt tilgængeligt og 100 forskellige veje til at nå et bestemt mål. Så grav ind og udforsk, hvad der er muligt."
Men de tydeliggjorde også en følelse, som alle kreative fagfolk deler: Værktøjet er ikke så vigtigt som din vision. Ligesom de bedste forfattere også skal være gode læsere, skal du for at blive en dygtig kolorist lære at observere med et kritisk blik, hvordan farve bruges. "Se indhold anderledes," sagde Inglis og Luckenbill. "Tænk over de roller, farver og lys spiller i din oplevelse af et show."
Hvems gader? er den første spillefilm fra instruktør Sabaah Folayan og medinstruktør Damon Davis. Den havde premiere på Sundance sidste år og er siden blevet hentet af Magnolia Pictures, med en nordamerikansk biografudgivelse planlagt til sommer. Du kan lære mere om filmen officiel hjemmeside.
