Shaun of the Dead og Hot Fuzz instruktør Edgar Wright tager krimi-genren på sig i sin seneste film. Læs videre for vores Baby chauffør anmeldelse.
Nu og da kommer der en film, der ikke kun fanger din opmærksomhed med en original præmis og spændende trailer, men formår også at følge med alt det potentiale med en imponerende udført film, der gemmer sine bedste øjeblikke for det billetkøbende publikum.
Instruktør Edgar Wrights musikdrevne krimi-thriller, Baby chauffør, er alt det og mere.
Skrevet og instrueret af Shaun of the Dead og Hot Fuzz filmskaber, Baby chauffør afstøbninger Fejlen i vores stjerner skuespiller Ansel Elgort som "Baby", en yderst talentfuld flugtchauffør ansat af en beregnende kriminel hjerne. Babys barnlige træk gav ham hans øgenavn, men det er hans fantastiske evner som hjulmand, der har gjorde ham til yndlingschaufføren for krimichefen "Doc", portrætteret af den to gange Oscar-vinder Kevin Spacey. Træk tilbage i røveriet, efter at han troede, at han var ude for altid, finder Baby sig på flugt fra politiet og et farverigt udvalg af kriminelle, når et job går skævt.
Hvis Baby chauffør simpelthen var en krimi, ville det være et helt igennem underholdende, om end noget excentrisk, indslag i genren. Hvad det faktisk er, er dog en genial blanding af musik, stemning, historie og perspektiv, der er meget mere end summen af de genrer, der inspirerede den.
Elgorts karakter lever med et næsten konstant soundtrack til hans liv, muliggjort af en række iPods, der svarer til hans humør og missioner, og nødvendiggjort af et kronisk tilfælde af tinnitus, der gør musik til det eneste, der er i stand til at overdøve ringen i hans ører. Den lydkokon, han skaber til sig selv, giver ham mulighed for både at fokusere og fungere i verden, og den er lige så vigtig for Baby, som den er for selve filmen, der kører varmt på en eklektisk blanding af sange fra det sidste halve århundredes musik.
Wrights vision tager filmen til næste niveau.
Der er gjort meget ud af filmens brug af musik op til dens udgivelse, men dette aspekt af filmen er ingen gimmick.
Hvor nyere film som Marvel Studios Guardians of the Galaxy (og efterfølgeren fra den brogede flok a-huller — deres periode, ikke vores) fik ros for at bringe ny opmærksomhed til klassiske sange, der fungerede som baggrund for handlingen på skærmen, Wright laver musikken af Baby chauffør lige så integreret i filmen som dens dialog eller noget, der opstår på skærmen. Motown, proto-punk, alt-rock og forskellige andre musikgenrer er brændstoffet i motoren Baby chauffør, og Wright viser en ekspert chaufførs kommando over sit køretøj.
Som den gamle urbane myte om at lytte til Pink Floyd's Den mørke side af månen album, mens du ser Troldmanden fra Oz, handlingen på skærmen synkroniseres uventet med musikken, der spilles i Baby's hovedtelefoner på forskellige punkter hele vejen igennem Baby chauffør. Wright fusionerer lyden af et pistolskud med percussionen i en Queen-sang på ét øjeblik, og forstærker derefter en guitarsolo med en veltimet skrig fra dæk, for til sidst at lade tromlen rulle fra et andet spor tilføje tegnsætningen til en spændt linje af dialog.
Til tider er sammensmeltningen af soundtracket og handlingen på skærmen ind Baby chauffør er så subtil, at det kommer som en behagelig overraskelse, når du pludselig indser, at de to elementer kører parallelt; andre gange er det et bevidst, selvbevidst arrangement, der spiller ind på filmens fortælling med Baby og de begivenheder, der udspiller sig omkring ham.
Selvom det er Wrights vision for filmen, der tager den til næste niveau, Baby chauffør er heller ikke mangel på mindeværdige præstationer.
Elgort tager lidt tid at varme op som titelkarakter, men finder til sidst et godt tomgangspunkt som en sympatisk, om end noget skæv hovedperson. Hans portrættering af Baby tager rigeligt med stikord fra de mange versioner af arketypen, der kom før den - Ryan O' Neals iteration af karakteren i 1978'erne Føreren, for eksempel - men han gør et beundringsværdigt stykke arbejde med at give karakteren en dybde, som få af disse hjulmænd nogensinde har haft.
Det musikalske aspekt af filmen er ikke nogen simpel shtick.
Spacey bringer et niveau af trussel til sin rolle som kongen, der ansætter Baby, hvilket gør ham til en af filmens mest skræmmende karakterer blot ved at underforstået trussel han fremsætter. På bagsiden, Jamie Foxx når et tilsvarende højt trusselsniveau ved at gå all-in på sin bankrøvende karakters evne til uforudsigelig vold.
De to førnævnte karakterer tilbyder en bred, underholdende række af farlige elementer i Babys liv og resten af truslerne han står over for - blandt dem kriminelle spillet af Jon Hamm, Jon Bernthal, Eiza González og Flea - udfylder hullerne mellem disse to ekstremer.
Wright holder også sit eget som instruktør af jagtsekvenser og byder på nogle kulisser, der kan konkurrere med det bedste fra nogle af genrens skelsættende bilforfølgelsesscener. Filmens første store flugtsekvens kan sammenlignes med alt, der findes i Køre, Ronin, eller Føreren, for eksempel - alle film holdt i høj respekt for deres jagtsekvenser.
På mange måder, Baby chauffør er lige så meget en musical, som det er en actionfyldt krimi. Men ved at blande de to genrer til det punkt, hvor den ikke er i stand til at se, hvor indflydelsen fra den ene slutter og den anden begynder, formår Wrights film at være noget helt unikt. På et tidspunkt, hvor genindspilninger, genstarter og efterfølgere dominerer filmkalenderen, Baby chauffør skiller sig ud fra mængden med en frisk oplevelse, der er lige så ambitiøs som den er underholdende.
Wright laver smuk musik på storskærm med Baby chauffør, og du kan simpelthen ikke lade være med at synge med.
Redaktørens anbefalinger
- Halloween Ends anmeldelse: a franchise mercy kill
- Me Time anmeldelse: Netflix’ seneste komedie falder fra hinanden
- Tokyo Vice anmeldelse: Stilfuldt show udmærker sig som et humørfyldt krimi
