John Cho medvirkededen spændte thriller fra 2018 Søger, som fortalte en historie om en far, der desperat efter at finde sin forsvundne datter. Den blev et sovende kritisk og kommercielt hit og blev rost for sin unikke måde at fortælle hele historien på gennem en computer skærm.
Fem år senere udgav Sony netop en opfølger af en slags kaldet Mangler. Mens det foregår i den samme verden, Mangler fortæller en ny historie om en teenagepige, June, som hurtigt indser, at hendes mor er forsvundet. Digital Trends talte med filmens redaktører, Austin Keeling og Arielle Zakowski, om de unikke udfordringer ved at sammensætte en screenlife film i en alder af TikTok, hvordan de skabte spænding ved at bruge klassiske filmiske teknikker, og om de ville være med til at styre et tredje afsnit i Searching Cinematic Universe.
Anbefalede videoer
Digitale tendenser: Hvilket redigeringsudstyr brugte du på Mangler?
Arielle Zakowski: Denne film blev lavet fra top til bund med næsten alt Adobe har at byde på. Vi redigerede primært i
Adobe Premiere Pro. Først arbejdede vi på prævisualiseringen af hele filmen i omkring seks måneder, før optagelserne begyndte. Alt det blev gjort i Premiere, hvor vi tog screenshots af forskellige apps og [diverse billeder] til storyboard ud af filmen.
Da optagelserne begyndte, begyndte vi at bruge Premiere produktioner, som gjorde det muligt for os at få adgang til optagelserne og dele forskellige redigeringssekvenser mellem os. Og den sidste fase af vores redigeringsproces blev gennemført After Effects. Vi sendte vores Premiere-tidslinje over i After Effects, og det var der, at al vores midlertidige grafik blev erstattet med Illustrator filer, hvilket gjorde det muligt for os i bund og grund at have krystalklar grafik, uanset hvor meget vi zoomede ind på tingene og at have en form for total kontrol over det hele. Det sidste snit af filmen blev stort set bare gengivet direkte fra After Effects, hvilket er ret usædvanligt for en spillefilm som denne.
Mangler's fortælling fortælles primært gennem teknologiske enheder, såsom en computer, en telefon og endda en Ring kamera. Hvad var din arbejdsproces i arbejdet med alle disse forskellige typer optagelser for at skabe en sammenhængende fortælling?
Austin Keeling: Den blandede mediefortælling var noget, som ingen af os havde meget øvelse i. Men da vi først begyndte at indsætte alle optagelserne, var det virkelig nemt bare at bruge sproget på skrivebordet til at bestemme, hvordan vi skulle dække hver af de små optagelser. Altså måden hvor vi ser på Facetime, mobiltelefonoptagelser og ringevideoer bliver anderledes. For eksempel de online nyhedsbilleder, som June sporer hele vejen igennem ManglerJeg tror, vi havde ni kameraer, der dækkede det. Der blev brugt mange kameraer.
Zakowski: Mange gange endte vi faktisk med at få nogle optagelser til at se værre ud, som at tilføje komprimering og glitching, for at give det en lidt mere realistisk fornemmelse på bagsiden. Som redaktører var vi ret fokuserede på historien og blev ved med at spørge os selv: "Hvordan fungerer denne scene? Hvad kan vi gøre for at forbedre det?” Og de værktøjer, vi brugte, blev på en måde anden natur. Vi ville sikre os, at alt føltes motiveret og tro mod karakteren i historien.
Mangler er en af de mest spændingsfyldte film, jeg længe har set. Hvordan fastholdt du det spændingsniveau gennem hele filmen, selvom synspunktet er relativt fast?
Keeling: Ideen om en screenlife-film er ikke nødvendigvis en ny eller unik ting. Vi har set det før i flere film, men hvad er så fantastisk ved Mangler er, at vi behandler skærmen meget filmisk, som et kamera, der langsomt panorerer hen over skærmen for at afsløre noget vigtigt for plottet. Vi ville finde de ting og malke de øjeblikke for virkelig at bygge spænding ud af skærmens sprog og gøre det så meget som muligt på en filmisk måde.
Zakowski: En del af det, der hjælper Mangler's spænding er kontrasten mellem de langsommere øjeblikke, hvor vi har kørt virkelig hurtigt. I vigtige øjeblikke i filmen sætter vi pludselig farten ned, fordi der pludselig er nogen ved døren, eller June er ved at finde noget uhyggeligt i sin e-mail. Man holder vejret og fryser en lille smule, fordi det skiller sig så drastisk ud fra den høje energi, man har set tidligere i filmen, da June febrilsk forsøger at lede efter sin mor.
MISSING - Officiel trailer (HD)
Direktørerne for Mangler, Nicolas D. Johnson og Will Merrick, var redaktører af Søger. Betyder det, at I begge vil instruere det næste afsnit i Searching Cinematic Universe? Og hvis ja, hvad vil du gerne have det skal være?
Keeling: [griner] Vi aner ikke. Vi joker selvfølgelig med det, men vi må se, hvad der sker.
Zakowski: Den første film var en stor succes, så vi er spændte på at se, hvad der sker med denne. Med Mangler, forsøgte instruktørerne virkelig at skabe en helt ny historie, der rykkede grænserne på alle mulige måder, både teknisk og historiemæssigt. Efter at have set Søger, vi prøvede at vende den lidt på hovedet. Jeg ved ikke, hvad vi skulle gøre med endnu en efterfølger.
Keeling: Det er interessant, fordi der er gået så lang tid imellem Søger og Mangler. Der er alt dette ny teknologi og social adfærd at lege med. Hvem ved, hvilke nye apps der kommer i de næste par år? Hvis der laves en tredje film, vil den være lige så forskellig fra Mangler som Mangler er fra Søger.
Manglerspiller i øjeblikket i biografer landet over.
Redaktørens anbefalinger
- Manglende slutning, forklaret
- Ligesom Savnet? Så se disse 5 thrillere, der ligner dem
Opgrader din livsstilDigital Trends hjælper læserne med at holde styr på den hurtige teknologiske verden med alle de seneste nyheder, sjove produktanmeldelser, indsigtsfulde redaktionelle artikler og enestående smugkig.
