Før Bayhem: Udforskning af Michael Bays musikvideooprindelse

Michael Bay er blevet et kendt navn takket være hans arbejde med storfilm som Hollywood-titler Armageddon, Pearl Harbor, og de første fem live-action Transformers-film. Som instruktør omfavner Bay maksimalistisk filmskabelse i en skala, som få af hans samtidige gør. Hans kærlighed til at sprænge ting i luften og bringe massive CGI-sætstykker til live har endda resulteret i skabelsen af "Bayhem," et udtryk opfundet som en stenografi til at beskrive den sindslidende, overvældende actionfilmskabelse, som Bay har specialiseret sig i.

Men hvad Bays moderne fans måske ikke ved, er, at filmskaberen først skabte sig et navn ved at instruere snesevis af højprofilerede musikvideoer i slutningen af ​​1980'erne og begyndelsen af ​​90'erne. Gennem hele denne tid lavede Bay musikvideoer til alle fra Tina Turner, Wilson Phillips og Lionel Richie til Meat Loaf. På trods af sin erfaring i formen efterlod Bay mere eller mindre musikvideoer efter udgivelsen af ​​sin første spillefilm, Bad Boys, i 1995.

Men som det er tilfældet for mange af de filmskabere, der er kommet op i branchen gennem lignende betyder, at Bays musikvideoarbejde er fascinerende at se med kendskab til de film, han har instrueret gennem hele sit arbejde karriere. Så til ære for den kommende udgivelse af hans nyeste film, Jake Gyllenhaal-ledet Ambulance, nu føles det som et godt tidspunkt at se tilbage på Michael Bays musikvideoarbejde og se, hvor meget hans stil har - og ikke - har ændret sig i løbet af de sidste 30 år.

De tidlige dage

Ifølge IMDb, instruerede Michael Bay sine første fire musikvideoer i 1989, begyndende med Kald det kærlighed af Poco. Alle videoerne er forudsigeligt mindre polerede og mere nedtonede end de film, Bay har gjort sig bemærket med. Når det er sagt, forhindrede deres lavere budgetter ikke Bay i at bruge mange af de samme tricks i dem, som han har fortsat med at implementere gennem hele sin karriere.

For eksempel indeholder flere af videoerne den slags hurtige Steadicam-optagelser med lav vinkel, som Bay har brugt i næsten alle sine film. Det gælder især for Kald det kærlighed video, hvor Bay skyder medlemmerne af Poco med en blanding af både kran- og Steadicam-skud. Videoens lavvinklede billeder tillader endda Bay at inkludere en række linseblus, som kommer takket være et overeksponeret vindue i baggrunden og få visse øjeblikke til at føles som om de kunne være blevet trukket direkte ud af en af ​​Bays Transformers film.

Alle disse tidlige videoer viser også Bays tendens til, i mangel af et bedre udtryk, at se smukke mennesker med sit kamera. Det Kald det kærlighed videoen indeholder flere øjeblikke af meget smukke - og meget svedige - mænd og kvinder, der læner sig op ad rygende biler ved solnedgang. Hvis du ser på disse scener med sammenknebne øjne, ville det være let at tro, at de er fra en af ​​Bays Transformers-film.

Finpudser hans vision

Fra 1990 til 1994 fortsatte Michael Bay primært med at lave musikvideoer, og ligesom alle musikvideoinstruktører, hans arbejde gennem disse år varierer meget afhængigt af den kunstner, han arbejdede med, og hvilken type sang han var håndtering. Men gennem hele denne periode er Bays vækst som visuel stylist og filmskaber unægtelig tydelig.

Linseblusene og glidende kamerabevægelser fra hans tidlige musikvideoer er fortsat til stede i hans arbejde, men i videoer til sange som Colin James' Bliv ved med at elske mig skat, Bay kan ses eksperimentere mere med redigering, kamerabevægelse og komposition. Jo mere han arbejder, jo mere behagelig bliver han ved at bruge hollandske vinkler, og mange af de rockvideoer, han instruerede fra 1990 til 1992, er redigeret på meget mere frenetiske, impressionistiske måder end hans tidligere arbejde.

For alle, der har set en af ​​Bays actionfilm, den måde han konstruerer videoer til sange som Bliv ved med at elske mig skat og Tina Turners Love Thing vil føles meget minder om, hvordan han stadig skyder og redigerer action-sætstykker. Hans video til Winger's Kan ikke få Enuff, i mellemtiden, føles særligt vejledende for, hvordan Bays film i sidste ende ville se ud. Det har ikke kun de samme glatte, hurtige kamerabevægelser og hakkende redigeringsvalg, som han havde set i hans tidligere musikvideoer, men den er også fyldt med billeder af halvnøgne modeller silhuet i instruktørens varemærke orange lys.

Bays vækst i hele denne periode af hans karriere er vigtig, men hans arbejde som musikvideoinstruktør i sidste ende kulminerer i 1993, da han leder et projekt, der føles som en mission statement for ham som både filmskaber og kunstner.

Et vendepunkt

I 1993 instruerede Michael Bay den ikoniske musikvideo til Meat Loaf's Jeg ville gøre alt for kærligheden (men jeg vil ikke gøre det). Videoen åbner med en politijagt gennem Los Angeles, der ikke kun omfatter politibiler, motorcykler og en helikopter, men finder også sted ved solnedgang, hvilket betyder, at hele sekvensen er dækket af en overvældende orange dis. Åbningens store budget, kombineret med dens æstetiske og hurtige redigeringsstil, får den til at ligne en sekvens fra en af ​​Bays fremtidige actionfilm.

Som helhed markerede videoen et skridt op for Bay fra hans tidligere arbejde. Bortset fra det faktum, at det kan prale af et betydeligt større budget end mange af de musikvideoer, han havde instrueret i tidligere år viser den også, at Bay bruger alle hans foretrukne visuelle og redaktionelle tricks, mens han stadig fortæller en komplet historie. Det er bemærkelsesværdigt, at videoen også ser Bay eksperimentere mere med visuelle effekter, hvilket er et område af storfilm, han er blevet ret fortrolig med i løbet af anden halvdel af sin karriere.

Følge Jeg ville gøre alt for kærlighed, Bay instruerede musikvideoerne til yderligere to Meat Loaf-sange: Rock and Roll drømme kommer igennem og Objekter i bakspejlet kan forekomme tættere på, end de er. Begge videoer kan prale af den samme frenetiske redigeringsstil, som Bay siden har stolet meget på gennem hele sin karriere, og de har endda et par Bayhem-agtige eksplosioner. Flere store filmstjerner, herunder Angelina Jolie og Robert Patrick, optræder også i videoerne.

En klar bue

Hans samarbejder med Meat Loaf var de sidste skridt, som Michael Bay skulle tage for at være klar til at instruere sin første film. Det gjorde han netop i 1995 med Bad Boys, og 27 år senere, har bevist med Ambulance at han er lige så dygtig og idiosynkratisk visuel håndværker, som han var tilbage i 1993.

Det eneste, at gense hans musikvideoarbejde beviser, er det, for en instruktør, der elsker kaos på skærmen og ikke-lineære actionsekvenser, så meget som han gør, er den faktiske bue af Michael Bays karriere ret ligetil. Det er måske lidt ironisk, men det forklarer også, hvorfor han er så kendt og enestående filmskaber. For at sige det på en anden måde: Michael Bay har altid haft sin egen stil - og det beviser hans tidlige musikvideoer.

Michael Bays nyeste film, Ambulance, begynder at spille i biograferne fredag ​​den 8. april.

Redaktørens anbefalinger

• Hver Michael Bay-film, rangeret efter kropstal