Besiddelse af Hannah Grace er første film optaget med fuld-frame spejlløst

Fuldformat spejlløse kameraer er trådt ind i en ny verden: Hollywood. Besiddelsen af ​​Hannah Grace, en Sony Pictures-gyserfilm i biograferne siden 30. november, er den første spillefilm, der er optaget fra start til slut med et spejlløst fuldformatkamera, ifølge Sony. Det Sony a7S II skød hele A-rollen for thrilleren, som følger Megan Reed (Shay Mitchell), en ung kvinde, der lander en ny arbejde med at arbejde på kirkegårdsskiftet på et hospitalslighus, efter at den titulære karakter (Kirby Johnson) dør under en eksorcisme.

Instrueret af Diederik Van Rooijen og produceret af Glenn S. Gainor, filmen blev optaget med adskillige a7S II-kroppe og Hawk 65 anamorfe linser ved hjælp af en specialdesignet adapter, der passer til PL-monteringslinserne på Sony E-Mount. På kamerahusene anvendte Hawk 65 en 1,3x beskæring på optagelserne til en widescreen 2,40:1.

'Fodaftryk af hele filmen'

Filmens fotografidirektør, Lennert Hillege, sagde, at kameraet passede både til filmens udseende og budget. Sony siger, at kameraets dynamiske rækkevidde, farver, detaljerede sorte farver, gengivelse af hudtoner, highlight roll off og Sony LOG var alle en del af beslutningen om at bruge kameraet til thrilleren, der foregår i et uhyggeligt lighus inspireret af Brutalist arkitektur.

"Du er nødt til at se på hele filmens fodaftryk," sagde producenten. "Det mindre kameras evne til at se smukt under dårlige lysforhold, LED-lysteknologien og de grønne metoder, vi brugte i sætkonstruktion gjorde hele denne produktion til et casestudie i, hvordan man kan være effektiv og stadig fortælle en fantastisk historie med en fantastisk se."

Blandt kameraets udfordringer? 8-bit komprimeringen, som Hillege siger betød at man skulle følge visse regler for eksponering og farve. "Der er bestemt begrænsninger at være opmærksom på, men billedet er spektakulært," sagde han. "Det er ikke, hvad du ville forvente med 8-bit. Hvis du ikke er for beskidt, og du holder dig til visse regler om eksponering og farve, kan du tage virkelig smukke, monumentale billeder med det."

Prispunktet for a7S II - sammenlignet med et biografkamera - gjorde det muligt for besætningen at bruge flere kamerahuse, hver med en anamorfisk linse, hvilket eliminerede linsebytte. Kamera-linse-kombinationen blev også hjulpet af et bur-og-fokus-system bygget af Red Rock Micro, Steadicam-stabilisering og Tiffen-filtre.

Hillege kalder systemet for en "grøn" filmløsning, selvom billederne ikke er teknisk perfekte, siger han. "Hvis du arbejder med en instruktør, der gerne vil skyde anamorfisk, og vi arbejder med en producer, der virkelig vil ændre hele visionen om, hvordan man optager en biograffilm, perfektion er ikke det mest interessante mål,” Hillege sagde. »Det er, hvordan du fortæller historien, og om det virker. Det er kulminationen på mange ting, der giver et bestemt udseende. Alle disse nye ideer og måder at arbejde på er interessante at tænke over, undersøge og sætte i værk på et manuskript."

Filmen debuterer i det, der let er året for fuld ramme spejlløst kamera som begge Canon og Nikon afslørede deres første bidrag til kategorien i efteråret, med Panasonic S1 og S1R forventes i 2019. Hillege planlægger allerede yderligere film optaget med Sony a7S II og Hawk 65 objektiverne.

Redaktørernes anbefalinger

• Fujifilms GFX 50S II er det billigste mellemformatkamera nogensinde
• Nikon Z 7 II og Z 6 II kommer den 14. oktober: Her er, hvad vi vil se
• Sony A7S III hands-on: Bekendelser fra en hengiven Panasonic-bruger
• Sonys A7S III er det ultimative 4K-videokamera, fem år undervejs
• Canons EOS R5 og R6 vil dominere spejlløst - og dræbe DSLR

Opgrader din livsstilDigital Trends hjælper læserne med at holde styr på den hurtige teknologiske verden med alle de seneste nyheder, sjove produktanmeldelser, indsigtsfulde redaktionelle artikler og enestående smugkig.