Vil Matt Damons nye film leve op til stamtavlen for dets Oscar-vindende kreative team og rollebesætning? Læs videre for vores Suburbicon anmeldelse.
Måske det vigtigste at vide om Suburbicon, den nye film instrueret af George Clooney efter et manuskript skrevet af Joel og Ethan Coen, er, at det næsten helt sikkert ikke er den film, du går ind i teatret og forventer at se.
Den sjette film, der skal instrueres af Clooney (som har haft en film, han instruerede, kom i biograferne hvert tredje år siden 2002'erne Bekendelser af et farligt sind), Suburbicon spiller Matt Damon som Gardner Lodge, en beskeden virksomhedsmand, hvis fredelige liv i det idylliske samfund Suburbicon er kastet ud i kaos efter en dødbringende invasion af hjemmet. Filmen sammenstiller den stadig mere farlige knibe, som Gardner befinder sig i med tiden voksende uro i samfundet forårsaget af ankomsten af en afroamerikansk familie i det liljehvide kvarter.
Dels mørk komedie, dels racedrama, dels krimikaper og dels social satire,
Sammen med de Oscar-vindende Coen-brødre er manuskriptet til Suburbicon er også skrevet sammen af Clooney og hans hyppige samarbejdspartner, Grant Heslov (Godnat og held og lykke, Marts Ides). Damon får selskab af rollebesætningen Julianne Moore(Stadig Alice), der spiller dobbeltroller som både Rose Lodge (Gardners kone) og Margaret, Roses søster. Spiller biroller i filmen er Oscar Isaac (Eks maskine) som en klog skadesefterforsker, Jack Conley (L.A. Fortroligt) som den lokale politimester, og Noah Jupe (Nattelederen) som Gardners unge søn, samt Glenn Fleshler (Ægte detektiv) og Alex Hassell (To ned) som et par kriminelle med blikket rettet mod Gardner og hans familie.
Suburbicon viger ikke tilbage for at jonglere med nogle komplicerede temaer
For at være retfærdig drejer de fleste af filmene skrevet af Coen-brødrene ind på uventet territorium - både tonalt og narrativt - og det har generelt været en del af deres appel. Fargo, Intet land for gamle mænd, og Den store Lebowski alle slyngede sig og føltes af og til, som om de gik vild, men den snoede vej, de gik, føltes altid bevidst til sidst.
Det er ikke tilfældet med Suburbicon, som aldrig føler sig forpligtet til den historie, den ønsker at fortælle, og aldrig mønstrer den slags præstationer, der retfærdiggør det forvirrende, akavede sæt af halvt fortalte historier, den ender med at snurre rundt på.
Damons portrættering af familiens tilsyneladende følelsesløse patriark spiller rollen som komedie en øjeblik og dramatisk spænding det næste, men føles for tæt viklet til at levere tilfredsstillende på enten element. Publikum, der foregriber en film om en blyant-pusher fra 1950'erne tvunget til randen af de kræfter, der konspirerer omkring ham (som markedsføring for filmen antyder) vil sandsynligvis blive skuffet over den overraskende mørke, reserverede karakterbue, som Damon og filmens manuskript leverer. Der er lidt til ingen ændring i Damons karakter i løbet af filmen, hvilket er særligt skuffende i betragtning af hans topfakturering og fokus på filmens markedsføring.
Moore formår på den anden side at gøre sin karakter mere underholdende, end hun nok burde være, givet hendes dårligt udviklede historie og relativt få muligheder for at stjæle rampelyset. Hendes spin på 50'ernes husmor går all in på arketypen og giver noget underholdende udvekslinger i det rigtige selskab - især i de scener, hun deler med Isaacs smarte påstande efterforsker. Deres karakterer oser af et fantastisk underholdende niveau af uoprigtighed, og det er en skam, at de scener udgør så lidt af filmen.
Jupe yder også en god præstation som et barn fanget i alt dette vanvid, og fungerer i det væsentlige som publikums surrogat til at observere de stadig mere foruroligende begivenheder, der får hans families liv til at smuldre omkring ham. Hans perspektiv tilføjer et ekstra coming-of-age-tema til den i forvejen overfyldte film, og det siger meget om Suburbicon at denne unge skuespiller, hvis primære retning synes at involvere skuespil skue-chokeret, ender med at være den mest følelsesmæssigt relaterbare karakter i filmen.
Ud over alt, der foregår med Gardner og hans familie, Suburbicon også - og lidt halvhjertet - kronikerer det ellers fredelige samfunds i stigende grad voldelige bestræbelser på at slippe af med Mayerses, en afroamerikansk familie, der flyttede ind i deres kvarter.
Historien følger dog denne bue uden megen overbevisning, og oplevelsen af den nye familie og den eskalerende racemæssige aggression, de møder i denne ellers idylliske samfund er frustrerende underudviklet og underrelateret til begivenhederne, der udspiller sig omkring Gardner, på trods af at de to familier deler en hegn. Det føles indimellem, som om filmens kreative team tilføjede Mayers-historien som en eftertanke, og deres scener blev simpelthen indsat som segues for at tilføje dramatisk tyngde, som Gardners historie i sig selv ikke gør tjene.
I betragtning af alt, hvad Mayers-familien udholder i filmen, ender den andenrangsstatus, som deres historie tildeles, med at føles som en tonedøv beslutning fra deres side. filmens kreative team, og uanset hvilket forhold mellem de to buer var tilsigtet, er det simpelthen ikke udført godt nok til at retfærdiggøre de to fortællinger, der eksisterer side om side i samme film.
På trods af alle disse fejl, Suburbicon er en ambitiøs film, og til sin ære synes filmskabernes og castets intentioner at være på det rigtige sted. I udførelsen kommer filmen dog frustrerende til kort i forhold til at klare sig godt i forhold til nogen af de temaer, den forsøger at adressere. I betragtning af stamtavlen og de imponerende udmærkelser fra alle involverede i filmen, er det nemt at sætte barren højt for Suburbicon, men selv det kreative teams positive rekord med excentriske, uforudsigelige historier er ikke nok til at undskylde filmens brede vifte af mangler.
Desværre, Suburbicon er en sjælden glip af en ellers pålidelig gruppe af filmskabere og skuespillere.
