Emily the Criminal anmeldelse: Aubrey Plaza, koncert-økonomisk lovløs

Krimi-thriller elsker at insistere på, at kriminalitet ikke betaler sig, hvilket er ret rigt, da det heller ikke ligefrem er lukrativt at blive på det lige og snævre. Mens så mange af disse glorificerede advarende fortællinger fra Det Gamle Testamente anfører dollartegn-over-øjne grådighed som motivet til at springe ind i uroligt vand af ulovlig overtrædelse, enhver, der bare prøver at klare sig i den amerikanske kapitalismes manipulerede system, vil måske tegne en anden konklusion. Hvorfor spille efter reglerne, når den eneste måde at vinde - eller måske endda til overleve — er at bryde dem?

Det er spørgsmålet, der tidligt og ofte stilles af titelkarakteren Forbryderen Emily, en økonomisk gig-economy noir fra forfatter-instruktør John Patton Ford. Emily (Aubrey Plaza, pålideligt og fremragende modhager) er et par år ude af college og begravet i 75.000 dollars i studiegæld. Tidligt ringer hun til lånekontoret for at finde ud af, hvorfor en nylig betaling ikke fremgår af hendes erklæring. Det viste sig, at det gik helt til

Emily, en grafisk designer af uddannelse, men ikke erhverv, har et par forbrydelser på sin rekord - ungdommelige fejl, der bragte hendes tid på universitetet til enden og gjorde hende stort set uhyggelig. For at få enderne til at mødes arbejder hun mange timer til lav løn som selvstændig entreprenør i et cateringfirma. Plaza har spillet mere end sin andel af hårde, kedelige, take-no-shit-kunder, men her øger hun sin karakteristiske fjendtlighed med en sympatisk træthed: Emily står over for en fremtid dæmpet af uoverstigelig økonomisk forpligtelse og er blevet en klassisk Aubrey Plaza antiheltinde, uden besparelser og endnu færre knepper tilbage at give.

Faktisk er Emilys erhvervsmæssige udsigter så små, at når en kollega giver hende en mulighed for at tjene en hurtig, skattefri $200, tøver hun knap nok med at følge teten. Dette er hendes introduktion til den lovløse verden af ​​"dummy shopping", en fidus, der indebærer brug af stjålet kreditkortoplysninger til at købe dyre varer fra butikker, så de derefter kan vendes på gade. Operationen ledes af den kølige Youcef (Theo Rossi), som ikke så meget forfører Emily til et liv med kriminalitet, som forsigtigt åbner døren til det. Og kan vi bebrejde hende for at træde igennem? Youcefs plan er dybest set en skyggeversion af hendes "legit" uafhængige entreprenørarbejde; hun har heller ingen beskyttelse på dette område, men timerne er mere fleksible og taksterne meget bedre.

Ford giver dette små fredløse miljø en tiltalende neorealisme, både i små kartofler-skalaen af ​​de begåede forbrydelser og i observationsbob af sit håndholdte kamera, som følger Emily gennem ins og outs af et strip-mall imperium af tyveri og identitet tyveri. Filmen flirter med en scorsesisk proceduremæssig interesse, men der er ikke mange konspiratoriske detaljer til besat her - mekanikken bag Youcefs organiserede kriminalitet er næsten komisk ligetil og ukompliceret. De egner sig dog til en eller anden crackerjack spændingssekvenser, som det øjeblik, hvor Emily skal gennemføre købet af en sportsvogn og komme væk på de blot otte minutter før hende kreditkort kommer op som stjålet, eller den rystende hjeminvasion, hun inviterer, da hun indvilliger i at møde nogle købere for tæt på hende lejlighed.

Forældede flip-telefoner placeres Forbryderen Emily i en uspecificeret nyere fortid - blot ét element, der giver filmen den misvisende stemning sand kriminalitet, når det i virkeligheden er et helt fiktivt påfund. Seriøst, det er næsten svært at tro, at alt dette ikke er tilpasset fra en magasinartikel. Emilys fald i lovbrud har den specificitet og hverdagskost som en historie er trukket fra overskrifterne. Det glider desværre også i sin anden halvdel ind i den slags generisk "hastende" melodrama, manuskriptforfattere ofte vil påtvinge interessante begivenheder i den virkelige verden, som ikke kræver det. Emilys eventuelle romantik med Youcef og historiens ultimative tilt til rygstik og vold føles kunstig i sammenligning til Fords mere overbevisende, lav-til-jorden skildring af en person, der ubønhørligt er trukket ind i en temmelig uglamorøs kriminel virksomhed.

Finer af grynet til side, Forbryderen Emily er i sidste ende noget af en fantasi, skarpt rettet mod en postgraduate arbejdsstyrke knust af gæld, et dystert job marked, og det nøgne væddemål med at binde din fremtid til arbejdsgivere, der ser dig som intet andet end billig, forbrugsdygtig arbejdskraft. Det er med andre ord en kaper for vores tidsalder med kapitalisme på det sene stadie, fri for enhver moralistisk håndvridning om de sande omkostninger ved kriminalitet. Og på Plaza finder den den ideelle mikrofon til den forargelse, den kanaliserer. Hendes rasende udbrud under et par bookending jobsamtaler er mere end relaterbare. De er dybest set klagesangen fra en generation, der kvæler i falske løfter og klar til de desperate foranstaltninger, som vores desperate tid kræver.

Forbryderen Emily spiller nu i udvalgte biografer. For mere af A.A. Dowds forfatterskab, besøg venligst hans Forfatterside.

Redaktørens anbefalinger

• Spin Me Round anmeldelse: en forglemmelig feriekomedie
• Aubrey Plaza bliver useriøs i Emily the Criminals nye trailer
• Tokyo Vice anmeldelse: Stilfuldt show udmærker sig som et humørfyldt krimi
• Lovecraft Country anmeldelse: HBO scorer igen med sit historiske gysershow
• Anmeldelse af ‘Fantastic Beasts: The Crimes of Grindelwald’

Opgrader din livsstilDigital Trends hjælper læserne med at holde styr på den hurtige teknologiske verden med alle de seneste nyheder, sjove produktanmeldelser, indsigtsfulde redaktionelle artikler og enestående smugkig.