Er du klar til at tage din iPad med til en klassisk musikkoncert?

Apples iPad dukker op overalt. Det bruges af tv-værter, i butikker og endda på flydekket på kommercielle fly. Overalt. Men troede du nogensinde, at du ville se tablets til en klassisk musikkoncert? På Cadogan Hall i London den 25. april, komponist Stephen Goss verdensuropførte på hans seneste klaverkoncert med et særligt twist. For første gang blev koncertdeltagere opfordret til at tage en tablet med til showet og se specielle videoer lavet til at akkompagnere den nye orkestrering. Desværre, bortset fra os, var der næsten ingen, der gjorde det. Som det viser sig, er det klassiske publikum ikke klar til moderne teknologi.

 Dermed ikke sagt, at aftenen ikke var fornøjelig, eller at det interaktive element blev totalt ignoreret, det er bare det, der fik opmærksomhed på en anden måde, end vi havde forventet.

Klassiske koncerter kan være en skræmmende oplevelse, især for nytilkomne. Stephen Goss' mål var at bruge video til både at få et publikum og få yngre mennesker ind, der bruger tablets hver dag. Klassiske koncerter har ikke samme grad af spektakel som en givet af Jay Z; men givet den rigtige appel kan de tiltrække et almindeligt publikum.

"Filmpartitur er komplekse stykker musik, men folk lytter," fortalte Goss os i håb om, at "at give et visuelt link” til hans musik ville åbne koncertverdenen op på en helt ny måde, og til en helt ny publikum.

Det fik alle de fremmødte mulighed for download specialfremstillede videoer på deres tablet forud for en optræden af ​​fransk pianist Emmanuel Despax, og for første gang nogensinde opfordret til at tage enheden med ind i koncerten. Videoerne er designet til visuelt at forbedre musikken, for at formidle stemningen og hjælpe med at guide lytteren gennem stykkets følelser og påvirkninger.

Selvom mange koncerter har enorme videovisninger over orkestret, afviste Goss denne idé, da det ville have forstyrret koncertens ligevægt. Ved at opmuntre publikum til at bruge en tablet, var ingen tvunget til at være med. "Du kan starte, stoppe, sætte på pause og spole videoen tilbage, så meget du vil," sagde Goss, før han sagde: "Jeg er ligeglad med, om folk tjekker deres e-mail."

Desværre, så høje som hans drømme var, viste det sig at få folk til at medbringe en tablet at være en udfordring, og for dem, der gjorde, var det ikke en proces med et enkelt klik at downloade videoerne. Videoerne skulle downloades fra en hjemmeside inden koncerten, og overføres til en tablet. Derefter skulle hver video startes manuelt og stoppes på bestemte tidspunkter under forestillingen; der var ingen lydsynkronisering eller noget lignende. For dem, der er bekendt med, hvordan klassisk musik er opbygget, ville det have været relativt nemt at genkende begyndelsen af ​​hver sats. For en idé, der skulle opmuntre tabletbrugere og nybegyndere til at deltage, var intet af det særligt brugervenligt.

Cadogan Hall putter sig ned ad en sidegade i Londons Sloane Squaregnider skuldrene med Tiffany's, Cartier, Hugo Boss og den dybt hippe bar Botanikeren. Når man først er inde, er det alt sammen højt til loftet og farvede glasvinduer - slet ikke særlig højteknologisk. Inden Goss satte showet op, havde Goss allerede stødt på traditionalisterne, som var rædselsslagne over tanken om lyse skærme, e-mail-notifikationer og lyden af Vrede fugle ødelægge deres koncert.

For at få en idé om, hvor udskældt en iPad (eller en smartphone, for den sags skyld) normalt er i dette miljø, henvendte et medlem af personalet sig til mig, efter at jeg havde taget plads, og sagde ikke kun, at den tablet, jeg var ved at forberede til showet, skulle lægges væk før starten, men den kunne ikke bruges på noget tidspunkt, da dens lyse skærm kan forstyrre publikum. Det var en misforståelse, der hurtigt blev opklaret, men den understregede, hvor svært det ville være for mobilteknologi at blive accepteret som en almindelig gæst.

Goss’ klaverkoncert var opdelt i fire satser, Fanfare, Moto perpetuo, Adagio og Finale, og løb i omkring 24 minutter i alt. Musikken var udpræget filmisk, og videoen øgede effekten med dele, der mindede om de vidunderlige åbningsscener af Woody Allens Manhattan. For mig, som kun lejlighedsvis deltager i klassiske koncerter, gav dette det nye stykke en vis fortrolighed og fordybede mig langt tidligere, end jeg havde forventet.

Min nydelse af koncerten blev øget ved at bruge en tablet, og jeg var mere engageret, end jeg måske ville have været uden videoens "krykke". Min iPad sad på mit knæ, blev aldrig irriterende, og afgørende, forhindrede mig ikke i at være opmærksom på musikernes glans. Med fare for at lyde som en kliche, bragte det musikken til live, hvilket for dem, der ikke forstår de finere nuancer af klassisk komposition, er afgørende. Hvad mere er, det interaktive element fik mig bestemt derhen i første omgang, da jeg ikke ville have deltaget - eller endda kendt til det - hvis det ikke eksisterede. Men så igen, selvom jeg måske er en del af det værdifulde teknologipublikum, er jeg bestemt ikke nogen 20-er.

Selvom jeg omfavnede koncertens tekniske aspekt, var der bare ikke så mange andre tablets at se. "Vi havde læst, at dette ville være en interaktiv oplevelse," sagde et par, men fordi de ikke ejede en tablet, kunne de ikke være med. En far og hans unge datter, der sad bag mig under forestillingen, var i samme situation, men i stedet for blev distraheret af lyset fra skærmen på min tablet, benyttede lejligheden til at se nogle af optagelserne over min skulder.

Pausen viste sig at være det perfekte tidspunkt at spille spot tabletten. Af de snesevis af mennesker, der kom forbi, holdt kun én person, som viste sig at være en af ​​Cadogan Halls direktører, en. Hun bearbejdede stadig oplevelsen, men hendes første reaktion var, at det ikke tilføjede meget til forestillingens kraft; selvom hun så dets potentiale. På dette tidspunkt deltog et andet publikum i diskussionen, og spurgte, om han så en video, mens han at lytte til musikken var begrænsende, og sindets øje ville blive påvirket i stedet for fri til at lave sin egen foreninger. Samtalen skiftede derefter til konceptet med at se videoerne igen senere, og om de ville bringe musikkens følelser tilbage.

Det var da jeg indså, at af de halve dusin mennesker, jeg havde talt med i løbet af aftenen, var der kun én, der rent faktisk havde set videoerne under koncerten. Det var dog ikke på grund af manglende interesse. Folk nød at se videoerne selv uden lyd, og alle, jeg talte med, var klar over, at det var en del af forestillingen, men ejede ikke den nødvendige hardware, som var nødvendig for at deltage.

Fascinerende nok blev teknologien lige så meget af en snak som musikken, næsten som pyroteknikken ved en rockkoncert; tilføjer endnu en dimension til den efterfølgende diskussion. Det ser også ud til, at den innovative idé med at bruge tablets til at opmuntre flere mennesker til at deltage, kan ende med at motivere dem, der ikke var målgruppen, til at gå ud og købe en.

Goss så videoprojektet som et tidligt skridt i at udvide det klassiske publikum og håbede det det unikke ville hjælpe med at holde kunsten i live, men hans ønske om at bringe et yngre publikum ind syntes ikke at være det arbejde; gennemsnitsalderen for lånere var langt over 40. Da kun et halvt dusin mennesker (inklusive mig) brugte en tablet under forestillingen, var han heller ikke særlig vellykket i sin søgen efter at integrere musik og teknologi. Men for denne klassiske nybegynder opfyldte Goss' tablet-drevne, interaktive klassiske koncert sit løfte. Jeg nød virkelig det visuelle. Som en, der føler lige så passioneret omkring teknologi, som mange af mine meddeltagere gjorde om musik, var Goss' transformation til en utilsigtet tablet-ambassadør spændende.

Så nåede Goss det, han satte sig for? Egentlig ikke, men det gør pionerer sjældent. Men med tiden kunne denne slags ting fange. Denne koncert kan få flere komponister til at eksperimentere med gadgets i fremtiden, hvilket kan se dem blive almindelige ved koncerter – noget der skal ske, før nytilkomne begynder at fylde pladser. Der er lang vej igen, men Stephen Goss kan vise sig at være en banebryder endnu.

(Foto © Clive Barda, videofiler til Emmanuel Despax-koncerten © Orpheus Fonden)

Redaktørernes anbefalinger

• Bedste iPad Pro-tilbud: Spar på 11-tommer og 12,9-tommer iPad Pro
• Jeg fik mig selv til at prøve en 14,5-tommer tablet - og det gik ikke særlig godt
• iPadOS 17 har lige gjort min yndlings iPad-funktion endnu bedre
• Sådan downloader du iPadOS 17 beta til din iPad lige nu
• Bedste Prime Day iPad-tilbud: Tidlige tilbud lander på topmodeller