"Jeg synes, vi skal arbejde i høj opløsning hele tiden. Jeg synes ikke engang, der burde være MP3."
David Crosby har aldrig været bange for at sige sin mening og dele sin mening om statens tilstand til stede, uanset hvilket årti det er. I godt et halvt århundrede har den legendariske singer/songwriter og lynchpin af Crosby, Stills & Nash (og nogle gange Young) har været lidenskabeligt ligefrem om sin modvilje mod social uretfærdighed, politisk chikaneri og miljømæssigt kaos, og han er lige så trofast, når det kommer til at elske højopløselig lyd. Faktisk insisterede Crosby på højopløsning som den absolutte standard for 2014-udgivelsen af hans fjerde soloalbum i karrieren, Croz, især efter at have hørt 192-kHz/24-bit remastere Graham Nash produceret til sidste sommers øreåbningCSNY1974æske sæt.
"Det skulle være tilgængeligt på intet mindre end FLAC eller tabsfrit," sagde han for nylig. "Vi sørgede for, at HDtracks havde det på 192/24, og Pono vil også have det sådan, når de er klar til det. Croz fortjener det. Der er ting derinde, som vi virkelig gerne vil have dig til at høre."
Anbefalede videoer
"Vi hader alle MP3'er, fordi de kun leverer 15 procent, måske i bedste fald, af den musik, vi har lavet."
Digital Trends sad sammen med Crosby, 73, til en sen frokost i Midtown Manhattan for at beklage det igangværende fiasko af MP3, afveje vigtigheden af overtoner i optagelsen, og understrege de kvindelige talenter sangere. Det har været længe undervejs.
Digitale tendenser: Jeg er glad for at høre, at højopløsningslyd er lige så vigtig for dig, som den er for os. Hvad er det ved højopløsning, der taler til dig?
David Crosby: Nå, det er bare os alle sammen - og det er det ikke lige Neil [Ung]; Neil er en slags fanatiker omkring det - men alle os had MP3'er, fordi de kun leverer 15 procent, måske i bedste fald, af den musik, vi lavede.
Okay, fordi du i det væsentlige har 0'ere og 1'ere, der udfylder de tomme felter for, hvad du faktisk gjorde og hørte i studiet. Og det, man hører under masteringstadiet, kommer ofte heller ikke sådan ud i den anden ende. Som lytter føler jeg ofte, at jeg mangler ting, du gerne ville have os til at høre.
Ja. du er snydt. Det er helt sikkert en dårlig ting. Vi skal absolut tage fat på det.
High-res gør sådan en kæmpe stor forskel, mand. Jeg kan ikke ændre verden, du ved, men jeg tror virkelig, at Neil har fuldstændig ret. Vi er nødt til at gå til højopløsning, fordi vi gør os meget umage for at forsøge virkelig at få informationen fra guitaren, fra keyboardet og fra stemmen, så overtonestrukturerne er der - så det det magi er der.
Især når det kommer til musik, der er harmonidrevet - som mange af dine er - er det en skam at gå glip af at høre den individuelle karakter af hver stemme i den vokale blanding. Vi får ikke essensen af, hvad I, kunstnerne, havde til hensigt.
Mm-hmm! Højre! Nemlig! Og hvis du får en akustisk guitar tunet rigtigt efter øret - ikke af maskine - så er der harmoniske strukturer, overtoner. Der er toner i overtonerne, som ikke bliver spillet på guitaren. De er skabt af den anden notes interaktion.
Det samme gælder for vokalstakke, hvis du gør dem godt nok. Hvis du lytter til min første soloplade, Hvis jeg kun kunne huske mit navn (1971), grunden til, at jeg vandt en audiofil pris med den, er, at tingene er afstemt nok til, hvor de genererer overtonerne, og du kan høre dem på vinylen, helt klart. [Bowers & Wilkins Society of Sound citeret Navn som en af dens fem Bedste hovedtelefonalbum nogensinde i 2010.]
"Jeg synes, vi skal arbejde i høj opløsning hele tiden. Det synes jeg ikke engang, der burde være MP3."
Og surround-sound-mixet til albummet giver os den fulde bredde af optagelsen, hvilket får os til at føle, at vi er lige midt i det.
Yep, yep - det var det, vi prøvede... Jeg er stadig meget stolt af den rekord.
Som du burde være. Hvad ellers føler du, at MP3 mangler?
Overtonestrukturer er det første. Den anden ting er, at MP3-formatet ikke håndterer transienter særlig godt. Men jeg tror, at det største tab er tekstur og overtone-ting. Da Neil begyndte på det, havde jeg ikke rigtig tænkt over det, og jeg var ikke rigtig opmærksom; Jeg var lidt distraheret på det tidspunkt i mit liv. Men nu hvor jeg virkelig har haft tid til at overveje, hvad han har sagt, har jeg virkelig lyttet til tingene og studeret det i studiet. Han er højre. Du tror måske, han er skør; Jeg ved, at nogle mennesker gør. Men jeg synes, vi skal arbejde i høj opløsning hele tiden. Det synes jeg ikke engang, der burde være MP3.
Jeg er lige med dig i det. Et godt eksempel hvorfor er Find et hjerte, det allersidste nummer på Croz, hvor der er det store samspil mellem saxofonen og Fender Rhodes spillet af din søn James [Raymond]. I cirka 45 sekunder får vi alle nuancerne af samspillet og interaktionen dér.
Nå, du hører to mestermusikere, der har været venner i meget lang tid. [Steve Tavaglione], fyren, der spillede horn, er virkelig genial. Han er first-call træblæsere i L.A., sådan som Leland [Sklar] er første opkald på bassen og Dean Parks er første call på guitar. Og da Wynton [Marsalis] spillede videre Holder fast i ingenting — Wyntons tone er nok den fineste trompetist-tone siden Miles [Davis]. Lige utrolig tone.
Det nummer fik mig til at tænke på Miles, som faktisk klippede en af dine melodier tilbage i dag.
Ja. Guinnevere. Er det ikke derude? det er der ude! [Davis klippede Guinnevere den 27. januar 1970; den 18-minutters version blev først udgivet i 1979 på outtakes compilationen Cirkel i runden, og den kan også findes på The Complete Bitches Brew Sessions.]
Han gik hen til mig i landsbyporten og sagde [påvirker den frøhviskende Miles stemme], "Du Crosby?" og Jeg sagde: "Ja, det er jeg." Han sagde: "Jeg er Miles." Jeg sagde: "Ja, det ved jeg godt." (begge griner) Og det er jeg fuldstændig verklempt. Denne fyr er fuldstændig (pauser) - jeg mener, jeg lyttede til Skitser af Spanien (1960) måske 4.000 gange, og jeg lyttede til En slags blå (1959) endnu mere.
Har du nogensinde hørt 192/24 for En slags blå? Det er fantastisk godt.
Åh, jeg ville elske at høre en kopi af den i høj opløsning. Jeg bliver nødt til at få det.
Jeg elsker også hvad Mark Knopfler gør på Hvad er ødelagt. Han har den øjeblikkeligt genkendelige guitartone -
"[Steely Dans Donald Fagan] kan være lige så mærkelig som et par slangeseler, men han er altid meget sød ved mig."
Ja. Du hører to toner, og du siger øjeblikkeligt: "Det er Knopfler." Og jeg vil gerne høre det, for det har han struktur, og berør.
Han har sådan et særligt præg i den måde, han arbejder med de strenge på.
Han er en plukker. Du har nogensinde hørt den sang, han lavede med James Taylor, Sejler til Philadelphia (2000)? Åh, mand, hvilken rekord. Åh min Gud, åh min Gud. Helt vildt. Så god, sådan en fantastisk plade. Jeg mener, [Dire Straits'] Penge for ingenting (1985) er måske bare den bedste single nogen nogensinde har lavet (klukker), men Sejler til Philadelphia slog mine sokker af.
Jeg fortalte Mark, at han nok er en af de bedste Americana-sangskrivere, der aldrig er født her. Han skriver Amerika, karaktererne og følelsen så godt. [Knopfler blev født i Glasgow, Skotland, og voksede op i Blyth, Northumberland, England.]
Ja. Før jeg hørte Sejler til Philadelphia, Jeg vidste ikke alt det der om Mason og Dixon. Jeg anede ikke. Jeg mener, jeg vidste, at der var en Mason-Dixon linje, men jeg vidste ikke, hvem Mason og Dixon var. Og så blev det til stregen, der afgrænsede nord og syd, og det var der, Dixie kom fra. At kalde South Dixie er et afledt af Dixon.
Samtidig er samtalen mellem de to stemmer, Mark og James - de er så god, hellige lort. De er begge så gode sangere.
Så du må også elske den plade, Mark og Emmylou Harris lavede sammen, Al Roadrunning (2006).
Oh yeah. jeg elsker Emmylou, punktum. Bare vanvittigt godt. Hun er en af mine favoritter. Mine andre favoritter er Alison Krauss og Bonnie Raitt, som jeg synes er to af de største kvindelige sangere, lige deroppe med Aretha. Alison Krauss lige elektrificerer mig. Jeg kan ikke tro, at nogen kan synge så godt. Og Bonnie har sådan en sjæl. Der er så meget hjerte i hendes stemme, mand. Og hun er en fantastisk guitarist - det er ubesværet, og der er ikke en hel masse toner. Hun føler ikke behov for at gå, "yippity yippity."
Du har en bred musikalsk base at trække på, da du har været udsat for så mange musikstile, da du voksede op. Som en opmærksom lytter absorberede du en bred vifte af lyde.
Mine forældre spillede meget klassisk musik i huset. Du lytter til Bachs Brandenberg-koncerterne nok gange, og det vil ændre, hvordan dit hoved fungerer. Og så, lige pludselig, lytter du til Weather Report, og dit hoved bliver strakt i en anden retning. Jeg ønsker bare folk, der prøver at lave singer/songwriter-musik nu - i popmusik er det lige meget; det er ligesom fire akkorder - det skal singer/songwriters Hør efter. Og når de gør det... mener jeg, Donald Fagen sikker som helvede gør. Det er mit yndlingsband, Steely Dan. Det er de utrolig.
Jeg elsker Anders. Han er en interessant person at tale med. Nogle gange udfordrende dog.
Han kan være lige så mærkelig som et par slangeseler, men han er altid meget sød ved mig. Han er bare genial. Det er noget af min yndlingsmusik i verden. jeg har lyttet til Aja (1977) mindst tusind gange.
Oh yeah. Det samspil mellem saxofonisten Wayne Shorter og trommeslageren Steve Gadd, under anden halvdel af titelsangen, hvor de bare spiller af hinanden -
Og trommesoloen! er det ikke helt vildt? (Crosby slår Aja trommesolo ude på bordet, mens du spreder med på hvert beat.)
Skulle du betale meget for at få davidcrosby.com?
Nej, det gjorde jeg ikke, men jeg er ikke helt sikker på, hvordan det gik. Jeg ved godt, at på Twitter blev @davidcrosby taget og taget og taget, så jeg var nødt til at gøre noget andet. [På Twitter er han @thedavidcrosby.]
Relaterede: Til deres sidste album nogensinde indspillede Pink Floyd på en båd
Til sidst, hvilket album fra dit katalog vil du gerne høre lavet i høj opløsning næste gang?
jeg vil gerne høre Déjà Vu (1970) på den måde. Jeg synes, der er nogle virkelig smukke, virkelig vidunderlige ting derinde. Jeg ville elske at høre den rekord i 24-bit/192. Det ville jeg virkelig. Jeg synes, vi skylder folk det, og jeg synes, vi skal blive ved med at arbejde på det - dem af os, der er ligeglade, de audiofile. Vi er nødt til at blive ved med at banke løs på det, fordi... (pause) mange mennesker ved det simpelthen ikke. Hvis de lytter til musik på øretelefoner (ryster på hovedet) - jeg er lige så anti-øretelefoner, som jeg er imod MP3.
Der er et væld af os mennesker, der virkelig elsker musik. Vi virkelig kan lide at høre de overtonestrukturer, og det kan du ikke gøre på øretelefoner. Og det gør MP3 ikke levere dem.
