Hvert år er fem film nomineret til en Oscar i kategorien "Visuelle effekter". I år tilbyder hver eneste nominerede sit eget unikke indvendige kig på filmskabernes fantastiske tricks og deres effekthold skal bruge til at trække de visuelle briller frem, der giver en storskærm blockbuster. Som anerkendelse af disse fem film - og en af vores foretrukne Oscar-kategorier - sætter vi fokus på én "Visual Effects"-nominerede hver dag op til søndagens udsendelse og ser nærmere på, hvad der fik dem til at stå ud.
Tidligere så vi på de kunstigt intelligente android af Eks maskine, den post-apokalyptiske ødemark Mad Max: Fury Road, og den fremmede verden af Marsmanden. Nu ser vi på en af de mest spektakulære scener fra instruktør Alejandro González Iñárritus grænse-epos The Revenant.
Det meste af Oscar-snakken omkring Den tilbagevendende lige nu involverer den førende mand Leonardo DiCaprio, men en af de usungne stjerner i instruktøren Alejandro González Iñárritus film er ikke navngivet på nogen Oscar-nominering - ikke direkte, i hvert fald.
I en film fyldt med dramatiske, maveskærende sekvenser, der skildrer grænseoverlevelsens brutalitet, af de mest mindeværdige er et langt, langtrukkent angreb på DiCaprios karakter af en grizzlybjørn i dybet Skov. Den vilde scene har vist sig at være svær at se for nogle seere på grund af dens grafiske karakter, men både kritikere og fans har hevet ros for det for ikke bare at være et fantastisk øjeblik i historien, men også en fantastisk præstation i filmskabelse.
I løbet af scenen fanger Iñárritu tilsyneladende angrebet - som udspiller sig i en række voldelige møder mellem DiCaprios karakter, Hugh Glass, og den massive bjørn midt i et skovklædt område - gennem brugen af et enkelt, urokkeligt skud, der driver mellem bjørnen og hans offer. Det er den slags sekvens, der får både filmskabere og publikum til at undre sig over, hvordan det var muligt, og meget gerne med dette års andre nominerede til visuelle effekter involverer svaret rigeligt med kreativitet, opfindsomhed og VFX magi.
1 af 23
"Det, der var interessant, at tænke tilbage på de tidlige diskussioner med Alejandro, var, hvordan det hele handlede om bevægelse og planlægning og koreografi, men altid at vende tilbage til, hvordan et egentligt bjørneangreb ville udfolde sig," huskede Industrial Light and Magics Richard McBride, der fungerede som filmens overordnede visuelle effekt-supervisor, under et interview med IndieWire.
"Den anden ting var at komme ind i den tankegang, at dette ikke var et monster: det er i dets naturlige habitat og bare opfører sig, som et normalt dyr ville," tilføjede han. "Alejandro ønskede, at angrebet skulle være pludseligt og ville have os til at føle os tæt på handlingen og fordybet i alle detaljer."
Og detaljeret var det, med en stuntskuespiller, der udfyldte bjørnen under et fire-dages optagelser i skovene i British Columbia, Canada, og DiCaprio, der angiveligt opførte meget af scenen selv. Den del af bjørnen blev spillet af skuespilleren Glenn Ennis, som studerede video af bjørnebevægelser - og voldelige videoer af bjørneangreb - før han iførte sig et massivt, lyseblåt jakkesæt for at filme med DiCaprio.
"Det er klart, at det [blå jakkesæt] ikke kommer med i filmen, og CGI-fyrene maler bjørnen ind," fortalte Ennis Globale nyheder tilbage i januar. “Alejandro var stejlt på, at den blå bjørn bevægede sig ligesom en rigtig bjørn ville bevæge sig, og det var vigtigt, at den havde de samme nuancer, som en bjørn ville have. Selvom det var en stor smølfebjørn, skulle den stadig være så autentisk som muligt.”
“Pels er altid en udfordring, især at se det så tæt på. Så vi havde en masse kunstneriske detaljer og nuancer.”
Selvom bjørneangrebet kan se ud til at udfolde sig i et kontinuerligt skud, var scenen faktisk resultatet af flere, udvidede optagelser sat sammen af filmens talentfulde VFX-team. I et interview med Hollywood Reporter, beskrev McBride holdets brug af computergenereret mos for at skabe en bro mellem den digitale bjørn og DiCaprio.
Ifølge McBride tjente CG-mosset til at "forbinde bjørnen til jorden ved at skabe kontaktpunktet, hvor hun træder og støder op mod noget. Nogle gange kunne man sælge et værk med den mindste smule løv, der interagerer med hende."
DiCaprios nærhed til bjørnen testede VFX-teamet med omfattende digital maling påkrævet for mange af scenerne, hvor bjørnen trækker vejret i DiCaprios nakke eller sætter tænderne i sit bytte. Iñárritus ønske om at bringe kameraet så tæt som muligt på handlingen gjorde kun holdets opgave så meget vanskeligere - og deres præstation så meget mere imponerende.
Som McBride og VFX-teamet hurtigt opdagede, endte det mest komplicerede element i at bringe bjørnen til live med et loddet dilemma.
"Pels er altid en udfordring, især at se det så tæt på," fortalte han for nylig Studio dagligt. "Den har noget vådhed. Der er en masse affald fanget i det. Så vi havde en masse kunstneriske detaljer og nuancer. Bjørneholdet studerede og matchede reference og så på miljøet. De måtte blande blod og væde fra nedbøren. Det skubbede helt sikkert pipelinen hos ILM en del.”
"Vi opdagede nogle nye teknikker til at skabe en detaljeret brudgom og oversætte det til bevægelse og simulering af pelsen," forklarede McBride. "For bjørnen havde vi flere niveauer af simulering - skelet, muskler, fascia, hud, pels."
Det endelige produkt taler - eller rettere, brøler - for sig selv, hvor bjørnen leverer en af de mest omtalte scener i en af årets mest diskuterede film. Og med Den tilbagevendende kæmper for 12 Oscar-priser i år, vil det ikke være så overraskende, hvis den bjørn vinder filmens visuelle effekthold endnu en velfortjent Oscar.
Den 88. Oscar-uddeling vil blive vist søndag den 28. februar kl. 19:00 ET på ABC.
