Hvordan Mad Max: Fury Road bragte ødemarken til live

Hvert år er fem film nomineret til en Oscar i kategorien "Visuelle effekter". I år tilbyder hver eneste nominerede sit eget unikke indvendige kig på filmskabernes fantastiske tricks og deres effekthold skal bruge til at trække de visuelle briller frem, der giver en storskærm blockbuster. Som anerkendelse af disse fem film - og en af ​​vores foretrukne Oscar-kategorier - sætter vi fokus på én "Visual Effects"-nominerede hver dag op til søndagens udsendelse og ser nærmere på, hvad der fik dem til at stå ud.

Tidligere har vi set på sci-fi-thrilleren Eks maskine, som indeholdt en kunstigt intelligent robot, der udfordrede vores opfattelse af, hvad den betyder for mennesker. Nu tager vi til den post-apokalyptiske ødemark Mad Max: Fury Road for at udforske, hvordan instruktør George Miller og filmens visuelle effekt-team bragte filmens højoktanløb over ørkenen til liv.

En af de mest omtalte film sidste år og en nomineret til dette års "Bedste film" Oscar, Mad Max: Fury Road er som ingen anden film i dette års Oscar-løb - og ikke kun på grund af dens post-apokalyptiske rammer eller det faktum, at det er en efterfølger (to kvaliteter, der er yderst sjældne hos Oscar-nominerede).

Mens der gøres meget ud af filmens praktiske effekter - som viser flåder af køretøjer, der plejer og lejlighedsvis eksploderer hen over ørkenen mens skuespillere flyver gennem luften mellem dem på stænger, platforme og elastiske reb - Miller og visuelle effekter supervisor Andrew Jackson gjort udstrakt brug af digitale teknikker til at blande optagelserne af stuntholds optrædener og bygge nogle af filmens mest fantastiske sekvenser. Til sidst gik der mere end 2000 VFX-optagelser ind Fury Road, hvor Jackson overvåger arbejdet fra primærskolen VFX studie Iloura, samt det interne studie Kennedy Miller Mitchell (kaldet "Fury FX" under produktionen) og andre hold.

"Jeg har spøgt med, hvordan filmen er blevet promoveret som værende en live action stunt-drevet film - hvilket den er," fortalte Jackson FX guide tilbage i maj 2015. "Men også hvordan der er så lidt CGI i filmen. Virkeligheden er, at der er 2000 VFX-optagelser i filmen. Et meget stort antal af disse optagelser er meget simple oprydninger og reparationer og fjernelse af ledninger og maling af dækspor fra tidligere optagelser, men der er også et stort antal store VFX-optagelser."

Den største af disse VFX-drevne sekvenser er muligvis en, hvor Charlize Therons Imperator Furiosa driver hende massiv krigsrig (en tungt pansret tankbil) ind i en giftig storm, der pisker hen over ørkenen for at undslippe hende forfølgere. Lastbilen og et væld af mindre køretøjer - herunder en drevet af Nicholas Hoults Nux og med Tom Hardys Max Rockatansky - er hurtigt fanget i malstrømmen af ​​vind og sand, der river adskillige køretøjer fra hinanden og sender både biler og deres passagerer hastigt igennem himlen.

På trods af evnen til at skabe hele sekvensen digitalt, insisterede Jackson på en strategi, der blev anvendt gennem meget af filmens produktion: optagelse af køretøjer i aktion på stedet og derefter forstærkning af fotograferingen med enhver nødvendig digital elementer.

"Du skyder layoutet og køretøjerne, og efterhånden kan alt blive udskiftet undtagen kameraet og positionerne, hvor tingene var," forklarede han. “Du kan ende med intet tilbage af det, der faktisk blev filmet, men skuddet arver stadig noget ægte fra den plade, du oprindeligt optog. Jeg tror stadig, det er værd at gøre af den grund."

Ifølge Tom Wood, en støttende VFX-supervisor på filmen, var den giftige storm en af ​​de mest betydelige udfordringer, holdet stod over for i sin søgen efter at blande praktiske effekter med computergenererede elementer.

"Enhver af bilerne, der kørte i sandet og sparkede sand op, var live action i den solbeskinnede ørken i Namibia," huskede Wood i et interview med Studio dagligt. "Vi gjorde pladerne mørke og omklassificerede og sporede CG-biler på dem, men forsøgte at holde så meget praktisk som muligt. Derefter tilføjede vi 15 lag CG-støv og -affald, ankeldybe sandstrømme, knædybe støvklumper, derefter mini-twister og bunker af rullestøv, der opsluger bilerne og lastbilen."

En af filmens andre mindeværdige scener involverede endnu en hektisk jagt på tværs af ørkenen, da Max, Furiosa og deres klodsede gruppe af overlevende finder sig selv kæmper mod en flåde af køretøjer udstyret med alle mulige lavteknologiske våben, inklusive fjender, der sidder på lange pæle for at svinge fra et køretøj til et andet i midten forfølgelse. Blandt køretøjerne er et mobilt olieraffinaderi, der møder en brændende ende under jagten, og eksplosionen er vidne til af Max, mens han svinger højt over ørkenen midt i et overfyldt landskab af eftermonterede lastbiler, biler og flagrende karosserier.

Endnu en gang blev den kaotiske scene bygget på et fundament af praktisk fotografering på stedet, der senere blev slået sammen til en enkelt, herligt destruktiv sekvens.

"De tog det mobile raffinaderi ud i ørkenen og kørte det på afstand, omgivet af kamerabiler og en helikopter, og sprængte det i luften," sagde Wood om scenen. »Det er helt fantastiske specialeffekter. De havde nitrokanoner, der blæste førerhuset i luften - det var bare ekstraordinært. Så fra disse plader gik Andrew Jackson ud igen og skød tilsvarende plader, så alle jagtkøretøjerne kunne være omkring den. Vores arbejde med disse billeder var lidt miljømæssigt – oprindeligt blev det optaget i en meget flad ørken og George [Miller] ønskede at se starten af ​​kløften omkring den - og derefter sammensætte køretøjerne omkring den, med Max på en pendul. Vi sammenfattede eller ændrede ikke nogen elementer i den faktiske eksplosion."

Holdets insisteren på at filme alt udvidede sig praktisk talt endda til tilsyneladende små elementer, der tilføjede filmens generelle smag.

En bestemt scene, der opstår sent i Fury Road har en massiv pileup, der ødelægger mange af køretøjerne, der forfølger Max og Furiosa, inklusive den højttalerfyldte lastbil bærende "The Doof Warrior" - en vild, brillere-bærende karakter knyttet til lastbilen med elastiksnore, der spiller en flammekastning guitar. Et af de sidste skud i styrtet har guitaren susende mod kameraet i en scene, der næsten helt sikkert ville blive skabt digitalt, hvis det var en hvilken som helst anden film.

Ikke så for Fury Road, dog, som fortsatte med at igangsætte hvert skud - uanset hvor lille - praktisk talt og derefter polere det op digitalt.

"Jeg troede, at det bedste, vi kunne gøre, i det mindste var at skyde guitaren," sagde Jackson. "Det var alle ledninger og flammekastere og havde brændstofledninger, der var knækket og lækkede brændstof og forskellige stykker ledninger, der dinglede af. Jeg forestillede mig bare, at det for alvor kom hen til kameraet og hoppede tilbage. Vi lavede et shoot til det, hvor vi hængte guitaren fra bungees på en kirsebærplukker. Jeg foreslog, at hvis du trækker guitaren tilbage og slipper den på nøjagtig samme måde, vil den altid gå tilbage til det samme sted. Vi frigav den og markerede, hvor den skulle hen, og satte et kamera præcis der, så vi kunne gentage den begivenhed og skubbe kameraet lidt tættere på."

Ikke alene fungerer processen bag guitarskuddet som et godt eksempel på Fury Road teamets unikke tilgang til visuelle effekter i den Oscar-nominerede film, men det illustrerer også vejen praktiske og digitale effekter kan supplere hinanden, hvor sidstnævnte gør førstnævnte så meget mere mindeværdig.

Og hvis VFX-holdet bag Mad Max: Fury Road er heldige i år, kan den strategi, de brugte til at skabe en af ​​årets bedste film, også give dem en Oscar-pris.

Den 88. Oscar-uddeling vil blive vist søndag den 28. februar kl. 19:00 ET på ABC.

Redaktørernes anbefalinger

• Fury Roads and Suicide Squads: 5 bedste SDCC-filmtrailer debuterer nogensinde

Opgrader din livsstilDigital Trends hjælper læserne med at holde styr på den hurtige teknologiske verden med alle de seneste nyheder, sjove produktanmeldelser, indsigtsfulde redaktionelle artikler og enestående smugkig.