Hvordan Generation X ødelagde Star Wars

Da de blev interviewet af Roger Ebert og Gene Siskel til deres tv-special fra 1990 Filmenes fremtid, identificerede George Lucas sit karakteristiske filmskabende træk som den hastighed, hvormed det visuelle bevægede sig, og hurtigheden af ​​klipningen. "Det er et tempo og en redaktionel stil mere end det er et faktisk fotografisk billede, der er essensen af, hvad jeg er," sagde han og fremhævede sekvensen i originalen. Star wars da Millennium Falcon undslipper Dødsstjernen, og Luke Skywalker og Han Solo skyder forfølgende TIE-jagere ned fra skibets kanonhavne.

Publikum i 1970'erne, der ikke var vant til en så hurtig stil med skud og klip, kunne ikke behandle alle detaljer, og det var meningen. Ikke kun fordi Star Wars er bygget op omkring hæsblæsende bedrifter og åndeløse cliffhangers designet til at køre over skærmen, men også fordi filmskabere, der kaster modelrumskibe og gummidukker foran kameraet, ikke altid vil have, at publikum også ser ud omhyggeligt. Nu, i den digitale tidsalder, er alle vi

gør se omhyggeligt, og dette har ødelagt meget af magien.

Lucas ville skabe en oplevelse

Generation X – min generation – med sin berettigede, til tider grimme følelse af ejerskab over de film- og tv-ejendomme, vi voksede op med, gør brorparten af ​​ødelæggelsen. Det største problem med Star Wars nu, bortset fra nogle få undtagelser, er, at det bliver lavet både af og for besiddende hengivne, der ofte er mere interesserede i fanservice end historiefortælling. Det er næsten umuligt at være objektiv omkring noget, du elskede, da du voksede op. At betro Gen Xers fremtiden for Star Wars er som at give et barn nøglerne til legetøjsbutikken – hvilket på en måde er præcis, hvad der er sket.

For Lucas’ Boomer-generation var hele pointen med biografen, at den var flygtig – en drøm, der forsvandt, da man "vågnede", dvs. forlod det mørklagte teater. Længe før hjemmevideo dukkede op i slutningen af ​​1970'erne, var det meningen, at film skulle opleves i øjeblikket og drømmes om senere, ikke at få alle detaljerne gennemskuet. Selv da film begyndte at spille på tv i 1950'erne, var de en-og-færdige udsendelser. Dissektion kom senere, da biografstudier opstod i den akademiske verden, og fansamfund begyndte at organisere sig ved konventioner. Det nåede sin apoteose i internettets tidsalder, hvor alt er bevaret "for evigt."

Men en af ​​grundene til, at Lucas modellerede Star Wars og Raiders of the Lost Ark efter lørdag eftermiddags matinee-serier, han elskede som barn fordi de var engangs. Det var ikke meningen, at du skulle undersøge alle detaljer for sandhed. De blev smidt billigt sammen, de var billige at købe adgang til, og de gav billig gys. Da de var forbi, kunne du genopleve højdepunkterne med dine venner, men hvis noget ikke holdt sammen, var du ligeglad. Det handlede om suset af hastighed og bevægelse på skærmen. Det handlede om at føle sig galvaniseret. Du var ikke ved at gå hjem og brokke dig over, hvordan filmskaberen ikke "respekterede" din protektion ved at fortolke nogle detaljer på en måde, som du ikke fandt acceptabel. Den slags film handlede udelukkende om at haveen oplevelse.

Gen X-nostalgi kommer i vejen

Nu handler de mere om at passe ind i en stadigt ekspanderende "kanon", hvor hver detalje skal være omhyggeligt udfyldt, hver baggrundshistorie skal uddybes, uanset om den har en iboende dramatisk interesse eller ej. Dette problem opstår, i det mindste delvist, fordi Gen X forstår Star Wars primært ikke kun i form af nostalgi til filmene, men også af nostalgi for merchandisingen - især legetøjet - som nok var mere fremtrædende i vores barndom end filmene dem selv. Dette er grunden til, at Jon Favreaus Bogen om Boba Fett og Mandalorianeren og J.J. Abrams' efterfølgere (Kraften vækkes, The Rise of Skywalker) er så velkendte for alle børn, der smed en plastik AT-AT på siden i en sandkasse, eller en Yoda actionfigur på bagsiden af ​​en Boba Fett for et hjemmelavet eventyr.

Men spilletid behøvede ikke at give mening. Det behøvede ikke at have nogen intern logik eller større formål. Den samme tilgang virker sjældent, når den er flettet sammen til en filmet fortælling. Du har brug for mere end fælles prøvesten, mere end et lukket kredsløb af referencer for at fortælle en historie. Og i stigende grad, især med det usammenhængende rod, der er Bogen om Boba Fett, denne tilgang afslører sin hulhed. Som Disney og J.J. Abrams gjorde det klart, da de "retconned" Rian Johnsons dristige Den sidste Jedi med det risible The Rise of Skywalker, det meste Gen X Star Wars-indhold er primært optaget af dets forhold til sig selv og dets fans. Jeg udelukker for dette argument det animerede indhold, som generelt har vist sig at være både mere overlegent og mere ambitiøst end live-action indholdet over de sidste 15 år. Ikke underligt, at det bliver absorberet i de nye live-action-shows.

Der er intet galt med reference og hentydning, som har været en del af historiefortælling i det mindste siden de gamle grækere. Lucas selv tilbad filmene fra klassisk Hollywood og 1950'ernes skabninger og westerns, såvel som japanske film efter krigen, der fandt vej til de amerikanske kyster. Star Wars er næsten lige så berømt for disse påvirkninger som for selve filmens tekst. Forskellen er, at Lucas giftede sig med disse råstoffer med sine politiske indvendinger mod USA's udenrigspolitik for at lave ny kunst. Abrams, Favreau, Robert Rodriguez (der har instrueret tre afsnit af Bogen om Boba Fett og en af Mandalorianeren), og selskab kun lav simulacrums af eksisterende materiale - Star Wars, Star Trek, Løvernes Konge, Jernmand, Syndernes by, et. al. De virker så slået ud af faksimilernes trofasthed, af ærefrygten over at gengive det elskede materiale, de voksede op med at læse og se, at de er tilfredse med ikke at prøve noget nyt. The Rise of Skywalker, Bogen om Boba Fett, og i mindre grad, Mandalorianeren bevise, at Gen X Star Wars-skabernes ønske om at fortælle nye, tematisk genklangende historier er lige så dødt som forfladet Jawas – hvis det nogensinde har eksisteret i første omgang.

Star Wars-skabere er bange for at tage risici

En ting, der ofte glemmes, når man overvejer Star Wars prequel-trilogien, er, at Lucas lavede uafhængige film - meget dyre uafhængige film, ganske vist, men film, som han havde fuldført styring. Der var ingen studieinterferens. Det er en af ​​grundene til, at prequel-trilogien, sammenlignet med efterfølgerne og tv-programmerne, ser ud og føles så anderledes. Ja, alle klagerne over dem forbliver sande. Men se dem uden dialog (prøv at holde musikken og lydeffekterne tændt, hvis det er muligt), og du kan se den massive ambition med historieverdenerne og det visuelle, Lucas' ønske om at tage risici med noget nyt (undtagen måske hans overdrevne tillid til lyssværd). Den efterfølgende corporatisering af Star Wars har uundgåeligt fjernet enhver chance for, at risici vil blive taget. Men problemet er værre end som så. Det er ikke kun, at Disney knuser filmskabernes kunstneriske ambitioner. Studiet har beholdt visse filmskabere fordi de har intet ønske om at tage risici med det originale materiale.

Som en stolt Gen Xer er jeg overlykkelig over, at min tidligere analoge årgang har været i stand til at samles virtuelt for at fejre vores popkulturel kærlighed på tværs af tid og rum i det uendelige. Den ikoniske Gen Xer Kevin Smith dramatiserede den drøm på sit præ-internet Ekspedienter når hans karakterer teoretiserer om karakteren af ​​Death Star-politik. Men vores generation er blevet proprietær grænsende til besættelse over al den glæde. Med få undtagelser, som Rian Johnson med Den sidste Jedi og Dave Filoni på de animerede shows, virker Gen X-skabere forkrøblede af deres kærlighed snarere end bemyndiget af den. Forhåbentlig vil Deborah Chow, en Gen Xer selv, rette skibet med sit arbejde på den kommende Obi-Wan Kenobi serie. Hvis ikke, kan det være på tide at udlevere Star Wars til Millennials eller Gen Z-kunstnere, der ikke klamrer sig så nidkært til mærket. Eller måske, Gud forbyde, bør de nye generationer af filmskabere og historiefortællere opmuntres til at finde på noget helt nyt, hvor der hverken er en Star eller en Wars nogen steder.

Redaktørens anbefalinger

• 3 ting, vi lærte af den nye trailer til Ahsoka
• De dødes årti: Hvordan 28 dage senere, World War Z og zombier overtog popkulturen
• Star Trek vs. Star Wars: hvilken er bedre i 2023?
• Darth Vader vs. Kylo Ren: hvilken er den bedre Star Wars-skurk?
• Star Trek: Strange New Worlds sæson 2 trailer afslører Lower Decks crossover