"Alt, der kan ske, vil ske."
Murphys lov kaster en lang skygge over Interstellar, den niende spillefilm fra instruktør Christopher Nolan. Det er navnebror til en af filmens nøglepersoner, for det første. Selve loven gentages igen og igen hele vejen igennem Interstellar, der tjener som en håbefuld påmindelse om, at uanset hvor mørke tingene bliver, så kommer daggryet.
Men der er en anden, uden tvivl mere populær læsning af Murphys lov: "Alt, der kan gå galt, vil gå galt." Den version af ordsproget fungerer ikke helt med Interstellar, men der er fejl her - store.
Anbefalede videoer
Indstillet et par årtier fra nu, Interstellar tegner et dystert billede af vores fremtid. Det er en verden, hvor begrebet "milliarder" af mennesker er et fjernt minde. Fremtiden har ringe behov for ingeniører, problemløsere og tænkere; det har brug for landmænd. Det er "plejegenerationen", en verden, der er så lav på næring, at kun en lille del af befolkningen modtager en videregående uddannelse, mens alle andre arbejder på jorden og dedikerer deres liv til at skabe mere mad.
Interstellar er en majestætisk film, der leverer nogle af de mest ærefrygtindgydende billeder, der er udbudt i nyere tid.
Mad er ikke det eneste, der falmer. Ilt er også ved at løbe tør. Der er ikke to måder at gøre det på: Jorden dør, og vi dør med den - medmindre vi tager afsted.
Til det formål arbejder de begrænsede rester af NASA hårdt på en plan: De har sendt videnskabsmænd ud i rummet gennem et ormehul, placeret nær Saturn af et uforklarligt, ukendt "De". Signaler fra de første hold indikerer, at der er tre potentielt beboelige planeter gennem ormehul. Nu skal en anden bølge af forskere rejse gennem ormehullet for at afgøre, om vi har en chance eller ej - og hvis vi gør, hvad skal vi gøre ved det.
Ind kommer Cooper (McConaughey), en landmand født 40 år for sent (eller 40 år for tidligt) til at gøre noget med sit strålende intellekt, sine evner som pilot og sin længsel efter at udforske stjernerne. Men da tilsyneladende overnaturlige begivenheder fører ham lige til NASAs dør, bejler den geniale professor Brand (Michael Caine) til Coop som den interstellare missions pilot, sammen med tre andre videnskabsmænd (inklusive hans datter Amelia, spillet af Anne Hathaway) og et par personlighedsinfunderede robotter ved navn TARS og CASE.
Coop takker ja til jobbet, men først efter at han erfarer, at hans søn Tom og datter Murphs generation bliver menneskehedens sidste på Jorden. Han håber, at missionen vil resultere i, at Tom, Murph og andre på Jorden finder et nyt hjem. Men omstændighederne sætter hurtigt spørgsmålstegn ved disse forhåbninger - hurtigt for Coop, i hvert fald, hvis ikke lige så hurtigt for alle andre.
Indsatsen har aldrig været højere i en Christopher Nolan-film. Tidligere har han beskæftiget sig med temaer om hævn og forløsning, fortalt gennem knuste individer og legendehelte, der river sig selv fra hinanden i tjeneste for store ideer og det større gode. Interstellar tager de velkendte temaer og fortællinger til helt nye højder. Det er større end Batman, der redder Gotham. Her skal Coop bogstaveligt talt redde verden.
Skalamæssigt, Interstellar rydder den høje bar og lidt til. Det er en majestætisk film, som bedst ses i IMAX, med snedækkede landskaber, oceanplaneter, sorte huller og ormehuller, der leverer nogle af de mest ærefrygtindgydende billeder, der er udbudt i nyere tid. Interstellar er en smuk film at se.
Men filmen kommer aldrig i nærheden af baren, hvad angår karakterer og historie. Introduktionen af NASA er så forhastet og ude af ingenting, at det næsten er til grin. Vi ved lidt om Coops mandskab ud over overfladedetaljer; Wes Bentleys Doyle har et voldsomt skæg, David Gyasis Romilly mærker varmen fra rumrejseisolation, og Hathaways Brand … ærligt talt lærer vi aldrig nok om Brand.
McConaughey er fantastisk som altid, men ikke fordi han spiller en genialt skrevet karakter; det er fordi han er McConaughey. Selvfølgelig er han fantastisk. Samme historie for Jessica Chastain og Mackenzie Foy som de ældre og yngre versioner af Murph, Coops datter; de er fantastiske, og det nærmeste Interstellar har en fuldt ud realiseret menneskelig karakter.
Faktisk er de bedste karakterer i filmen ikke engang mennesker; de er TARS og CASE, et par gå-og-kloge robotter, der ligner 2001: A Space Odyssey monolit, dog med bevægelige dele og personlighed. Der er noget indtagende over deres underligt udseende, klodsede æstetik. Bill Irwin og Josh Stewarts stemmearbejde forsyner begge bots med en rørende mængde hjerte og sjæl.
Dette er Nolan på sit absolut køligste. Det er en tur, der er værd at tage - men du må hellere medbringe en frakke.
Store som de er, repræsenterer TARS og CASE Interstellar's, og Nolans, store fiasko. Robotterne er udstyret med personlighedsindstillinger, der kan tilpasses; deres humor og ærlighedsniveauer kan programmeres på en skala fra 1 til 100 %. Det er, som om Nolan bevidst anvendte den formel på sine karakterer. Halvtreds procent humor her, tyve procent humor der. I én karakters tilfælde, 98% fejhed, hvis ikke hele 100%. Det er sådan, Nolan nærmer sig karakter, og det er aldrig mere tydeligt end her i Interstellar.
Resultatet er en cast af karakterer, der i bedste fald er vagt menneskelige. Det er et stort problem, da hele filmen handler om at redde menneskeheden. Hvordan investerer vi i så stor en idé, når de personer, vi møder undervejs, er så meget bla? Det spørgsmål er i centrum i filmen - kan vi ofre dem, vi elsker, hvis det betyder at redde de større arter? - men det er et hult spørgsmål givet, hvem der er på linjen.
Det er heller ikke, som om der ikke er tid til at udfylde disse karakterer. Interstellar klokken 169 minutter, faretruende tæt på en tre-timers køretid. Du mærker det også. Filmen er et maraton, fyldt med hyperdetaljeret jargon og forklarende dialog, der bevæger sig langsomt. I betragtning af køretiden har Nolan rig mulighed for at skabe rigtige mennesker. Han vælger at lade være.
Ambitiøs i skala og omfang, bevæbnet med enorme ideer og billeder til at bakke dem op, Interstellar er unægtelig smuk og ærefrygtindgydende. Men dets budskab om at redde menneskeheden ligner kun noget vagt menneskeligt. Det er iskoldt, Nolan på sit absolut køligste. Det er en tur, der er værd at tage - men du må hellere medbringe en frakke.
(Medier © 2014 Warner Bros.)
Redaktørernes anbefalinger
- The Forgiven anmeldelse: En velkendt rejse, der er værd at tage på
