"Jeg vil bare sive kreativitet hele tiden."
Beck Wood, vokalist for de nye britiske garage-psykedeliske helte Coves skitserer sine mål i et omklædningsrum på anden sal i Brooklyn, mens et nærliggende bord rasler ukontrolleret takket være den lave summen, der genereres af aftenens hovednavne, The Raveonetter. Coves passer perfekt til at åbne for de danske lyddervisher, da deres debutalbum, Blød fredag, er en af årets topudgivelser. Det gifter sig med Woods rumklangs-gennemblødte, chanteuse-stil vokal med guitarist/producer John Ridgards grove, trip-inducerende lydbilleder. Sange som det æterisk sydende forhold kysser "Beatings", den hypnotisk drivende "Let the Sun Go", og det sensuelle bønfaldende kærtegn fra "Wake Up" sikrer, at Coves er på forkant med den moderne bliss-out bevægelse. Blanding i topskuffen af Brendan Lynch (Primal Scream, Paul Weller, 22-20'erne) og Max Heyes (Doves, Ocean Color Scene, The Rakes) tjener kun til at forsegle den soniske aftale.
Wood og Ridgard satte sig ned med Digital Trends for at diskutere de bogstavelige former og udformningen af deres lyd, deres syn på digital lyd i høj opløsning kontra vinylens komfort og et særligt ferieønske (af sorterer). Vil du have endnu et stykke visceral stenografi til at beskrive deres stjernelyd? Sæt Coves-musik i en Cuisinart, og du kan kalde den efterfølgende soniske vask The Velvet Jesus and Mary Underground Chain.
"Vi er begge vokset op med den 90'er-lyd."
John Ridgard: Det studie lå i en bygning, hvor der var rigtig højt til loftet i dele af det, og det havde også været hjemsted for den første pool hal i U.K., der var blevet omdannet til et kontor med disse små ubrugte lokaler, så det fungerede rigtig godt for indspilning. Jeg elskede de lyde, jeg fik i denne ene korridor, hvor alle soveværelserne var, hvor seks af mine kammerater alle flyttede ind. Mange af trommerne blev optaget bare ved at stikke en mikrofon for enden af korridoren og spille på trommer lige der i studiet.
Den trommelyd, du har, er hule, som John Bonham opdaterede til det nye årtusinde.
John: Ja! Jeg ville sample kick-trommer, og så spillede jeg toms ovenpå, så jeg kunne fange den rumlyd, bare for at have subby-kick-trommerne på der.
Du er producer, men fortæl mig om arbejdet med Brendan Lynch og Max Heyes.
Vi er begge vokset op med den 90'er-lyd, så at have Brendan og Max blandet Blød fredag var godt. De har dette store gamle BBC-skrivebord og alle disse forskellige forstærkere og triggerpedaler i deres bibliotek. Når de blandes, tager de halvdelen af skrivebordet hver. Brendan lavede al bas og trommer, og Max lavede al vokal og guitar. De sad bare der, og Max sagde: "Hey, læg den forsinkelse ind!" og Brendan ville bare stemple på en pedal. Det ville komme ind på én højttaler, og de ville sige: "Wow! Panorer det!" Og sådan sker der fede ting. Det var som en lykkelig ulykke.
Havde du en indflydelse eller idé i dit hoved om "sådan vil jeg have, at vi skal lyde"?
John: Det hele kom fra at rode om, ikke "Åh, jeg vil lave et album, der lyder som X." Meget af det kom fra 60'ernes garagestemning. Mig og min gamle fladkammerat tog til en plademesse en dag, og vi mødte en fyr klædt i dette virkelig fucking seje jakkesæt, som havde stativer og stativer af vinyler. Vi gik og kiggede alle hans vinyler igennem, og jeg genkendte ikke halvdelen af dem. Det var en masse 60'er garage og prog og psych. Jeg havde lidt penge og sagde: "Kan du vælge mig 10 albums?" Jeg gik bare hjem og lyttede til dem ad gangen.
Der er en masse ekko, rumklang og effekter på din vokal, Beck. Hvorfor?
"Jeg havde aldrig sunget for et band før dette, ikke højt."
Ja, du er lidt ligesom Hope Sandoval, kun med meget mere energi. Din stemme har den særlige æteriske kvalitet, og du bruger rumklang som et kreativt værktøj, især i dit live-mix.
Beck: Det er fantastisk, tak. Jeg plejede at arbejde på en pub, og jeg gik ned i kældrene for at synge, da kældrene havde en form for naturlig rumklang. Og jeg ville sige: "Åh, ja!" Jeg elsker rumklang. Den har den svævhed, og den effekt - jeg mener, jeg lyder tør, det virker ikke. (griner) Så rumklang for mig er bare fantastisk. Jeg siger: "Ja! Giv mig mere!”
John, du får adgang til mange forskellige slags lyde på pladen.
John: Vi fandt denne virkelig fede effekt på eBay kaldet Great British Spring, som er et stykke sort afløbsrør. Det var kun omkring 50 quid [omkring $80 US].
Beck: Og hvor mange gange er den gået i stykker?
John: Den gik i stykker hver uge, vi måtte blive ved med at tage den tilbage. Vi sparkede bare lidt til den, og den ville gå [laver eksploderende støj].
Beck: Vi kan godt lide den slags mærkelige lyd. Jeg kan virkelig godt lide det, når John sætter baglæns lyde på vores ting. For mig handler det om rumklang og baglæns klingende ting. Selv når vi laver vores egne videoer, kan jeg virkelig godt lide at bruge baglæns billeder; intet, der er velkendt for øjet. Jeg kan godt lide at lave videoer, der er animerede, virkelig mørke og uhyggelige. Noget lidt underligt, det kan jeg godt lide.
John: Jeg kan godt lide at bruge legetøj og ting, der ligger rundt omkring, legetøjsharper og den slags. Jeg får noget ud af dem, og så vender jeg det om.
Er der en Beatles-påvirkning, jeg også hører derinde?
John: Ja. Jeg voksede op med at elske hver en smule af dem. Jeg elsker den måde, de lyder på. Ingen har nogensinde indspillet trommer så seje, som de gjorde, især hvad de lavede på Magical Mystery Tour. Jeg læste historierne om, hvordan de tæt-mikede trommerne, og hvordan man ikke kunne gøre det i studiet dengang, så de hemmeligt viklede [trøjer] omkring dem. Det var mentalt.
Fortæl mig, hvordan du fik den store forvrængning.
John: Det hele er optaget på dette lille Soundtracs mixebord, som jeg fandt på eBay; det er fra begyndelsen af 80'erne, tror jeg. Den havde en annonce med Pete Townshend på den, der sagde: "Jeg vil anbefale denne mixer til enhver!" Ja, jeg har lige skruet op for gevinsterne på det, og fik en virkelig dejlig forvrængning, især på Becks stemme. Jeg satte gevinsten på fire og fik hende tilbage til at tage et tag, og så lavede jeg taget igen med blot hviskede ord for at føle, at nogen bare hvisker i dit øre.
"Når du får det bedste ud af noget, synes jeg, det suger det sjove ud af det."
Nogle gange synger du gennem en megafon på scenen. Hvor kom det fra?
Beck: Megafonen kom, fordi vi ikke har råd til nogle gode pedaler til mig (alle griner). Da vi var i studiet, tænkte jeg: "Ahh, vi burde få en!" Så jeg købte den, ikke?
John: Beck har mærkelige måder at beskrive de ting, hun vil have. Jeg tror, ingen andre ville forstå det. Hun ville være sådan, "Jeg vil have noget, der lyder skrattende og går kkkkkk-kkkkkttt!" (Beck ler) Og nogle gange vil hun sige: "Det lyder lidt firkantet. Må jeg få det lidt mere cirkulært?” Og jeg vil sige: "Fuck, hvordan får jeg det til at lyde cirkulært?"
Du leger bare med bølgeformen, er alt.
Beck: Ja. Nogle gange efter middagen sad jeg der, mens John blandede, og jeg sagde: "Måske kunne den smule mere være en trekant. Mere triangle-y, men en smule mere spids."
Er det sådan, du vil beskrive lyden af "Beatings"?
Beck: "Beatings" er lidt mere en cylinderform, og så eksploderer den i en boblende form, ja. Det er ikke kun former, men også farver: “Mere brun. Mere gråt." Så mange som der er, vil vi have dem alle sammen.
Eddie Van Halen går efter "Brown Sound", du ved. Sådan har han beskrevet sin "store" guitar og forstærker/effekt-tone i årevis.
Beck (til John): Ser du? Jeg er ikke bare mærkelig. Det er fra min specielle hjerne. (smiler)
Ved du, hvem der ville lave et rigtig fedt cover af den første sang, du nogensinde har indspillet, "Honeybee"? Nancy Sinatra.
Beck: Hold kæft! Wow, ja. Det er godt.
John: Det ville være fantastisk.
Beck: Bare jeg tænker på, at hun synger det, lyder det allerede bedre.
John: Vi spiller aldrig den sang live.
Beck: Vi plejede at synge det live, da vi først startede, og så har vi ikke siden. Vi vil ikke synge den igen.
John: Der sker for meget i det. Det er ikke ideelt at spille det med et backingtrack, for jeg vil gerne have et fuldt band.
Beck: Når vi får nogle penge, gør vi det med et fuldt band.
John: I U.K. har vi en bassist, og vi har også en trommeslager, som er med os her i USA. Men for "Honeybee" sker der så meget med backing-tracks, at det ville være som karaoke. (griner)
Beck: Vi har brug for et fuldt orkester.
“Jeg kan rigtig godt lide at bruge baglæns billeder; intet, der er kendt for øjet."
Måske er det din næste video. (Alle ler) Jeg synes, det er det perfekte tidspunkt at spørge om lydkvalitet. Hvad synes du om digital optagelse i høj opløsning?
John: Jeg er ok med 16-bit for nu, tror jeg. Jeg har en masse avanceret udstyr og udstyr nu. Inden jeg fik det, troede jeg, at det bedste, jeg havde optaget, var på et 4-spors bånd. Men de optagelser var noget vrøvl, og efter at jeg blev god til den digitale lydarbejdsstation og lærte at bruge den, troede jeg, at de også var noget vrøvl. Når jeg først begynder at vide, hvad jeg laver, er det, jeg springer videre.
Beck: Når du får det bedste ud af noget, synes jeg, det suger det sjove ud af det. Når du ændrer det, får du de skæve, anderledes lyde. Når du lærer, lærer lyden også, ved du det?
Så er højopløselige digitale filer "for gode" til dine ører? Hvad kan du bedst lide, vinyl?
Beck: Digital er for tydeligt for mig! Jeg kan bedre lide vinylen, fordi du kan tage den med hjem og dufte til den, og og du bliver involveret i den, åbner den og ser på hæftet, og når du sætter nålen ned, hører du at lyd. Digitale filer og digitale diske, pffffft.
John: Jeg har altid haft vinyl, da jeg voksede op fra jeg var 5. Jeg havde et Technics-dæk og en Trio-forstærker, som var som en Kenwood, og nogle [EAW] KF-højttalere. Jeg fik nogle nye forstærkere for et par uger siden, men intet lyder nogensinde så godt, som det gjorde, da du var barn, gør det? De bedste forstærkere fandtes i slutningen af 70'erne, så jeg købte mig nogle gamle KF930-højttalere og en 930, [Sony] 3021-forstærker og en Technics-stack igen. Det var da, de vidste, hvordan de skulle lave hi-fi.
Kan du lide Spotify?
Beck: Det er en god idé, hvis du vil have "let musik", men som branchen er i disse dage, er det let, let gået, og så er det hele væk. Men hvis du køber en vinyl, kan du beholde den og gå tilbage til den.
John: Jeg lytter til Spotify og finder hele tiden nye bands, men det er ligesom smid, ikke? Du hører et nyt band, du lægger det i din favoritalbum-mappe, du lytter til det tre eller fire gange. Og så kommer der et nyt band, og du slipper det i mappen Favoritalbum, og du har glemt det andet band. Med vinyl køber du det for resten af dit liv. Jeg bladrer stadig i de albums, jeg købte som barn.
Hvis vi kun skal gå med en fuld-på fuld-digital fremtid, er du okay med det?
John: Jeg kan godt lide at have det bedste fra begge verdener, når det kommer til musik. Jeg elsker vintage vinyl og analog gear, men jeg elsker også Logic og plug-ins, som jeg bruger til at optage. Derhjemme kan jeg lytte til min vinyl, og det lyder fantastisk. Men at sidde på kontoret -
Beck: - eller i toget -
John: - ja, og være i stand til at høre ting i høj kvalitet, ja. Få nogle gode hi-fi-hovedtelefoner og gå rundt i byen, og musikken skal stadig lyde godt. Nogle mennesker kan kun lide at lytte til FLAC-filer, hvilket er fantastisk, men hvor gode er dine højttalere? Hvis du lytter til dem på øretelefoner eller computerhøjttalere, hvad er meningen? Du kan lige så godt lytte til MP3'er.
Du malede albumcoveret, gjorde du ikke?
"Jeg vil have noget, der lyder skrattende og går kkkkkk-kkkkkttt!"
John: Det ville have været rigtig fedt, hvis det var blevet revet ned i siden.
Beck: Jeg ville have grædt! Det tog mig 3 faste dage på 8 timer stykket.
Du kan oprette en falsk til brug i din næste video.
Beck: Ja! Jeg går ned ad bakken og får den til at gå i opløsning: "Men nej!"
John: Du kan filme, mens du tegner det og bærer det ned ad bjerget.
Beck: Som en time-lapse? Nå, måske til det andet album. Det næste albumcover bliver denne store hvide firkant med mig grædende nede i hjørnet. "Hvorfor??? Jeg brugte 46 timer på at gøre dette! Og hundredvis af pund på blækket!" (alle ler) Men ja, det ville være fantastisk.
Så ferien er lige om hjørnet, og det er tid til, at du klipper en julesang. Hvilken en ville du gøre?
Beck: Vi prøvede, men vi ødelagde det! Vi spillede en julekoncert -
John: - men vi øvede ikke.
Beck: Vi lavede "Hvid jul". Jeg blev for fuld og glemte ordene, og jeg sagde: "Åh nej, jeg har ødelagt julen for alle!" (alle griner)
Redaktørens anbefalinger
- De bedste højopløselige lyd- og musikdownloadsider
