Enhver gyserfilm, der kalder sig selv De uskyldige inviterer til sammenligninger. Det er trods alt titlen på en ægte klassiker: Jack Claytons elegante 1961 hjemsøgt hus psykodrama, hvor Deborah Kerr rystede og rystede af en overtroisk rædsel, der faktisk kan have været et kodet udtryk for hendes egne perverse ønsker. Filmen hjemsøger sin genres sumpede marker, dens indflydelse varer ved i enhver bleg aristokratisk heltinde, der er forstenet af en drejning af en skrue, hvert uhyggeligt ordentligt barn løber vildt gennem et gammelt mørkt hus, hver ensom ånd står ildevarslende tavs i midten afstand.
Skrevet og instrueret af Eskil Vogt, som tidligere på året scorede en Oscar-nominering for Den værste person i verden, denne nye Uskyldige er ikke i nogen officiel egenskab en genindspilning. Der er mere Stan Lee end Henry James i sit portræt af folkeskolebørn, der tilegner sig uhyggelige kræfter i løbet af en lang, doven norsk sommer. Men man kan stadig se fantomindtrykket af Claytons film, foruroligende mere end et halvt århundrede efter slip, på den måde Vogt trækker sig tilbage og tilbage og placerer en truende ensom figur mod et lærred af negativ plads. Filmene er i det mindste fjerne slægtninge. Den nye er dog meget mindre effektiv.
Indstillingen er et moderne lejlighedskompleks, ikke en vidtstrakt gotisk herregård. Den skandinaviske moppet Ida (Rakel Lenora Fløttum) er flyttet hertil med sin familie, herunder storesøster Anna (Alva Brynsmo Ramstad), hvis regressive autisme har taget hendes evne til at tale. Ingen nervøs guvernante passer børnene. Voksentilsyn synes knap nok at tage højde for deres ubekymrede eftermiddage. Vogt bryder faktisk sjældent ud fra et teenagers perspektiv.
Pigernes uberørte nysgerrighed farver de fleste øjeblikke - inklusive scenen, hvor den nye legekammerat Ben (Sam Ashraf) viser, at han kan flytte objekter med sit sind og manipulere dem som en ung Jedi. Det er ikke den eneste evne, der på mystisk vis er tildelt af miljøet. Snart sender børnene, inklusiv den følsomme nabo/ledsager Aisha (Mina Yasmin Bremseth Asheim), hinanden mentale beskeder og leger tankelæser for at fordrive tiden. De uskyldige gider aldrig forklare kilden til disse beføjelser. At gøre det ville være at besvare et spørgsmål, som karaktererne på størrelse med en halv liter ikke tænker at stille.
Vogt har før fortalt en overnaturlig coming-of-age-historie. Han skrev sammen med den hyppige samarbejdspartner Joachim Trier campus Carrie riff Thelma, om et beskyttet universitetsbarn, hvis spirende paranormale evner virkelig var en manifestation af hendes indestængte ønsker og vrede. (Det var ligesom Claytons De uskyldige, en undertrykkelsesallegori.) Her er det følelsesmæssige spektrum meget snævrere, fordi Vogt følger med karakterer, hvis sind stadig er meget udviklende, og hvis forhold har en primal enkelhed. Det er barndommens stumpe følelser - glæde, frygt, vrede, jalousi - givet en skræmmende ny udgang.
Rædselen ved denne gyserfilm er den underliggende angst for alle thrillere med dårlig frø: En nagende bekymring for, at børnene er ikke okay. Ben, der bliver filmens surmulende og irriterende skurk (han er som den unge Anakin Skywalker, tabte til den mørke side årtier før tidsplanen), vifter røde flag, ofte forbundet med spirende serie mordere. Tidligt i filmen myrder han tilfældigt en kat bare for at se, hvordan det kunne føles - en overtrædelse, der varsler en senere, foruroligende voldshandling i et køkken. Men også Ida har flimren af grusomhed, tydeligt i hendes vane med at trampe på regnorme eller proppe familiemedlemmers sko med glas. Man behøver ikke skele hårdt for at forestille sig hende blandt de ligeledes lyshårede Midwich-gøger af De fordømtes landsby. Det er en skræmmende tanke, børn tildelt farlig magt, før deres empati har dannet sig fuldt ud.
Der er øjeblikke med fint orkestreret nålestiksuro i De uskyldige. I det hele taget er det dog ligetil at være en fejl, med alle intriger af en småkage-superhelteoprindelseshistorie. På et vist tidspunkt ser vi virkelig bare de gode telepatiske små sprøjter, der vender mod den dårlige - hvilket måske ville være mindre af et problem, hvis Vogt ikke blev ved med at misligholde det samme grundlæggende visuelle scenarie med to børn, der stirrer intenst på hinanden fra hver sin side af et åbent rum, mens kameraet langsomt zoomer ind for at spejle deres stridende psykiske kræfter. De kubrickiske skrækbyggende enheder mister deres kraft gennem gentagelser.
The Innocents - Officiel trailer | HD | IFC midnat
Hvad er det Uskyldige mest afgørende mangler er hvad Clayton havde i spar: Den psykologiske (og psykoseksuelle) undertekst, der jamrer under alle de upåklageligt beherskede spøgelseshistorier. Årtier senere har filmens klamme appel næppe vaklet; du kan stadig blive suget ind i dens feberdrøm om svedig hysteri. Spændingen her er okay på overfladen, og mindre. Vogt har lavet en enfant forfærdelig thriller, der også er, ja, uskyldig for virkelig at ryste os til vores kerne. Måske er det uretfærdigt at bruge en genre-milepæl til at slynge en beskeden forfader fra det samme stamtræ af skræmmende børnebiograf. Men igen, sammenligninger var uundgåelige og uundgåeligt lidet flatterende. De kunne have kaldt denne noget andet.
De uskyldigespiller i udvalgte biografer og er tilgængelig på VOD nu. For flere anmeldelser og skrivning af A.A. Dowd, besøg hans Forfatterside.
Redaktørens anbefalinger
- Ligesom Insidious: The Red Door? Så se disse 6 fantastiske gyserfilm, ligesom det
- Halloween Ends anmeldelse: a franchise mercy kill
- Conversations with A Killer: The Jeffrey Dahmer Tapes anmeldelse: morderens ord giver lidt indsigt
- De bedste gyserfilm med dræberbørn
- De bedste horror dokumentarfilm
