Game of Thrones sæson 6 anmeldelse

Bemærk: denne artikel diskuterer plotdetaljer fra showet Game of Thrones såvel som Sangen om is og ild romaner.

Der er en vis grusomhed, bevidst eller ej, i at betegne sæsonfinalen Game of Thrones' sjette sæson Vinterens vinde. Det er trods alt arbejdstitlen for det næste indlæg i George RR Martins serie af romaner. Læsere har ventet fem år siden udgivelsen af ​​den sidste roman, og for dem, der startede med den første bog, Et Game of Thrones, helt tilbage i 1996, kan det være bittersødt at se, når tv-tilpasningen afslører scener og detaljer, der er 20 år undervejs. Ved at bruge Vinterens vinde som titel til sæson 6-finalen har showrunners David Benioff og DB Weiss plantet deres flag i Martins historie.

Hvordan ville showet i sidste ende fungere, ikke længere styret af bøgerne? Til tider er sæson 6 en fortælling, der omfavner det værste tv, der er afhængig af drejninger og udtrukne mysterier for at få publikum til at se og tale. Sæson 6 når dog også nye filmiske højder, og sammensætter nogle af de mest velkomponerede scener i tv-historien. Nedenfor er hvordan, uvejledt,

Game of Thrones er værre og bedre end det nogensinde har været.

Sæson 6 mangler spænding og foretrækker chok og ærefrygt

Martins romaner er ofte blevet rost for at undergrave traditionelle fantasy-fortællinger, og denne lovprisning blev oversat til de tidlige sæsoner af Game of Thrones. Mange fantasy-serier følger en traditionel helts rejse og lægger vægt på fysiske gerninger og en sort/hvid moral, men dette show handlede om politik, ikke heltemod. I stedet for store kampe og prangende dødbolde, tidligt GoT undersøgte de politiske og sociale strukturer i dens fantasiverden, og de mennesker, der forsøgte at navigere i disse strukturer. Få karakterer i GoT passede perfekt ind i rollen som helt eller skurk, og den moralsk grå, komplicerede fortælling skabte spænding: seerne ville undre sig over, hvis planer vil fungere, hvis vilje mislykkes?

Ned Starks rolle i den første sæson er et eksempel på seriens idealer. Ned som en stoisk æresmand forsøger at reformere den korrupte politik i King's Landing. I enhver anden fantasy-roman eller -serie ville han sandsynligvis opdage skurke og bringe dem for retten. Men i Game of Thrones, bliver publikum meget tidligt gjort opmærksomme på, hvad der foregår i King's Landing. Vi får vist, at dronning Cersei og hendes bror er kærester, og mens Ned undersøger sandheden om prins Joffreys herkomst, er afsløringen ikke en overraskelse. I stedet for en chokerende afsløring af, at Joffrey er et produkt af incest, skaber Neds historie spænding, da publikum kan se, at han svømmer med hajer, selv når han ikke gør det.

Kontrast sæson 1s langsomt trukket løkke med guillotinen, der er sæson 6. Game of Thrones har altid haft sin andel af "chokerende" øjeblikke (Neds henrettelse, det røde bryllup), men de øjeblikke var typisk resultatet af lange opbygninger, da karakterer laver fejl efter fejl, indtil døden virker den eneste naturlige følge. I sæson 6 kommer døden dog med et øjebliks varsel, og selvom uventede voldsudbrud kan overraske publikum, mangler de tidligere sæsoners brutale katharsis.

Første afsnit af sæson 6 giver et tydeligt eksempel på programmets nye prioriteter: kuppet i Dorne. I romanerne er Dorne et arnested for oprør, da prins Doran i al hemmelighed arbejder på at arrangere en alliance med Targaryens (både Daenarys og Aegon, som indtil videre er fraværende fra showet) med det ultimative mål at vælte Lannister. Doran spiller et langt spil, og selvom hans niecer, Sandslangerne, kritiserer det, de opfatter som passivitet, forklarer han, at græsset, der skjuler hugormen, er lige så vigtigt som hugormen selv.

I showet ser det ud til, at Doran ikke har nogen planer; hvis han gør det, vil publikum aldrig vide det. Den røde kvinde har en kort check-in med Dorne, hvor sandslangerne, ledet af Oberyns elsker Ellaria, myrder Doran og hans søn og overtager kontrollen over Dorne. Det er et chokerende øjeblik af flere grunde. For det første er sandslangerne kede af, at Doran ikke har hævnet deres far, så det virker mærkeligt, at de ville vælge at udslette resten af ​​Oberyns familie. For det andet er der ingen tilbageslag for kuppet; Dorans vagter, der tilsyneladende væmmes over hans svaghed, ser blot på, hvordan han bliver myrdet. Dorne forbliver ude af syne det meste af sæsonen, og når showet endelig vender tilbage til det i finalen, Ellaria ser ud til at sidde behageligt, på trods af at han er en usurpator uden juridiske eller genealogiske krav på trone. Den kun lidt blodige revolution i Dorne er chokerende ikke kun som en begivenhed, men for hvad den siger om showets sensibiliteter: tidligere sæsoners indspil har givet plads til pludselige, voldsomme rydninger af dæk.

Den nordlige historie er typisk heroisk og kedelig

Måske ingen steder er showets udvandede tilgang til fortælling mere tydelig end i norden. Selvom romanerne ikke er så langt i denne historie, har de lagt grunden til det eventuelle sammenstød mellem Jon Snow og Ramsay Bolton. I En dans med drager, etablerer Martin en sammensværgelse i Norden, hvor Lord Wyman Manderly planlægger mod Boltons. Manderly dræber endda et par Freys, og mens han besøger Boltons and the Freys i Winterfell, serverer han sine værter en tærte lavet af Frey-kødet, et plot givet til Arya ud af ingenting i showet.

Romanerne slap med Jon liggende død, og sæson 6 starter umiddelbart efter, genopliver Jon, genforener ham med Sansa og satte dem ud på stien for at bekæmpe Ramsay, der besidder både deres hjem og deres yngre bror, Rickon, som kom til Ramsay høfligt af Smalljon Umber, en af ​​de nordlige herrer. I betragtning af Umbers manglende respekt for Ramsay gennem hele scenen - nægter han at sværge en ed om troskab og anklager endda Ramsay (korrekt) for at myrde sin egen far - seere, der er bekendt med showet, kan blive fristet til at tro, at dette er showets version af den nordlige sammensværgelse, hvor Umber bruger Rickon til at lokke Ramsay til at stole på Hej M. Det ville være en ret kortsigtet måde at gøre oprør på, og overdrage den legitime arving til Winterfell til den morderiske usurper, men måske passende for den iltre Umber.

I sidste ende er der dog intet oprør i Norden. Jon og Sansa strejfer rundt i landene og rekrutterer et par modvillige herrer, mens resten af ​​norden enten slutter sig til Ramsay eller nægter at deltage i konflikten. Starks og Boltons ultimative møder i det klimatiske Battle of the Bastards, og selvom det er en vidunderligt skudt afsnit af tv - mere om det senere - det er et generisk, godt-mod-ondt fortælling.

Tidligt i sæson 6 advarer Roose Bolton sin søn Ramsay om at dæmme op for sine voldelige tendenser og siger: "Hvis du får et ry som en gal hund, vil du blive behandlet som en gal hund." Det er det kyndige råd, som ingen seer nogensinde ville forvente, at Ramsay ville følge, men det mærkelige er, hvor ligegyldigt det viser sig at være for hans karakter. På trods af at han myrdede sin far, svigermor og lillebror, er Ramsays tilhængere ikke særlig generet.

Han bliver endelig bragt ned, ikke gennem sit eget vanstyre, men gennem en konventionel underdog-kamp. Efter Ramsays styrker har bragt Jons tilbage i et hjørne, dukker Littlefinger og hans Vale-kavaleri op i den ellevte time for at bryde Bolton-formationen. Jon og hans Wildling-tropper bryder ind gennem Winterfells porte, Jon slår Ramsay ned, og derefter fodrer Sansa ham til hans egne hunde.

Ramsays død er poetisk - han kunne lide at fodre andre mennesker til sine hunde - og det er visceralt tilfredsstillende at se ham slået og dræbt på sådan en ironisk måde, men det er en mærkelig konventionel måde for skurken at ende. Selvom det ville have givet tematisk mening for Ramsays brutale styre at avle oprør i hans rækker, rejser hans mænd sig aldrig op imod ham; han taber simpelthen til kavaleriet, der ankommer. Starks regerer Winterfell igen, og Jon bliver udråbt til Nordens konge, men måden, hvorpå deres historie udfolder sig, føles i modstrid med de større temaer i Game of Thrones.

Visuelt var sæson 6 et mesterværk

Selvom sæson 6 strømliner og på nogle måder sløver fortællingen, har showet også løftet sine visuelle aspekter. Selvom fjernsynets guldalder i høj grad er blevet betragtet som et forfattermedie, viser programmer som Gale Mænd og Breaking Bad har også vist den værdi, en instruktør kan bringe, ved at inkorporere kinematografi og iscenesættelse, der er værdig til arthouse-film. Game of Thrones' instruktion har været kompetent, hvis ikke bemærkelsesværdig i fortiden, men flere øjeblikke i sæson 6 viser en fantastisk visuel flair, hvor Battle of the Bastards især skubber fjernsynet ind i blockbusterens rige film.

Den røde kvindes spejlscene leger med publikums opfattelser

Første afsnit af sæson 6, Den røde kvinde, afsluttes på et slående billede. Da Melisandre, en præstinde i R'hllor, kæmper med sin tro, efter at hendes visioner ikke bliver til virkelighed, klæder hun sig af. Dette er ikke noget nyt for showet eller for hendes karakter; Game of Thrones er berygtet for at vise kvindelig nøgenhed fuldt ud, og Melisandre har været en af ​​showets mest fremadstormende ekshibitionister. Denne scene ender dog langt fra pirrende. Melisandre fjerner sin altid tilstedeværende choker, kameraet fokuserer på et sløret spejl, og da det skærer tilbage til Melisandre, er hun en gammel kvinde, og kameraet trækker sig tilbage for at afsløre hendes nøgne form.

Den ordløse scene tager en karakter, der længe havde været et begærsobjekt, og gør hende knudret, uattraktiv. For et show, der så ofte bliver beskyldt for at servicere fans, er det et modigt træk. I en sæson, hvor showet meget spidst forsøgte at ændre sit image over for kvinder ved at plotte, sætte karakterer som Sansa, Cersei og Ellaria i positioner som magt, Melisandres transformation var showet, der omfavnede mediets visuelle natur, legede med publikums opfattelser på en måde, det skrevne ord ikke kunne gør.

Den mest fantastiske kamp i tv-historien?

En af de ting, der sætter En sang om is og ild bortset fra traditionelle fantasy-romaner er, at Martin generelt ikke skildrer kampe. Som i Shakespeare sker de væbnede konflikter "uden for scenen", og læseren lærer om dem gennem karakterernes reaktioner. Den fysiske handling i en kamp er mindre vigtig end dens indvirkning på mennesker. I sine tidlige sæsoner, Game of Thrones hugget tæt på romanerne og skildrer kun de store slag, såsom slaget ved Blackwater Bay. Disse begivenheder er typisk spektakulære og fylder ofte størstedelen af ​​de episoder, de optræder i. Selvom disse tidligere kampe var godt iscenesatte, blev de også skudt konventionelt. Sæson 6s klimaks blodbad, Slaget om bastarderne, når et niveau af stil, som tidligere kampscener i serien ikke gjorde, og er ved at gøre det med til at drive historiens dystre syn på krig hjem.

Slaget begynder for alvor efter Ramsay skyder Rickon, hvilket får Jon til rasende at angribe Ramsays frontlinje, og hans eget kavaleri følger efter ham. Jons hest går ned, da Ramsays ryttere angriber ham, og han trækker sit sværd, en mand mod en hel bølge. Denne optakt er scoret med dunkende trommer, og Jons enlige stand får en heroisk svulst af strenge, som alle er typiske for fantasy-kampscener, i Game of Thrones for ellers.

Men kavaleriet styrter ind i hinanden som tidevandet, der strømmer over Jon og dræber musikken såvel som hinanden. Pludselig er de eneste lyde diegetiske, stålsang, som våben forbinder med rustning. Kameraet klæber sig til Jon, mens han kæmper snubler gennem kampen, undviger en rytters angreb og svinger mod en fodgænger til venstre for ham.

De stramme rammer skaber en følelse af klaustrofobi og understreger Jons lillehed på slagmarken, mens volden buldrer i baggrunden.

Resten af ​​slaget bevarer dette brutalt intime udseende, mens mænd bløder, og Jon bliver kortvarigt begravet under en bunke lig tilbyder kameraet hans fortumlede førstepersonsperspektiv, mens soldater tramper over Hej M.

De udvaskede farver og rystende kameraretning gjorde sammenligninger med Omaha Beach-scenen i Redder menig Ryan, og det fungerede som en opsigtsvækkende påmindelse om, hvor langt fjernsynet er nået. Viser gerne Gale Mænd beviste, at tv kunne opnå den elegante komposition og iscenesættelse af klassisk biograf; med Battle of the Bastards, Game of Thrones har vist, at en tv-serie kan måle sig med de mest fint udformede epos.

Elsk det eller had det, Game of Thrones forbliver en juggernaut

Også selvom resten af Game of Thrones' fortælling fortsætter med at drive mod ligefremme fantasy-konventioner snarere end politikken og karakterdrevet drama, der prægede romanerne og de tidligere sæsoner, viser serien stadig bemærkelsesværdigt livstegn. Showet trækker stadig et stort antal seere, med Vinterens vinde sætter ny rekord for showet. Fra et kunstnerisk synspunkt drager showet mere og mere fordel af sit medium, idet det rekrutterer talentfulde instruktører, der bringer en auteurs touch til produktionen.

Fantasy kan meget snart blive den dominerende genre i tv, og Game of Thrones er skabelonen. Forhåbentlig vil fremtidige projekter, hvad enten de er originale værker eller tilpasninger, trække på showets bedre beslutninger og samtidig undgå fejl.

Redaktørens anbefalinger

• The Red Wedding at 10: How the banebrydende episode ændrede Game of Thrones for altid
• Black Mirror sæson 6 vender tilbage til Netflix i juni, og udgiver teaser trailer
• Hele Better Call Saul-serien inklusive sæson 6 går til Blu-ray den 6. december
• Hvordan House of the Dragon reddede Game of Thrones' plettede arv
• Game of Thrones fortjener at være et fantastisk videospil som Elden Ring