The Pale Blue Eye anmeldelse: en uforudsigelig gotisk thriller

Det lyseblå øje

Score detaljer

“Instruktør Scott Coopers The Pale Blue Eye er en sjov, atmosfærisk gotisk thriller, der falder godt mangler storhed, men byder stadig på to fremtrædende hovedoptrædener fra Harry Melling og Christian balle."

Fordele

• Harry Mellings scenestjælende præstation som Edgar Allan Poe
• Christian Bales lagdelte hovedoptræden
• Masanobu Takayanagis rige, gotiske kinematografi

Ulemper

• En bugtende anden akt
• Et skuffende absurd klimaks i tredje akt
• En ujævn tone hele vejen igennem

Det lyseblå øje er en visuelt rig, bevidst vanskelig gotisk thriller. Det er det tætteste instruktør Scott Cooper nogensinde er kommet på at lave et rent ligetil stykke genreunderholdning, selvom filmen bevæger sig af og til ind i det samme overspændte, melodramatiske territorium, som så mange af Coopers tidligere film har beboet. Selvom den ikke dvæler ret så længe ved sin brutalitet eller vold som 2017's Fjendtlige eller 2013 Ud af ovnenenten, Det lyseblå øje er stadig tynget af de ideer om maskulinitet, der har været kernen i hver eneste af Coopers instruktørbestræbelser.

Når det er sagt, er der en følelse af legesyge til stede i Det lyseblå øje der hjælper med at adskille det fra Coopers tidligere udforskninger af amerikansk tragedie. Det meste af den lethed kommer fra Harry Mellings store, gå-for-broke centrale præstation, som kun cementerer ham yderligere som en af ​​Hollywoods mere alsidige arbejdende skuespillere. Selvom Cooper ofte kæmper for at gifte sig med den joviale, uærbødige natur Det lyseblå øje's historie med sine egne filmskabende sensibiliteter, fremstår den resulterende film stadig som et mærkeligt indtagende gotisk eventyr.

Det lyseblå øje’s blinkende kærlighed til det makabre er tydelig i dets åbningsskud, som langsomt skræller flere lag tåge væk for at afsløre den skæve silhuet af en død mand, der hænger fra grenene af et nøgent træ. Derfra følger filmen, som er baseret på Louis Bayards roman af samme navn fra 2003, Augustus Landor (Christian Bale), en stikkende privatdetektiv, da han bliver hyret af et par West Point-embedsmænd til at undersøge den hængte mands formodede mord. Undervejs rekrutterer Landor hjælp fra ingen ringere end Edgar Allan Poe (Melling), introduceret som ung West Point-kadet i Det lyseblå øje, for at hjælpe ham med at afdække sandheden om filmens tilskyndende død.

Inden længe finder Landor og Poe sig i at efterforske ikke bare ét dødsfald, men flere, som alle hurtigt får frygten til at brede sig. Det lyseblå øjes centrale, afsondrede version af 1830'ernes New York. På ægte Edgar Allan Poe-manér, Det lyseblå øje kombinerer også sin makabre detektivhistorie med en gotisk kærlighedshistorie, der bringer Mellings Poe ansigt til ansigt med den smukke, men sygelige Lea Marquis (Lucy Boynton). Poes forhold til Lea, sammen med Landors vedvarende sorg over hans offentlige forsvinden datter, Mattie (Hadley Robinson), ender uundgåeligt med at påvirke begge mænd på måder, som hverken rigtigt kan ses kommer.

Hvad fremstår som den egentlige følelsesmæssige kerne af Det lyseblå øje er ikke Poes romantik med Lea, men far-søn-båndet, der langsomt men sikkert udvikler sig mellem Mellings larmende digter og Bales sørgmodige detektiv. Sammen udgør Bale og Melling et overbevisende par, der kan ses. Bale på sin side bringer den samme form for barskhed og kynisme til sin præstation som Landor, som han har i begge sine tidligere film med Cooper. Heldigvis fungerer disse egenskaber godt inden for den private øjenskimmel, som Augustus Landor er udskåret af. Det lyseblå øje's snoede sidste tredjedel afslører også lag til Bales præstation, der har potentialet til at gøre gensyn med filmen til en endnu mere givende oplevelse, end en førstegangsvisning giver.

Harry Melling stjæler i mellemtiden showet ind Det lyseblå øje som filmens unge, rebelske Edgar Allan Poe. Her får Melling lov til at gensyn en af ​​USAs mest indflydelsesrige forfattere, ikke bare som en ung mand besat af døden og det makabre, men også som en håbløs romantiker, der er lige så ivrig efter at læse et af sine originale digte højt, som han er efter at afkode ufuldstændige noter og skjulte koder. Cooper, til hans kredit, bruger effektivt sammenstillingen af ​​Mellings livlige energi og Bales dystre præstation til yderligere at fremhæve finesserne i begge stjerners præstationer.

Desværre er der ingen af ​​de andre forestillinger i Det lyseblå øje arbejde så godt som Mellings og Bales gør. På trods af at de byder på en række af mordere af Hollywood-karakterskuespillere, herunder Timothy Spall, Charlotte Gainsbourg, Toby Jones og Simon McBurney, er mange af Det lyseblå øje's understøttende spillere formår enten ikke at matche tonen og energien i Coopers manuskript, eller de står strandet og spiller underskrevet karakterer. Sidstnævnte kritik gælder især Boyntons Lea og Robert Duvalls Jean-Pepe, som begge ikke er udforsket dybt nok til at blive de interessante figurer, de kunne have været.

Cooper kæmper også til tider med at slå fast Det lyseblå øjesin uhåndterlige tone. Uden for et par scener med en latterligt overdreven præstation fra Gillian Anderson, var de første to tredjedele af Det lyseblå øje krydse nogenlunde jævnt. Det er dog i filmens brændende tredje akt, at Cooper ser ud til at miste total tonal kontrol over den. I løbet af en specifik kulisse i klimaks forsøger Cooper at køre på grænsen mellem alvorlig terror og gotisk lejr, men formår ikke at bringe nok af begge til scenen, som binder sekvensen i en akavet tonal gråzone, der aldrig helt arbejder.

Det lykkes Cooper delvist at komme sig over sine fejl i tredje akt Det lyseblå øje's spilskiftende slutscener, som maler begivenhederne i filmen i et interessant nyt lys. Bale og Mellings hovedpræstationer giver tilsvarende Det lyseblå øje med en sammenhængende kvalitet, der hjælper med at udjævne nogle af de krusninger forårsaget af dens tonale uoverensstemmelser. Filmfotograf Masanobu Takayanagi skaber også en indbydende humørfyldt æstetik, der understreger hver snebanke og mørke skyggefulde hjørner, der dukker op gennem hele filmen - gennemsyrer den med en rigdom og visuel tæthed, som dens manuskript måske ikke matcher, men som ikke desto mindre er med til at forstærke Det lyseblå øjestatus som en tilfredsstillende, letvægts gotisk thriller.

Det lyseblå øjehar premiere fredag ​​den 6. januar på Netflix.

Redaktørens anbefalinger

• Christian Bale møder Edgar Allen Poe i The Pale Blue Eye trailer
• Rosaline anmeldelse: Kaitlyn Dever løfter Hulus Romeo og Julies rom-com-riff op
• Conversations with A Killer: The Jeffrey Dahmer Tapes anmeldelse: morderens ord giver lidt indsigt
• Tár anmeldelse: Cate Blanchett svæver i Todd Fields ambitiøse nye drama
• Vesper anmeldelse: et fantasifuldt sci-fi eventyr