Alt overalt på én gang er en masse ting: Et sci-fi eventyr, en kampsport actionfilm, en absurd komedie og nu en Oscar-vindende bedste film på Oscars 2023. Men frem for alt andet er det en film om en familie og dens matriark, Evelyn Wang (Michelle Yeoh), der begiver sig ud på en tur gennem multivers, der tester hendes forhold til sin mand, Waymond (Ke Huy Quan), hendes datter, Joy (Stephanie Hsu) og hendes far (James) Hong). Det er en personlig og intim rejse, og at se hvordan instruktørerne Daniel Kwan og Daniel Scheinert (sammen er de kendt som "Daniels") bruge et massivt sci-fi-eventyr til at fortælle, at det er en af de mange store glæder, filmen har at tilbud.
Det er en præstation, der begynder med filmens åbningsskud, som viser Evelyn, Waymond og Joy danse og synge sammen. Det er et smukt øjeblik, men det er også vist gennem refleksionen af et stuespejl, og deri ligger selve skuddets glans. I en film om multiverset, åbningsbilledet af Alt overalt på én gang viser seerne kun den første af mange refleksioner af Evelyn, Waymond og Joy, som de vil møde i løbet af historien.
Anbefalede videoer
Mens han for nylig talte med Digital Trends, sagde Kwan, der kaldte optagelsen et "familieportræt", at det var "pinligt", hvordan lang tid tog det ham og Scheinert at lande på den som filmens åbning, men det er et af mange inspirerede kreative valg, de træffer i Alt overalt på én gang. Nedenfor åbner instruktørerne op for Digital Trends om nogle af filmens mest slående visuelle øjeblikke, og forklarer, hvordan de ønskede, at den skulle være anderledes end 2016's schweizisk hærmand, og endda afsløre de fem essentielle Michelle Yeoh-film, de synes, alle burde se.
Bemærk: Dette interview er blevet redigeret af hensyn til længde og klarhed.
Digitale trends: schweizisk hærmand tager meget længere tid at afsløre sin følelsesmæssige kerne end Alt overalt på én gang gør. Var det et bevidst valg fra din side at kommunikere filmens følelser tidligere denne gang?
Daniel Kwan: Det er et interessant spørgsmål. Kan du huske, hvilken scene, der fik dig til at føle sådan?
Øjeblikket, der kommer til at tænke på, er, når Joy kører væk fra sine forældres vaskeri. Ødelæggelserne på hendes ansigt i det øjeblik er så til at tage og føle på.
Daniel Kwan: Åh, wow. Nå, med schweizisk hærmand, gik vi ind med den hensigt at være sådan: "Lad os blæse op, hvad en film burde være. Så for resten af filmen er der ingen, der rigtig ved, hvad der kommer til at ske." Du ved, som fungerede for nogle mennesker og ikke virkede for andre mennesker, og det er fint. Med denne tænkte vi: "Lad os eksplodere filmen. Men lad os gøre det rigtig langsomt og forsigtigt, så folk når at få fødderne plantet, før vi tager dem med på denne vilde rutsjebanetur.”
Det skud, du taler om, var faktisk ikke oprindeligt i manuskriptet. Det var et af de få pickup-optagelser, vi lavede, da vi indså, at folk ikke var fuldt jordet i familien. Specifikt i forholdet mellem Stephanie Hsu og Michelle Yeoh. Vi tænkte: "Åh, vi skal sørge for, at alle ved, at det er det, filmen faktisk handler om." Så vi gik tilbage, og vi skød hende, der bare kørte. Det er meget bekræftende at høre, at det var værd at gå tilbage bare for det skud.
Daniel Scheinert: Vi kunne ikke få Joys originale bil tilbage [til det billede], så vi fik en masse tape, der havde samme farve som den anden bil. Scenen er optaget i blødt fokus, så vi sætter bogstaveligt talt bare tape over en anderledes farvet bil, fordi du bare ser det i hjørnet af billedet.
Du ser heller ikke på bilen i det billede. Du ser på Joys ansigt.
Daniel Scheinert: Nemlig. Det er ligesom, "Hvem ser på malerarbejdet?"
Daniel Kwan: Så jeg vil sige, at selvom det ikke nødvendigvis var en bevidst beslutning at gøre følelserne og hjertet meget klart i begyndelsen, så ønskede at sikre, at det føltes meget mere konventionelt og sikkert i begyndelsen, så vi kunne trække dig ind med det følelsesmæssige hjerte og kerne [af film].
Daniel Scheinert: Jeg tror, at da vi skrev den, indså vi også, at denne film beskæftiger sig med nogle ret store følelser. Og vi ville ikke have, at det skulle være en af de film, der bare er en fuldkommen komedie i halvanden time, og så bliver det følelsesladet, og folk bliver sure over det. Så det var et valg at sige: "OK, denne intro tager lidt tid, men jeg tror, den forbereder dig på, hvor denne film i sidste ende går hen."
Var det altid planen at åbne filmen med et skud af Evelyn, Joy og Waymond sammen i deres stue?
Daniel Scheinert: Det tog et stykke tid at finde på det som åbning.
Daniel Kwan: Det er pinligt, hvor lang tid det tog at komme tilbage til bare et familieportræt.
Daniel Scheinert: Især Kwan vil vende meget tilbage til åbningsscenen. Vi omskrev schweizisk hærmandåbner meget. Med denne startede mange udkast til manuskriptet mere som Matrixen, med en slags psykedelisk, skør multiversal tease. Og så, mens vi skrev den, blev den mere og mere personlig af en historie, og vi tænkte: "Åh, sci-fi er bare et værktøj, vi bruger til at fortælle en familiehistorie. Vi bør starte med familien."
Daniel Kwan: Det allerførste udkast havde en næsten Magnolia-stilåbning med en fortæller, der taler om sandsynlighed og skala og uendelighed, med forskellige historier gennem multiverset. Det var meget sjovt, og jeg er meget stolt af det, men jo længere vi arbejdede på denne film, jo mere multiverse ting kom ud, og vi indså, at vi faktisk ikke behøvede at være helt så eksplicitte eller forklarende.
Daniel Scheinert: Vi skal udgive en bog med A24, og der er ligesom et 10- eller 11-siders afsnit med den gamle intro, som vi mildest talt omarbejdede. Vi satte det i bogen, hvilket var sjovt. Så det er kun 10 manuskriptsider i begyndelsen af den bog, der er lige den måde, det plejede at starte, da den var mere fokuseret på filmens videnskab.
Daniel Kwan: Det er en helt anden tone. Det føles som om det er fra en anden film, men det viser, hvor meget vi har udforsket.
Filmen har en masse smukke, tankevækkende billeder, men de nærbilleder, du bruger hele vejen igennem, rummer også en masse kraft. Jeg tænker specifikt på Jobus nærbillede, da hun fortæller Evelyn om at skabe sin destruktive bagel.
Daniel Kwan: Da vi filmede den scene i gangen, tænkte jeg: "Dette er det bedste, jeg nogensinde har filmet." Det er kun hendes ansigt og en lille smule vind, der blæser hendes hår.
Daniel Scheinert: Og så synger hun "sucked into a bagel", lige når en tåre triller ned af hendes kind. I øjeblikket tænkte vi: "Det er spøgende. Åh gud." Jeg blev skræmt ud og rørt på samme tid [griner].
Daniel Kwan: Ja, jeg tænkte: "Jeg har aldrig set denne følelse i en film før." Som filmskaber leder du altid efter de magiske øjeblikke hvor du fanger lynet i en flaske og hendes ansigt i det øjeblik... hvordan det føltes selv på sættet fik os begge til at sige: "Dette er utrolig."
Jeg vil også undlade ikke at nævne filmens Wong Kar Wai-inspirerede univers, som indeholder nogle af de visuelt smukkeste billeder, jeg længe har set i en sci-fi-film.
Daniel Scheinert: Du ved, Ke plejede at arbejde for Wong Kar Wai, så han talte med os om hans proces, som berømt er meget langsomtgående. Han var sådan: "Vi ville ramme os, og det så godt ud, og så ville Wong Kar Wai sige: "Lad os arbejde på det i et par timer mere." Og så et par timer senere, efter alle disse små justeringer, ville du sige, 'Åh, det er et bedre skud'." Jeg husker en gang, Ke fortalte os, at Wong Kar Wai er meget frustreret over andre filmskabere, som er ligeglad med billederne, og at han ser film, og han vil sige: "Åh, jeg kan godt lide denne skuespiller, og jeg kan godt lide manuskriptskrivningen, men mand, de er ligeglade med billedsprog."
Det er klart, at det ville være Wong Kar Wais mening, men det holdt sig altid på en måde. Det er sådan en fornøjelse med visse filmskabere, når man siger, "Hmmm. De bekymrer sig om dette skud."
Daniel Kwan: Det er sværere og sværere at komme forbi i disse dage, synes jeg.
På vej væk fra filmens visuelle stil ville jeg spørge: Hvis du kunne programmere et dobbeltindslag til Alt overalt på én gang, hvilken film ville du vælge til at akkompagnere den?
Daniel Kwan: Bare en sort skærm i en time [griner]. Jeg føler, at denne film allerede føles som et tredobbelt indslag, og jeg har ondt af enhver, der skal se den sammen med en anden film. Det virker bare uretfærdigt. Men hvad ville du sige?
Daniel Scheinert: Jeg prøver at tænke på en sjov dokumentar, fordi sådan noget ville være en dejlig ganerens.
Daniel Kwan: Åh, det er en slags shilling for endnu en A24-film, der udkommer til sommer, men Skallen Marcel med sko på. Har du set det?
Jeg har ikke.
Marcel Skallen Med Sko På | Officiel trailer HD | A24
Daniel Scheinert: Det er lidt af et minimalistisk mesterværk, hvilket gør det behageligt modsat vores film.
Daniel Kwan: De handler begge om fællesskab, men fra helt forskellige vinkler. Det er bare så smukt. Jeg tror, det er den eneste film, der er blid nok til, at vores film ikke ville være så ubehagelig ved siden af.
Daniel Scheinert: Min dokumentar ville være Jasper Mall, som er en film, som nogle af mine venner har lavet om et indkøbscenter i Alabama og de mennesker, der kan lide at hænge derude, og det er det. Det er bare en blid film.
For Michelle Yeoh-fans er denne film naturligvis en gave. Hvad synes du er de fem essentielle Michelle Yeoh-film, som alle skal se? Du kan medtage Alt overalt på én gang.
Daniel Kwan: Jeg mener, Supercop var den store for mig, fordi som om jeg var forelsket i Jackie Chan, og så viste min far mig det Superbetjent, og jeg tænkte: "Hvad? Dette er ligesom en kvindelig version af Jackie Chan. Dette er utroligt." Så det var stort for mig.
Daniel Scheinert:Ja frøken! var hendes første, ikke? Nogle af kampscenerne i den film er vanvid. Og Wing Chun. Det er de tre film, vi har set flest scener af [for dette].
Daniel Kwan: ja, Wing Chun's tofu-scene er i DNA'et for vores film, hvad angår hvor fjollede og absurde kampscener kan være, men også hvor veludførte de kan være. Det er vildt og meget sjovt. Og så…
Daniel Scheinert: …Krøjende tiger, skjult drage?
Daniel Kwan:Krøjende tiger var ret stor for alle i min familie. Vi gik og så den et par gange, og da den vandt disse Oscars, sagde alle: "Wow, hvem ville have troet?” Det var dette virkelig virkelighedsbøjende øjeblik for jeg tror, at mange kinesere amerikanere. Hendes kampscene med Zhang Ziyi, hvor de går frem og tilbage med forskellige våben, er sådan en mesterklasse i stil og forskellige kampstile, og der er også en sans for humor i det. Jeg elsker det. Sagde vi fem? Jeg tror, vi sagde fem.
Daniel Scheinert: Jeg tror, vi smed fire ud.
Daniel Kwan: Okay, så er vores film nr. 5 [griner].
Sidste spørgsmål: Hvad er de cookies, Waymond laver til Deirdre (Jamie Lee Curtis)? De ser lækre ud.
Daniel Kwan: Oh yeah! Det er disse traditionelle mandelkager, der ofte uddeles under fejring af kinesisk nytår og månenytår. Men normalt har de kun en enkelt mandel eller en enkelt rød prik farvestof, fordi rød er en meget heldig, prestigefyldt farve i kinesisk kultur.
Daniel Scheinert: Vi riffede lidt på det og gav dem glade ansigter, men ja, det er kinesisk nytårs mandelkager.
Daniel Kwan: De er virkelig tørre og smuldrende, men de smager virkelig godt. Jeg plejer at spise dem med boba te eller noget, fordi de er tørre. Men de er rigtig gode.
Alt overalt på én gangspiller nu i biografer landet over.
Redaktørens anbefalinger
- Everything Everywhere All at Once's Larkin Seiple på feel-good-filmen fra 2022
- Nyt i biograferne: Den forsvundne by, alt overalt på én gang
